导语

  

    姜雨汐编著的《鳖有洞天》是一部90后寻找自我的青春小说。当我们不再把自己的意志和目光不停地强加在别人身上，也不在害怕别人的意志和目光时 才有可能自由！ 弗兰兹·卡夫卡有《变形记》，赫尔曼·黑塞有《荒原狼》，詹姆斯·乔伊斯有《尤利西斯》，姜雨汐有《鳖有洞天》，一部姜雨汐向威廉·福克纳的《喧哗与骚动》致敬的作品！

内容提要

  

    姜雨汐编著的《鳖有洞天》是一部90后寻找自我的青春小说。《鳖有洞天》讲述了：即将毕业，身处异乡，经历过两段与纯粹自由者的爱情后，“我”却发现自己与自由渐行渐远。一直以来都成长在别人的目光中，并在独木桥上努力奔跑，当“我”接触到一个更为广阔的世界后，发现自己竟然失去了获得自由的能力。“我”游走于边界之上，在理想与规则中间苦闷地挣扎。
    穿插于梦境与现实，过去与现在，“我”被人引领着发现，原来这样的挣扎并非“我”一个人在经历。有很多像“我”一样的人，“我”发现自己竟从未曾孤独过。这样的发现令“我”感动，也让“我”明白如何能够通向自由。我们不是敌人，而是只是一个阵队中向前迈步的人群。因此我们不需要让目光成为枷锁，我们不用畏惧，我们从不孤独。怎样才能获得自由？爱别人吧。什么是爱？不把自己的意志强加于别人身上，就是“我”能想到最好的爱。
    

前言

  

    一本书只有握在手里的时候才是作为一个实体出现，但这相对于读者来说，仍旧是可以忽略的一点。因为只需转瞬的工夫，再厚的书也必定会从指缝间溜走。
    那么便把它永远地留在脑子里，有人这样提议。然而这同样也是不现实的。一本书的文字本身只具有工具性意义，是留声机一般不带任何精神活动的油墨痕迹。而当这台机器运转起来后，随之而来的曲调仍旧只拥有辅助性作用。曲调无非是由不同音高、音色和响度的声音单元组成，词句和段落也是如此有章可循。而但凡懂得一点语法、句法的人便能使之发挥这层作用。
    接下来是这曲调所要表达的精神内容，很多人把大量的精力花费在这一环节上，但那无异于让你的精神被肆意地戏弄。然而不可否认的是，作者本身是愿意与读者分享他的精神活动的；甚至于传递他本人的思想、情绪、行为是他创作这本书的目的。但是作者没有想到的是，读者所能够领略到的比他低估的还要少，这甚至成为了读者之所以无法完全接受这一本书的原因。
    无论是出于自我保护还是人之常情的嫉妒之心，读者大脑中没有兼容并蓄两种思想的地方。任何试图融合的举动，都只是枉然。在阅读时，书的内容若包含了一万种味道，读者记忆中的味道则不会比一万种更少。然而所有味道之间在相互推搡相互抗争。记忆中的味道时刻试图改变书中的味道，试图歪曲作者的意识，试图将封面上的名字替换成自己的。这是潜意识中不可避免的挣扎。最后。能取得永久性胜利的必然是读者记忆中的味道。偶尔些许的领悟也是有的，但这只是巧合产生的皮毛。而那些许的重合的领悟，只是因为恰巧有两种相同的味道被同一种物质引发出来。这当然是很小的概率。并且，在不知不觉中，读者的目的已经变化了：他已不再试图理解作者的精神活动，而是试图以他能唱出来的方式记忆这首歌，以他能讲出来的方式保存这本书。尽管他在试图理解作者的步骤中已消耗掉大量的时间。
    因此当作者为书中的人物写下这样一句告白：
    “我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别。”
    读者在挣扎与斗争之后已将书中陌生的味道完全遗忘。两个星期后，五个读者分别引用了这句话。
    一个孤独的人说，“我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别”。
    一个了却了心愿的人说，“我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别”。
    一个空虚到只想引用一句别人的话的人说，“我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别”。
    一个刚从枪口下被救出来的人说，“我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别”。
    一个失恋的人说，“我是这么看待我或迟或早的死亡的：它同我活着的时候应该毫无差别”。
    而除去这五个人的其他读者，当他们被问到是否记得这句话的味道时，便只会说，“这句话带有油墨的味道，但我已忘记它从何而来”。
    因此，留在读者脑海中的书，只能是一本缺篇少页、颠倒顺序、变幻意境的书。