导语

  

    《魔科传奇》是一部具有先锋意义的情节曲折、大气磅礴的少儿幻想小说；这是一部具有前瞻眼光的揭示转基因的巨大潜在危机的新环保主义幻想小说；这是一部包容友情、亲情、热血、励志、环保与人类命运的关怀的深情之作。作者黄文军将自然、人生、生存等令人反思的主题融合进奇幻情节来，具有一种深切的反思之痛、幽远的气氛之美和华美的情节之妙的瑰丽序曲。

内容提要

  

    《魔科传奇》是一部具有先锋意义的情节曲折、大气磅礴的少儿幻想小说。
    《魔科传奇(天璇惊变)》讲述：飞羽被变形魔人安古拉擒走了。为了救飞羽，菲尔里斯和敏儿一路寻找。他们被超级龙卷风带到了龙魂之谷，菲尔里斯受到白胡子的蛊惑，签订了光魔契约。这就意味着，他可以任意驱使金字塔中的光合能量了。然而，菲尔里斯根本不知道，这分明就是白胡子的阴谋，而这个阴谋又与11年前的天璇政变有关……
    作者黄文军将自然、人生、生存等令人反思的主题融合进奇幻情节来，具有一种深切的反思之痛、幽远的气氛之美和华美的情节之妙的瑰丽序曲。

    黄文军，男，20世纪80年代初生于黄浦江畔(特别强调：是支流畔)。典型的摩羯座。喜欢幻想，总觉得自己前世是头海豚；喜欢植物，看到新奇的植物必定拍照留念；喜欢写作，期待写出的作品能被梦工场或迪士尼翻拍成动画大片；喜欢钓鱼，虽然经常空手而归；喜欢旅游，尽管足迹很少踏出江、浙、沪；喜欢设计游戏，中学时自创自画的棋类游戏曾风靡整个……村庄!
    最不喜欢的事情居然是——睡懒觉!!
    2007年正式开始少儿文学创作，最初以武侠为主，如今以科幻为主，未来极有可能将两者结合起来……
    个人的风格嘛，自己没必要概括吧；至于水准，那自己就更没资格评价喽!
    如果要问我的代表作品是什么?那应该就是这部数年磨一剑的《魔科传奇》吧!

第一章  光十字架
第二章  噩耗传来
第三章  幽狼卧底
第四章  飞火流星
第五章  变形魔人
第六章  双面敏儿
第七章  幻影重楼
第八章  洪荒之谷
第九章  地下惊魂
第十章  奇门至尊
第十一章  玉衡圣殿
第十二章  月亮女神
第十三章  天璇惊变
第十四章  蓄谋已久
第十五章  重楼舍利
魔科攻略

前言

  

    我始终认为，如果以读者的数量论，写给成年人阅读的主流科幻小说，是“小众文学”；而写给孩子阅读的少儿科幻小说，则是“大众文学”。鉴于文学整体的边缘化，科幻小说只是文学大河的一个支流，媒体和娱乐多元化，多数成年人思维习惯偏现实等原因，人群中热衷于阅读科幻小说的成年读者可谓凤毛麟角，而因未成年人的想象力与年龄成反比，学校和家庭对儿童阅读习惯的重视，孩子的思维习惯与成年人迥异，少年儿童好奇心和求知欲旺盛等诸多原因，没有读过科幻小说、不爱看科幻小说的少年读者反而是少数！
    我也始终认为，少儿科幻小说与主流科幻小说是完全不同的文类。它们虽然都叫科幻，使用共同的幻想元素，在影视动漫领域(如《超人》《蜘蛛侠》《星球大战》等)，会同时开发给成人和孩子看的文化产品，但是它们之间的区别却不是十万八千里，而是十万八千光年，甚至更多。我曾经在《返回童年之旅——少年科幻小说漫谈》一文中列举了它们之间的不同。比如，主流科幻小说强调创意的独创性，强调科学的仿真性，强调对人文精神内核以及存在本身的逼视；而少儿科幻小说则强调小读者的惊奇感、夸张性和少年英雄主义情怀。由于二者间的差异，也导致了它们在创作技巧上的不同，绝对不可混用：主流科幻用少儿科幻的方式来创作，或者少儿科幻用主流科幻的技法来写，都必将南辕北辙、一败涂地。许多人在写作少儿科幻或成人科幻时会误入歧途，就是因为对这一点完全没有看清楚。
    从世界科幻小说的发展史来看，少儿科幻小说虽然一直没有被单独罗列出来，或者说没有形成完整的体系，但它始终与主流科幻小说相伴相生，相濡以沫。例如，世界公认的第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》，虽然原著对于年龄较小的读者来说阅读障碍较大，但是，将它改编成儿童版的图书却非常多，而“弗兰肯斯坦”这一怪物形象，也时常在儿童动画片中出现，由此衍生的玩具也十分普及，孩子们对它并不陌生。又比如，凡尔纳的科幻小说虽然是写给成年人看的，但是在各个国家，它都是标准的少年儿童读物，一些作品(如《海底两万里》《神秘岛》《八十天环游地球》等)，还是各国中小学孩子的课外必读书。再比如，在国内《安德的游戏》大部分科幻同行视其为经典成人科幻，但在国外，12岁左右的孩子，基本上都读过它。一些科幻漫画、电影和游戏的衍生小说，如《机动战士高达》《钢铁侠》((×战警》等，也总是占据着童书销售排行榜非常靠前的位置，它们的作者在小读者中的知名度，远远高于专写主流科幻小说的作家们的知名度。
    中国的少儿科幻，起源于20世纪的五六十年代，当时的一些热血青年，创作了建国后最早的一批科幻小说。这些作品想象力丰富、科学性很强、符合那个时代的主流意识，受到了当时少年儿童的广泛欢迎。从创意、理念、文本、受众等各个角度考量，它们同时也是中国最早的少儿科幻小说。“文革”结束后，在“科学的春天”、“奔向四个现代化”等意识形态的影响下，以郑文光、叶永烈、金涛、刘兴诗、童恩正、肖建亨等为代表的科幻作家创作了数量惊人的科幻小说，将中国科幻推向了一个高潮。当时的一些作品，如《小灵通漫游未来》等，更是创造了总发行量达数百万的奇迹！许多同行认为，这是中国科幻文学的“黄金时代”。不过，我个人认为，它并不是主流科幻的“黄金时代”，而是少儿科幻的“黄金时代”。因为这一时期的大部分科幻小说，都是儿童文学，读者受众也以少年儿童为主。20世纪80年代，由于人们对科幻小说的误解，中国科幻盛极而衰，进入了长达10年左右的沉寂期，圈内人把这一时期的中国科幻小说比喻成“飞不起来的翅膀”、“灰姑娘”。一直到20世纪90年代中叶，这一局面才得以改观，一些70后、80后作家开始崛起，创作出了一批质量高、创作理念与国外科幻相接近的科幻佳作。新世纪以来，中国科幻一直以较好的势头发展，一些作家创作的科幻小说(如刘慈欣的《三体》)，甚至受到了整个文学界和知识界的广泛关注。不过，伴随着主流科幻的新生，圈内人对少儿科幻产生了不必要的恐惧与排斥心理，认为中国科幻要“去儿童化”，诸多误解也由此产生。于是，中国的少儿科幻小说创作反而被弱化了，在长达20多年的时间里，长期坚持创作少儿科幻的作家以及有影响力的少儿科幻作品，却寥若晨星。
    2006年，我提出了“保卫想象力”的口号，并组织了一系列以这一主题为旗号的阅读活动，其目的就是为了振兴中国的少儿科幻小说。日前，近年来一直热衷于振兴中国科幻文学的赵国珍先生向我约稿，要我为希望出版社即将出版的一套少儿科幻小说丛书——起点科幻丛书作序，我为又遇见了一位同行者感到欣喜，于是有了这篇文字。
    星星之火，可以燎原。相信有志于少儿科幻创作的作家、优秀的作品以及阅读推广人会越来越多，中国的孩子，也将拥有更多优秀的但又是纯“中国制造”的少儿科幻作品。
    我期待，并且拭目以待！