导语

  

内容提要

  

    屏风入画，画入屏风。
    集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，屏风赋予画家绝妙的灵感，也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。
    巫鸿著的《重屏(中国绘画中的媒材与再现)(精)》的研究将围绕屏风展开，打破图像、实物和原境之间的界限，涵盖多种艺术和文化类型，从肖像与图画叙事到窥视与伪装，探索屏风在中国艺术中的独特地位，进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画？
    答案在层叠纵深的空间之内，在亦真亦幻的画屏之上，在绵联展现的手卷之中。叙述。

    巫鸿（Wu Hung），著名美术史家、批评家、策展人，美国文理学院院士。
    1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士，并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖，2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授，2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者，2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者，并获得哈佛大学荣誉艺术博士，2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。

绪论 屏风
    空间，地点
    边框，纹样
    表面，媒材
    绘画空间，转喻
    诗意的空间，隐喻
第一章 《韩熙载夜宴图》
    突破文本之圈
    画
    手卷
    窥探的目光
第二章 内部空间与外部空间
    重屏
    仕女屏风
    幻觉与幻术
第三章 内在世界与外在世界
    山水屏风
    内在世界与外在世界
    个性与陈规
    狂士的屏风
第四章 皇帝的抉择
    雍正的“十二美人屏风”
    女性空间
    皇帝的乔装
尾声 元绘画
参考书目
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