如果说爱伦·坡告诉我们侦探小说是什么，那么休姆则用他的《双轮马车的秘密》告诉我们：侦探小说里需要有什么。
    在《双轮马车的秘密》中，我们看到了一桩谋杀、一名嫌犯、一位侦探、一群警察、一个秘密，以及一幅当时整个社会的真实画面。谋杀与谋杀背后的秘密，嫌犯、侦探和无用的警察，这些是后来的古典解谜派侦探小说的标志；社会成为欧美硬汉派和日本社会派作家不断探索的领域；情节的铺设、误导和逆转是成功的侦探小说必不可少的。

    在墨尔本的两轮马车中，一具尸体赫然出现！和死者同乘一辆车的人却离奇失踪。被害者的情敌受到怀疑，但是，嫌疑人只是极力否认自己犯罪，却闭口不谈案发时身在何处。
    辩护律师卡伦为证明当事人的清白而孤军奋战。在寻找真正罪犯的过程中，他渐渐发现了案情背后隐藏着的家族秘事……

    《双轮马车的秘密》在不到三年的时间里卖出了近四十万册，这还不包括在美国的销售业绩。
    ——英国《每日电讯报》评论
    除了柯南·道尔的福尔摩斯，我记不得还有哪部侦探小说能像《双轮马车的秘密》这样引起轰动。
    ——英国《海滨杂志》(令福尔摩斯名满天下的杂志)评论。

    弗格斯·休姆(Fergus Hume，1859-1932)，出生在英国，幼年移居新西兰，后定居澳大利亚墨尔本。休姆原本想成为一名剧作家，但受当时侦探小说热潮的影响，开始创作此类作品。他于一八八六年出版的第一部侦探小说《两轮马车的秘密》在全球引起轰动，是当时唯一一部可以比肩福尔摩斯系列的侦探小说。《双轮马车的秘密》开创了侦探小说新的创作模式，启发影响了阿加莎·克里斯蒂等一大批侦探小说作家，为现代侦探小说的兴起铺平了道路。

第一章  《百眼巨人报》如是说
第二章  审讯中的证据
第三章  悬赏令
第四章  格比先生开始调查
第五章  海伯顿夫人表明心迹
第六章  格比先生的进一步发现
第七章  羊毛国王
第八章  布莱恩散步
第九章  格比先生终于满意了
第十章  以女王的名义
第十一章  囚犯的辩护律师
第十二章  她是个真正的女人
第十三章  麦吉的发现
第十四章  意想不到的敌人
第十五章  人民的女人
第十六章  失踪
第十七章  审判
第十八章  萨尔·罗林思把她知道的全说了
第十九章  陪审团的判决
第二十章  《百眼巨人报》发表观点
第二十一章  三个月后
第二十二章  夏娃的女儿
第二十三章  饭后闲谈
第二十四章  布莱恩收到一封信
第二十五章  金斯顿医生的话
第二十六章  基尔斯比有自己的理论
第二十七章  “母夜叉”之死
第二十八章  马克·弗莱特比有一个拜访者
第二十九章  卡尔顿先生的好奇心被满足了
第三十章  复仇女神
第三十一章  封口费
第三十二章  对于死者一定要隐恶扬善
第三十三章  忏悔书
第三十四章  正义之手
第三十五章  爱永存记忆

    畅销并经典
    诞生：别无选择的选择
    侦探小说的创作者大体可以分为两类：要么笔耕不辍，留下的作品数不胜数，比如阿加莎·克里斯蒂、乔治·西默农、横沟正史；要么凭借一部作品青史留名，成为侦探文学史上地标式的人物，比如创作了《弓区之谜》的伊斯瑞尔·冉威尔、创作了《黄屋之谜》的卡斯顿·勒鲁。毫无疑问，弗格斯·休姆属于后者。
    休姆并不仅仅创作了《双轮马车的秘密》一部小说——他一生共创作了一百五十余部侦探小说，但是，其中绝大多数都是缺乏独创性的庸俗作品，时至今日已无人问津。使休姆被载人史册，为他带来一切荣耀与收益的，只有这部创作于一八八六年的《双轮马车的秘密》。
    弗格斯·休姆一八五九年出生于英国，拥有澳大利亚国籍，幼年赴新西兰求学，后定居澳大利亚从事文学创作。休姆并不是一开始便专注于侦探小说的创作，他一心想成为一名剧作家。但他写出的剧本在澳大利亚各大剧院经理的眼中一文不值，到最后甚至没人愿意看哪怕是其中的一小段文字。主观的挫败感和客观的压力迫使休姆不得不另谋出路。他四处走访澳大利亚的图书商，询问在当时什么类型的小说市场反响最好。书商毫不犹豫地告诉他，加博里奥创作的勒考克的故事最受欢迎。加博里奥是著名的法国侦探小说作家，他创作的“勒考克探长”系列是侦探文学史上里程碑式的作品。柯南·道尔爵士的福尔摩斯在很多方面都受到了加博里奥作品的影响。休姆当时对侦探小说一无所知，甚至不知道埃德加·爱伦·坡是何方神圣。但是，受形势所迫，他一下子购买了加博里奥所有的作品，一本一本细细研读，研究侦探小说该如何创作。
    在背水一战的情况下，弗格斯·休姆自学成才，写出了自己的第一部侦探小说——《双轮马车的秘密》。就是这样一部有些“赶鸭上架”味道的小说，不仅改变了休姆的一生，更加改变了侦探小说发展的方向——不管是创作方向还是市场导向。
    销量：令福尔摩斯汗颜
    作为侦探小说的巅峰，柯南·道尔爵士创作的福尔摩斯故事一直被认为是迄今为止最畅销的侦探小说。但是，如果查阅一下《双轮马车的秘密》的销量，我们不难发现，福尔摩斯故事的销量根本就是小巫见大巫。
    《双轮马车的秘密》初始仅仅印刷了五千册，因为出版商对作者和作品毫无信心可言。但是，在三个星期内，五千本书便一售而空，读者要求加印的呼声此起彼伏。为此，休姆和几位出版商组建了一家名为“双轮马车”的出版公司，专门对这部小说经行包装和推广。纵观世界文学史，为一部小说而专门成立出版公司的，恐怕仅《双轮马车的秘密》一部而已。
    包装后的《双轮马车的秘密》首先在澳大利亚上市，不到两年便售出了将近四十万本；而在几乎在同一时期内，此书在英国销售了五十万本，在美国也销售了四十万本；除了上述三国，《双轮马车的秘密》还被推广到德国、意大利、瑞士、西班牙、希腊等数十个国家，总共销量超过三百万本。在刚刚于一八七。年和一八七一年统一的意大利和德国，这部作品居然可以创造一年超过十万本的销量，简直可以被称为奇迹。截止到二○○五年，据不完全统计，《双轮马车的秘密》共再版了四百余次，累计印数超过一千万本，是侦探小说史上无可争议的畅销作品。
    柯南·道尔爵士在一八八七年创作了第一篇福尔摩斯故事——《血字的研究》，但是这篇小说和后来的《四签名》并没有为作者带来什么荣耀。直到一八九一年《波希米亚丑闻》的发表，福尔摩斯才变得家喻户晓。但是，随后集结出版的包含了《波希米亚丑闻》的单行本《冒险史》也仅仅销售了不到十万册。一九。二年，最著名的福尔摩斯故事《巴斯克维尔的猎犬》出版，但也只是卖出了不到二十万册。可以这样说，《双轮马车的秘密》在三十年前创造的辉煌足以令柯南·道尔爵士和福尔摩斯先生汗颜。
    经典：现代侦探小说的模板
    侦探小说最早是由美国人埃德加·爱伦·坡创造的。这种文学类型在某种程度上是爱伦·坡心理和性格不健全的表现，是一种有严重缺陷的文体。在爱伦·坡留下的为数不多的几篇侦探小说中，我们很难看到现代小说的特质。无论从人物刻画还是从情节布局，这些作品都非常不成熟。小说中充满了爱伦·坡式的阴郁和卖弄，令读者有些“是可忍孰不可忍”。
    在爱伦·坡之后，经过查尔斯·狄更斯、威尔基·柯林斯、埃米尔·加博里奥等人的努力，侦探小说逐渐丰满成熟起来。狄更斯增加了侦探小说的社会属性；柯林斯将其发展至长篇，创造了侦探小说布设情节的特有方式，并使人物鲜活起来；加博里奥则使侦探的破案方式变得更加真实可信，而且更加多元化。到了一八六六年，弗格斯·休姆的《双轮马车的秘密》成为集大成之作，基本具备了现代侦探小说的所有元素，成为此类小说的模板，为后来的创作者铺平了道路。
    在《双轮马车的秘密》中，我们看到了一桩谋杀、一名嫌犯、一位侦探、一群警察、一个秘密，以及一幅当时整个社会的真实画面。谋杀与谋杀背后的秘密，嫌犯、侦探和无用的警察，这些是后来的古典解谜派侦探小说的标志；社会成为欧美硬汉派和日本社会派作家不断探索的领域；情节的铺设、误导和逆转是成功的侦探小说必不可少的；而爱情元素尽管在一段时间内被众多创作者“唾弃”，但时间还是证明休姆是很有先见之明的——在纠结的爱情中展开谋杀总是轻而易举的。
    如果说爱伦·坡告诉我们侦探小说是什么，那么休姆则用他的《双轮马车的秘密》告诉我们：侦探小说里需要有什么，这些东西应该怎样处理。崛起于二十世纪二十年代的“女王”阿加莎·克里斯蒂的许多作品明显有着《双轮马车的秘密》的痕迹，在误导、逆转和情感方面尤为明显，而女王本人也没有否认休姆对自己的影响。
    经典就是这样，也许经过时间的洗礼，它会显得有些简单，但不变的是先知先觉般的智慧和对后世无法忽略的启示。
    褚盟