伍国栋著的《民族音乐学概论(增订版)》是应我国音乐学学科基础教学的需要之急，对应和结合中国由来已久的传统音乐和民间音乐研究成果，初步构架一部通俗而全面介绍“民族音乐学”学科的概论式著述，为渴望涉及这门学科的音乐理论实践者和对这门学科深感兴趣的学习者，提供一部当前相对完备、系统并深入浅出、更多联系中国各民族传统音乐理论研究实践的基础读本。
伍国栋著的《民族音乐学概论(增订版)》讲述了民族音乐学，是音乐学下属的一门研究世界诸民族传统音乐及其发展类型的理论学科，田野考察是其获得研究材料来源的基本方式。它的主要特征是，将所考察和研究的音乐对象，视为是一种音乐事象，倡导将某一民族现存的传统音乐及其发展类型，置入该民族特定的自然环境和社会文化环境之中，通过对该民族成员(个体或群体)如何根据自身文化传统，去构建、使用、传播和发展这些音乐类型的考察和研究，阐述其有关音乐类型的基本形态特征、生存变异规律和民族文化特质。
增订版自序
引言
第一章 民族音乐学历史发展及定义
第一节 学科名称来源和历史发展
一、学科名称来源
二、民族音乐学简史
三、民族音乐学在中国
第二节 学科定义、性质、对象和范围
一、定义
二、性质、对象和范围
第二章 民族音乐学与相关学科
第一节 民族音乐学在音乐理论科学及音乐学中的位置
一、音乐理论科学体系中的民族音乐学
二、民族音乐学与音乐学其他学科之关系
第二节 民族音乐学与相关社会科学
一、民族音乐学与人类学
二、民族音乐学与民族学
三、民族音乐学与社会学
四、民族音乐学与民俗学
五、民族音乐学与地理学
六、民族音乐学与语言学
第三章 民族音乐学的方法论观念
第一节 主体观
一、音乐对象主体的形式
二、音乐对象主体的内容
三、音乐对象主体的意识
第二节 价值观
一、阻碍民族音乐学发展的价值观
二、文化相对主义价值观
第三节 时空观
一、音乐事象的时间观念
二、音乐事象的空间观念
三、音乐事象的时空统一观
第四节 质量观
一、音乐事象的质
二、音乐事象的量
三、质量比较和质量转化
第五节 网络观
一、整体的观点
二、联系和制约的观点
三、有序的观点
四、动态的观点
五、最佳的观点
第四章 实地调查的理论及方法
第一节 经验积累及意义和作用再认识
一、中国近现代音乐实地调查经验积累
二、科学意义和作用再认识
第二节 实地调查类型
一、横向分类形态
二、纵向分类形态
第三节 调查前的理论及技术准备
一、分析现状、明确目的和选择类型
二、现有资料的收集和熟悉
三、注音能力培养和其他准备
四、拟定调查提纲
第四节 实地调查方法与若干原则
一、实地调查方法
二、消除“文化隔膜”的基本原则
三、采集音乐资料的基本原则
第五节 音乐资料储存理论及技巧
一、现场笔记与工作日志
二、录音、照相和录像
三、实物收集
四、记谱、译谱和绘图
五、资料储存的综合整理
第五章 描述与解释
第一节 音乐描述
一、描述的一般原理及类型
二、声音形态描述
三、响器形态描述
四、音乐描述中的名称和术语
第二节 音乐解释
一、历史材料阐述
二、联系比较阐述
三、模式分析阐述
四、音乐解释的支持与验证
第六章 民族音乐学著述类型
第一节 乐志性质著述
一、音乐调查报告
二、音乐文献综述
三、音乐概述
四、音乐志
第二节 乐论性质著述
一、音乐专论
二、音乐文献综论
三、音乐概论
四、音乐概论与音乐专论的关系和区别
第七章 民族音乐学视野中的论文写作
第一节 民族音乐学论文特征
一、实证性
二、思辨性
三、创见性
第二节 学术论文的选题
一、选题的重要性
二、以音乐本体为中心选题
三、选题方式和通用原则
第三节 研究材料搜集与使用
一、搜集研究材料的意义
二、研究材料搜集的基本原则
三、材料来源和搜集方式
四、研究材料原创性含量
第四节 写作程序与方法
一、确立论点
二、拟定写作提纲或开题报告
三、撰写成文
第五节 学术论文的文风和检验
一、学术论文的文风
二、学术论文的检验
原版“后记”
附录
一、国际音标表
二、中国各民族人口分布表
三、中国各民族语言系属表
四、中国各民族文字类型表
五、中国民族音乐类型简表五例
六、社会科学成果评价细则·条目指标计分
七、国家社会科学基金项目成果评估指标(论文和论文集类)
参考文献
一、著述
二、论文
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