萧萍著的《流年一寸／冰心奖25周年典藏书系》是广西师大出版社“冰心奖25年典藏书系”推出的作品之一。梦想成为一条美人鱼，在大海里游泳；梦想加入芭比一族，成为最美丽的公主，梦想成为精灵，随时都可以飞，并且上课的时候可以停在窗外的梧桐树上；小女生们做着各种各样的女巫梦，不管怎么样，梦想让她们一天比一天神秘、快乐。

    萧萍著的《流年一寸／冰心奖25周年典藏书系》是广西师大出版社“冰心奖25年典藏书系”推出的作品之一。
    本书用一条名叫“寸”的蚕的经历与我们探讨了关于成长的主题。寸一开始质疑自我存在的价值而向往远方，于是，她离家而走，路上遇到了各色各样的动物，经历了各种各样的事情，但这一切都没能阻止她向前的脚步。最后，在获得了丰富的阅历之后，她渐渐体会到了生命真正的意义。

    冰心奖创立25周年了，一辈又一辈获奖作者涌现出来。未来，获奖作者的名单还会越来越长，期望作家们的作品在小读者心中扎根。
    冰心奖，一个美丽的童话梦。
    众多出自爱心的手牵在一起，使这童话梦变成了现实。
    儿童文学事业，是需要集体培育的事业。
    葛翠琳

    萧萍，博士，上海师范大学人文与传播学院教授、儿童艺术创意与研究中心主任，中国作家协会会员，上海戏剧家协会会员。
    作品主要有校园小说“开心卜卜系列”（6卷本）、长篇小说《春天的浮雕》、长篇童话《流年一寸》、诗集《狂欢节，女王一岁了》、散文集《请允许我忧伤地想念》、儿童剧《蚂蚁恰恰》等。翻译“儿童情绪管理绘本”（16本）、《谁怕大坏书？》等三十多种绘本。曾获第八届全国优秀儿童文学奖，冰心儿童图书奖，冰心儿童文学新作奖，第十六届、第二十三届与第二十五届陈伯吹儿童文学奖，中华优秀出版物图书奖等。作品入选德国慕尼黑青少年图书馆“白乌鸦”国际书目及课内外各种儿童文学阅读选本。

01  只有一寸的忧伤
02  远方，远方
03  十姐妹
04  亲爱的，我们来看你
05  蜘蛛与螳螂
06  停在书中
07  婚礼
08  远去的白马
09  在那欧丝之野
后记  那件孤独而温暖的斗篷

    说到冰心奖，自然会想起韩素音来。她的名字和冰心奖是分不开的。
    2012年12月6日，我曾在《文学报》发表了一篇怀念韩素音的散文。如今，将它放在这套丛书里作为代序，也是对冰心奖25周年的一份追忆。因为，韩素音是冰心奖的创立人之一。
    群树绿叶尚未变色，突然雪花飘飞，树冠和草地披了一层白。雪水从树枝树叶滴洒下来，路面出现冰冻，寒气袭来，顿觉清冷。这时传来韩素音辞世的消息，心中怅然，仿佛身在梦中。
    那样一位精力充沛、热情饱满的女作家，真的永远离开了我们？
    曾记得，创立冰心奖时，我们必须先申请注册，然后才能办理开户、刻公章等一系列的繁杂手续。这一切必须先有房子作为登记地址。当时商品房还没有流行，困境可以想象。韩素音决定把她的私人房产，隔断一间出来作为冰心奖办公用房，这令我十分感动。韩素音在北京原有过一处房产，是独院平房，“文革”中被侵占，“文革”后政府落实政策，补给她几间平房。这处房产坐落在西四一个胡同里，是一进三层的大院，中间的单独小院给了韩素音，几间平房相互通着。临院门的一间隔断开来作为冰心奖办公室，虽是平房，却有卫生设备，还分成里外间，这在当时确实难得。韩素音真诚地为我办了亲笔签字的手续。这件事在相当长的一段时间里，为冰心奖的创立解决了一项实际困难。
    后来，我考虑韩素音本人并不在中国居住，将来处理这私人房产时，切割出来的这一间会对她造成不便，我就把这间房子退还了她。她惊奇地说：“你知道吗，多少人想着这房子？你已用着这房，怎么还退回来？”
    我说：“房子的事，早晚你要处理，不想给你留下麻烦。”
    韩素音是个慷慨热情的人。冰心奖创立初期，吴作人美术奖国际基金会成立，首届颁奖会在北京饭店举行，与会人坐成圓桌形。韩素音到场时活动已经开始，她就坐在后门旁我们这一桌，我忙让工作人员传话给吴作人老师的夫人肖淑芳老师，不一会儿，有人来请韩素音上主席台就坐。她推辞，我说：“你去坐主席台吧，否则肖老师还要亲自来请你。”她匆忙嘱咐我：“冰心奖颁奖会一定要摆一排排座位，千万不要摆单桌，大家精神不集中，会场难控制。”我回答知道了。所以冰心奖颁奖会会场从未摆过分桌座位，会议时间也不超过两小时。开始几年，在人民大会堂举办颁奖会，后来在钓鱼台国宾馆芳菲苑举行，韩素音都亲自参加，而且每次都发表热情洋溢的讲话。最初几届评出的获奖作品，她都看过，还问过获奖作者的情况。她为冰心奖获奖作品写的诸多题词，大部分我在浙江少年儿童出版社主编的《冰心儿童文学新作奖获奖作品集》序言里提过了，这里不再重达。
    韩素音最后一次来北京，我们一起去医院看望冰心。回来她对我说：“冰心是令人羡慕的，近百岁的人，心情平静地躺在医院里安度晚年。有事作家协会派人来解决，家属来看望，作家协会会派车。外国的作家进入老年，哪有什么机构管你？”
    我说：“你可以久住中国呀。”
    她说：“我的故乡是中国，但我要永久居住在中国，还是需要许多手续的。”
    因为这不是我能发表意见的事，便闭口不再谈论。
    曾记得，在北大举办韩素音青年翻译奖颁奖会，季羡林老师主持会议，并领导此项工作，所以用车、场地安排等诸项都顺利。颁奖会人数不多，却庄重热烈、轻松愉快，会后在餐厅推出茶几高的大蛋糕，气氛被推向高潮。韩素音说：“他们的做法你可以参考。”
    我注意到此项活动中获奖证书是盖方形人名章，这对获奖者或许更具纪念意义。于是会后我请韩素音、冰心二人为冰心
    曾记得，冰心奖创立初期，为了答谢燕山石化企业捐赠资金，雷洁琼老师和韩素音亲自出面去远郊厂区访问，并参观厂办小学和幼儿园，慰问教师和孩子们。石化企业的领导海燕同志全程陪伴我们，我准备了玩具、图书，还有一把二尺多长的素面折扇代替签名簿。韩素音兴致勃勃地和海燕同志交谈。海燕同志的父亲也是燕京大学的校友，这使两位老人倍感亲切，欢声笑语不断。韩素音和雷老师从一大清早出发直到傍晚才回，我几乎是筋疲力尽地勉强支撑下来，真难为两位高龄老人了。
    韩素音为中国的公益事业东奔西跑，花费了多少心血！“中外科学基金奖”“彩虹奖”“中印友谊文学奖”……凝聚了她对中国的一片真情。怎不令人敬佩！
    韩素音晚年是寂寞的，独自一人寡居在瑞士，年节的日子里甚是凄凉。通电话时她反复问：“记得我的地址吗？没有改变。你那儿是白天的时候，这儿是夜里，我在睡觉。这里的白天，北京是夜间，你要睡觉。打电话不方便，你写信！”
    可我写了中文信，又有谁读给她听呢……
    朗朗笑声犹在记忆中回荡，如今她已是隔世的人了。但愿在另一个世界里，她能和冰心、雷洁琼诸多老朋友快乐地相会。
    瑞士洛桑的那串电话号码，不再传送韩素音的声音了，只留在电话簿里，标示着她曾经的岁月。
    37．MontoieLausannel00＞SwitzerLand这个地址，不会再接收她的信函，但会留在历史里：著名英籍华人女作家韩素音曾在这里度过她的后半生，她的许多作品，从这里走向了世界。
    韩素音曾为冰心奖写过不少题词，她对冰心奖获奖作者怀有真诚的期待，这里录下几句她写给小读者的话：
    小朋友们
    你们是我们的明天
    我们是你们的昨天
    但我们的工作并没有终结
    让我们携起手来，一起创造
    一个更美丽的中国
    一个更文明的世界
    冰心奖创立25周年了，一辈又一辈获奖作者涌现出来。未来，获奖作者的名单还会越来越长。期望作家们的作品在小读者心中扎根。
    冰心奖，一个美丽的童话梦。
    众多出自爱心的手牵在一起，使这童话梦变成了现实。
    儿童文学事业，是需要集体培育的事业。

    我对童话有一种奇特的情感，说不清楚那是为什么。如果一定要说，我想那是孤独，无法抗拒的巨大而温暖的孤独。
    我是奶奶带大的孩子，她一辈子都在缝缝补补，我们姊妹很多衣服都是奶奶亲手缝制的。她曾经为我们做过一件斗篷，柔软宽大，是用无数碎旧的布料细心拼接起来，可因为它太旧，很长时间里我和妹妹都羞于提起它。大多数时间里我们都沉浸在奶奶的那些民间故事里。那些陶罐和瓷瓶中的小人飞在我童年的午后，发出嗡嗡的声音，像土豆里突然冒出的芽儿，既神奇又实在。我从来不认为童话是奢侈和遥远的，它从来就在我们身边，它就是奶奶大拇指上的长指甲——是世界上万能的刨子和刀。也是酱紫色的城墙和盾牌。我曾经在不同的场合说到过这种口头民间文学的力量，它们的影响和想象力远远超出了我们童年学会书写的历史，它们潜藏在我们的骨骼和血液里，如此丰厚却又如此清淡，就像我们小时候喝的那些米汤。
    有一段时间，我老是盯着悬挂在屋子中间的碗柜出神——那是奶奶想出的办法，用竹子做的简易的四层碗架，放隔夜的菜饭，这样通风而且还能避免老鼠。我总在想，有怎样聪明的老鼠才能用它机灵的爪子抓住那些竹架子不掉下来啊。我当然看到过那只老鼠的下场，它真是太聪明了，它有世界上最灵活的爪子和尾巴，可是还是让人堵住了洞口。我甚至看到过通红的老鼠儿子从洞口滚出来，它们逃窜的惊慌模样让我很长时间都觉得，它们和我们家桌子上的老式钟有什么阴谋，因为它们总是不合时宜地报告错误的钟点，来分散我们的注意力……那只老式钟的背后有一张铅笔画的画，据说那是奶奶的妈妈，一个善良清瘦的女人，她的眼睛一直望着这个世界，慈悲而安详。小的时候，我总以为人死了，也就自动地走到那些铅笔画里。
    我的童年期是漫长的。我是安静孤独的孩子，似乎缺少真正意义的玩伴——在那些大型的对抗性游戏中，我总是最先败下阵来，这让我敏感而郁郁寡欢。成年后，我将这种对伙伴以及未知世界的期盼和焦虑写进了童话：那些哑巴的瓶子、袜子姐妹以及在羊群里长大的孤独的小狼，它们的忧伤是那么相似，有着我童年和少女时代轻微而幽闭的自恋色泽。直到有一天，寸出现了。
    寸出现的时候，我已经是一个六岁男孩的母亲，坐在我们学校的车上，去一个叫奉贤的小镇上课。校车经过郊外的高速公路时，我常常坐在窗边看两边经过的树和农田。而那一天，我看到了什么，我看到春天的桑叶在近处哗哗作响，女孩寸就在那些树上，她在那里微笑着，像我小时候那么羞怯和倔强。我怦然心动。我感到有一种东西正让我和童年那个孤独的女孩奔跑在一起——那些高速公路边的树，仿佛每一棵都是划着的火柴，让我看到逝去的奶奶，看到她亲手缝制的、美好温暖的旧斗篷，看到那些陶罐小人发出的光和旋律，这旋律就浮在空气之中，宁馨而谦卑，如同米兰．昆德拉所言：“一支旋律被创造出来，为的是作为对位跟随另一个十分古老、其来源几乎无人知晓的旋律……” 《山海经》就是那“十分古老的旋律”，虽然那里只有短短的一行：“欧丝之野大踵东，一女子跪据树欧丝。”那是我小时候听奶奶讲过的马头娘娘的传说。它们是寸的民间土壤，是寸的真正源头，以及寸在尘世的光阴。寸或许就是很久以前或很久以后的你和我，或许就是千万个寻找远方的孩子中的一个，她那轻盈的羽化蕴含了无数的凶险、曲折以及成长的坚定与浪漫。所以这旋律一定是开放的，也一定蕴含着中国式的圆满——无论我们生命中亲历过怎样的山水，平淡或奇崛，都是真欢喜。 童话的初稿我用了一周时间，在青浦的上海作协基地。那是三月的下旬，窗外是大片的油菜花田，阳光一直照在朝向路口的窗棂，那里有偶尔经过的车和人声。不远处就是小湖，我每天傍晚都去那里散步，所有人都说那只不过是一个小小的鱼塘，可我一直将它看成真正的湖，我静静地走在它的边上，内心充满了安宁的仪式感。每当下午的夕阳为它镀满一圈金边，我的内心更是有一种难以言诉的幻觉，我觉得我的童话和人物们就在湖边熟睡，呼吸均匀……这也如同我童话的叙述方式，是开放和自由的，这种不断被打断的、跳进跳出的方式。与其说是一种修辞和叙述方式，不如说它是一种生活状态的流露和写真，它或许和传统的童话写法不太一样，但它是地道的童话的一部分。我只能说是冥冥中寸选择了我，让我作为故事的目睹者、记录者，倾听、参与、享受，而后安静地抽身而去。我多么渴望能在这美妙的文字中，真正地获得与建立一种和故事之间长久的、深入的、秘密的联系，就像彼得．布鲁克在《空的空间》里发现的那样：“……那些伟大的说书人充满喜悅地讲着古代的故事，喜悅中同时蕴含着内在的分量。每当他们转向观众，并不是为了取悦他们，而是为了和他们分享那个神圣的文本的质地。” 愿童话与讲述的力量永恒。