导语

  

    《了不起的盖茨比》是20世纪美国最杰出的作家之一F.S.菲茨杰拉德的代表作。
    20世纪20年代的美国，空气里弥漫着欢歌与纵饮的气息。一个偶然的机会，穷职员尼克闯入了挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界，惊讶地发现，他内心惟一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——灯影亮处，住着让他魂牵梦萦的黛西。然而，冰冷的现实容不下飘渺的梦，到头来，盖茨比心中的女神只不过是凡尘俗世的物质女郎——当一切真相大白，盖茨比的悲剧人生亦如烟花般，璀璨只是一瞬，幻灭才是永恒。

内容提要

  

    《了不起的盖茨比》为美国作家F.S.菲茨杰拉德最有代表性的长篇小说。
    本书是美国作家菲茨杰拉德1925年所写的一部以20世纪20年代的纽约及长岛为背景的小说。故事通过普通小职员尼克的叙述展开。尼克从中西部来纽约闯荡，租住的房子凑巧在盖茨比的豪宅旁，由此结识了富豪盖茨比。了解到盖茨比五年前与他的表妹黛西有一段感情，但那时他只是一个无权无势的穷军官。第一次世界大战被派往欧洲，两人因此分手。几年后盖茨比在东部闯荡，心里依然深爱着黛西，偶然机会成为暴发户后，盖茨比建起豪宅，经常在别墅里举行盛大的晚会，想以此吸引黛西的注意。而黛西此时早已嫁给了富少汤姆，两人婚后并不幸福，汤姆在外面有其他女人。盖茨比与黛西经过重重设计后终于相见，旧情复燃。一天，黛西开车不小心撞死了人后逃逸，这人恰好是与汤姆相好的威尔逊太太。在汤姆的挑拨下，威尔逊枪杀了盖茨比。作为盖茨比唯一的朋友，尼克在葬礼的操办过程中目睹了人们在盖茨比死后的漠视无情。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章

前言

  

    谈谈原著的“味道”
    在各种文学译著中，涉及译者作序，我们所见的多是用大段文字，对作者一生做全方位多角度回顾（有时连其祖上几代都要细致交代上一番）；其次，便是一定要对作品基本内容加以概括，对中心思想加以总结，甚至对主要人物形象做深度解剖，大有代替读者进行思考之意。有的译序多达数十页，光是这部分就占了大量篇幅，其食之无味、弃之可惜的“鸡肋”意味更加明显。
    译者以适当笔墨交代作者经历和成书背景之类倒也无妨（虽然只要上网搜索，这类东西都可轻易查到），但对那种动辄洋洋万言的内容分析和明显的“剧透”做法，我一向不以为然，是以借着为本书撰写译序之机，宁可反其道而行之，打算以粗浅之见约略谈谈翻译问题。
    毫无疑问，翻译文学作品，就要力求辨识原著的“味道”并尽量将其译出。何谓“味道”？概括来说，就是作者的文风。就文学著作而言，各人有各人的文风，譬如，有的作者惯于精雕细琢，有的措辞朴实无华，因此对于译者而言，同一句话使用直译或意译，多一字或少一字，用这个词而不用那个词，即便其中并无对错之分，实际阅读效果可能有所差别，有时甚至大相径庭。这就对翻译工作者提出了较高要求。翻译界一向有“诗歌不可译”一说，就是对文学语言在转换过程中，常会发生某种语义偏离或缺失的一种感叹，小说翻译同样存在相似情况。要译出原著的“味道”，就要尽量在翻译上做到准确无误。
    有鉴于此：我个人的观点是，首先，译者务必在明确作品基本风格的前提下，在翻译过程中采取灵活方式，该用直译则用直译，该用意译则用意译，该添字便大胆添字（哪怕原文无），该减字便果断减字（哪怕原文有），切勿死板拘泥，毫无变通。其核心目的就是，要让翻译语言更贴近母语传统而非“外语”风格，尤其要避免那种生硬晦涩、不中不洋的“欧化中文”，要让读者经由“母语”的地道措辞而感受原著的真实“味道”。其次，译者务必认真对待英语“一词多义”现象，尽量减少文本出现各种错译（其他所谓“漏译”、“误译”皆可归入此类），这自然也是保证作品“原汁原味”的重要前提。
    另外，就文学翻译而言，正确对待作品注释也很重要。注释虽然司空见惯，其作用却往往被某些译者严重忽略——不是省略不注，就是言不及义，如蜻蜓点水般一笔带过，从而难以充分增强读者对作品的理解。
    总而言之，我以为要“如实”传达原著品格，上述标准几乎是唯一可行的途径。笔者在译《了不起的盖茨比》的过程中，便深刻体会到这一点，在此不妨具体举例说明——
    比如，本书第一章有部分相对抽象的叙述，其中有“personalit），”一词，包含“个陛、名人、人格、品格”等多种含义，它在原句中似乎更适合作为“人格”或“品格”理解，指的是人的行为和心理特征的总和，在汉语里显然属于中性词，于是，有的译者便不假思索地直译为“人格”——“人格是一系列连续不断的成功行动”云云，这就显然读不通了，须知人格有好有坏，有优有劣，怎能—概日之“成功”呢？另外将人格直接描述为“行动”也甚为奇怪。这是译者只考虑到该词表面含义，而忽视它在英语中深层意思的缘故。
    如同汉语一样，英语也有很多一词多义现象。有的译文使用的词义乍看貌似合理，殊不知与原著相去甚远，甚至闹出令人啼笑皆非的情况。读者若不对照原文，也很容易被蒙混过去。笔者还是以《了不起的盖茨比》一书为例，列举出某些译本的部分常见错译：
    “我家主人的车？”人人都能听见管家对着话筒大吼，“我很抱歉，夫人，现在我们真没法提供——晌午太热了，金属皮烫手啊，碰都没法碰！”（见本书第七章）
    常见错译：把原文的“the master's body”译成“主人的尸体”或“主人的身体”。
    ……
    当黑色花环还挂在门上时，子女们就卖掉了他的房子。（见本书第五章）
    分析：在19世纪末20世纪初的美国社区，某户人家门上放一个黑色标志物或黑色花环，表明这家新近有人去世。简单地译成“丧事的／哀悼的／吊唁的黑色花圈还挂在门上”，同样让人感到迷惑。
    凡此种种，不一而足，似乎是小说多个译本普遍存在的问题。最后还需指出的一点是，英语中表达“我和某某人”时，使用的都是“and I”或“and me'’这一语序，译成汉语时就要颠倒过来，即译成“我和某某人”。这本该是通晓英语者的基本认知，但翻阅包括《了不起的盖茨比》在内的多种文学译著，往往满目皆是“某某人和我”，却少见“我和某某人”，完全不符合汉语表达习惯，读起来颇为别扭。另外，译著对于人称代词“he（他）”、“she（她）”以及“it（它）”的灵活处理也很重要，毕竟英语和汉语不同，前者仅从读音便可区分，后者只能从字形加以区分。笔者以为，文学作品除理所当然地要供读者阅读之外，也应适合于直接朗读和聆听，并确保读者不会被连续出现的“他、她、它”弄糊涂，因此译者在翻译时也要联系上下文，以相应的人名或物品名称酌情取代人称代词。
    以上细节看似不大起眼，从出版和读者角度考虑，却不该有丝毫忽视。诚然，任何译文都会有这样那样的不足，这是在所难免的，而且翻译不易，笔者深知其中甘苦，因此，本人在不揣冒昧指出上述文本瑕疵的同时，也由衷地向所有同行的辛勤工作及其成果表示敬意。另外，由于时间紧张加之水平有限，本书若有任何纰漏或不当之处，欢迎读者批评指正（电子邮箱：chineseyhs@aliyun.com）。
    最后，感谢四川文艺出版社吴鸿社长，以及刘芳念和邓敏女士的充分信任与支持，为本书翻译工作的顺利完成提供了有力保证。
    于海生
    2016年5月28日
    于北京昌平·保利罗兰香谷