鲁迅小说为一生必读经典。 叶嘉莹、莫言联袂推荐。 全新注释插图精装珍藏版。 范曾插图。范曾38岁时，沉疴缠身，在医院住院期间伏几而为，殚精力竭画了鲁迅小说中的这46幅图，之后，病痛竟然好转，此事传为美谈。 鲁迅研究专家高旭东、葛涛重新注释。 每本书有藏书票一枚。 由鲁迅所著的《范曾插图鲁迅小说集》封面为布面精装，外加布面套盒（封面用布为高织棉。套盒镂空圆，烫黑烫金、鲁迅两个字压凹。封面加贴片为鲁迅像。）做工精良，四色印刷，具有珍藏价值。
由鲁迅所著的《范曾插图鲁迅小说集》囊括了鲁迅的小说：呐喊、彷徨和故事新编；由当代书画大师范曾绘图，共九十多幅精彩图片；本书由鲁迅研究专家高旭东重新注释，不但对过去的错误有了修正，注释更全面翔实，在学术上具有创新价值，已得到学界的高度肯定。鲁迅的很多小说曾被搬上戏剧舞台与电影银幕，也曾被绘成图画，这都是以其他艺术形式对鲁迅小说的一种诠释。进入新世纪以来，出版为鲁迅小说插图的图书很少，从这个意义上说，著名画家范曾为《呐喊》《彷徨》的全部小说以及《故事新编》中的四篇小说绘画，具有重要的艺术价值。
自序
《呐喊》
狂人日记
孔乙己
药
明天
一件小事
头发的故事
风波
故乡
阿Q正传
端午节
白光
兔和猫
鸭的喜剧
社戏
《彷徨》
祝福
在酒楼上
幸福的家庭
肥皂
长明灯
高老夫子
孤独者
伤逝
弟兄
离婚
《故事新编》
采薇
铸剑
出关
非攻
在新文化运动已在潮动的1917年和1918年初，鲁迅还在埋头抄古碑，表明辛亥革命的失败给他带来的绝望是深重的。他的痛苦灵魂在古书与古墓之间游走。沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！如果没有新文化运动，那么，鲁迅这个文学天才与思想巨匠，可能就在沉默中灭亡了。然而，鲁迅没有继续沉沦下去，在钱玄同到他居住的绍兴会馆拉稿成功后，终于在沉默中爆发了。1918年4月鲁迅为《新青年》写了第一篇白话小说《狂人日记》，此后一发而不可收，在《新青年》上发表了小说《孔乙己》、《药》等小说。鲁迅将小说的启蒙性与正视人生的真实性、洞察历史的深刻性以及无与伦比的艺术表现力进行了完美的融合，在新文化运动的文学创作中是鹤立鸡群的，与当时的实验新诗相比显然不是一个档次。稍后，鲁迅创作了获得国际盛誉的中篇小说《阿Q正传》。
新文化运动很快退潮了，鲁迅所担心的觉醒的几个人无力走出铁屋子却要体验痛苦似乎成了现实。这些觉醒者无可奈何地看着退潮的大海，而身后仍然是传统的荒原。至少是在心理层面上，他们已经与传统的伦理整体分离了，成了自由而孤独的个人。相比于漫山遍野的传统的枝蔓，他们只是寥寥的几株小树。他们在荒原上无依无靠地面对着凛冽的寒风，需要以强力意志来承担沉甸甸的自由。鲁迅也由“呐喊”而陷入“彷徨”，并在荒原上独自反抗绝望。反抗绝望，就是当生命的实存状态陷入痛苦与荒诞的时候，绝不虚构先验的希望、爱与美等虚无缥缈的本质逃避自己在自由荒原上的选择，也绝不放弃个人自由而逃避到群体中。再加上因兄弟失和造成的围绕着鲁迅的种种“谣言”，使鲁迅陷入前所未有的精神痛苦之中。然而艺术是苦闷的象征，鲁迅最具有艺术表现力的作品如《野草》、《彷徨》，就是在精神极度痛苦中写成的。如果说《彷徨》与《呐喊》有什么差异，那就是《狂人日记》中的那个疯子在《长明灯》中被关了起来，群众则仍是莫名其妙的麻木看客（《示众》），而觉醒者几乎无一例外地毁灭了——他们或者像《在酒楼上》中的吕纬甫无奈地与传统妥协，或者像《孤独者》中的魏连殳借着权力进行绝望的反抗并在极端的分裂中毁灭，或者像《伤逝》中的涓生在无路可走的歧路上彷徨，或者像《伤逝》中的子君不能承担沉甸甸的自由而死去。《彷徨》固然没有《狂人日记》与《阿Q正传》这样伟大的杰作，但总体而言，艺术的表现技巧却更加圆熟。如果将《祝福》与《明天》相比，将《肥皂》与《白光》相比，将《示众》与《一件小事》或《鸭的喜剧》等相比，这一点就更加清楚。在《彷徨》和《野草》中，绝望、虚空、毁灭、死亡、精神的苦痛与挣扎，伴着阴冷与灰暗的艺术色调，切入了惨厉的真实人生，使那些不敢正视现实的读者恐惧而战栗！
鲁迅在以现实题材表现人生揭露国民性的同时，也将小说表现的视角伸向中国古代的神话、传说与历史，试图从历史到现实，表现中国全面的民族精神。1934—1935年鲁迅赶写了《非攻》、《采薇》、《出关》、《理水》、《起死》等篇，与《补天》、《奔月》、《铸剑》等篇合成《故事新编》行世。其中所运用的“油滑”技巧，就是将古代与现实联结的表现手段。
著名画家范曾为《呐喊》、《彷徨》的全部小说以及《故事新编》中的四篇小说绘画，遂有了这部《鲁迅小说插图集》。其中，《呐喊》、《彷徨》各篇小说的注释由我所作，而《故事新编》中四篇小说的注释则由葛涛所作。
高旭东 2016年1月2日于北京天问斋
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