作者孙毅老师有苦难的童年，并历经了战乱、白色恐怖，最终参加了革命。他写的“上海小囡的故事”三部曲，是希冀通过潜移默化的文学艺术，唤起儿童的同情心，令他们永怀责任感。
    《小银娣的悲惨童年》是上海小囡的故事三部曲系列之一，是写日本帝国主义侵占上海租界“孤岛”时期贫民儿童的苦难求生存的故事。

    孙毅著的《小银娣的悲惨童年(上海小囡的故事三部曲)》以日本侵略上海为历史背景，以小银娣的弟弟来喜为视角，讲述了小来喜一家在残酷的战争蹂躏下，受苦受难的悲惨故事，反映了在中国共产党的领导下，一批上海有志少年儿童的觉醒和成长，为抗战作出了特殊的贡献。

    在这部小说里，孙毅老师激情述说了他眠里过往的荣耀和骄傲，历史烟云，将人们普遍遗忘和缺失的一段独特的生活，畅快地从容地写了出来。
    ——秦文君

    孙毅 1923年7月2日生于上海，江苏宿迁人，1986年离休。
    学历：结业于上海现代电影话剧专校，肄业于陶行知先生的社会大学，毕业于上海新闻专科学校。简历：历任上海市共青团少年部干事，中国福利会儿童剧团创作室主任、指导员，儿童时代社副社长、主编，木偶剧团编导组长、艺委。参与创办《为了孩子》《现代家庭》，担任副总编、编审。创作：1947年儿童诗《小铁匠》在上海《新少年报》发表，1948年儿童剧《小霸王》在立化出版社出版。《小白雁》舞剧与《公鸡会生蛋吗》演出于第一、二届上海之春国际音乐节，  《兔子和猫》《南京路上好孩子》等十多出木偶剧由上海木偶剧团演出。“孙毅儿童戏剧文学丛书”(共8本)、《心诗》2017年由上海市作家协会华语文学网出版。获奖：陈伯吹儿童文学园丁奖，幼儿文学奖，上海儿童儿歌民歌奖7次，  《少年文艺》突出贡献奖。2013年《学习雷锋两个钉》获全国第四届优秀童谣成人组一等奖和陈伯吹儿童文学杰出贡献奖。长篇儿童小说“上海小囡的故事”三部曲，获上海文化发展基金会市重大文艺创作项目资助。
    在中国作家协会、戏剧家协会及上海民协、曲协、剧协，任会员、理事、儿委会副主任等，系上海市文学艺术界联合会第一、二次代表大会代表。

序 不老的作家  有力的小说／秦文君
故事的开头话
求城隍保佑
好人有好报
冤枉了爸爸
要伸张正义
买菜也没钱
妈妈当娘姨
我的小红毛
日本人的屠刀
搜查夜校
特务找上门
他不是平凡人
穷过端午节
妈妈被疑偷戒指
只好告地状
当光卖光了
苏北去逃难
卖掉了女儿
又卖回上海
梦想孤儿院
给老头做小
逼姐做舞女
小银娣飞了
感恩后记
人生的印记，生命的光芒——代后记／简平

    不老的作家  有力的小说
    秦文君
    极少写序。
    按老法来写序，是极郑重和高尚的事，像样的序言，不仅要读透作品，找到作品里闪耀光芒的地方，有瑕疵之处也要犀利地寻出来。既把观点说清了，又不饶舌，即使寥寥数语，也具备通透的点化。而按当下一些所谓的新法写序，粗陋多了，而且作品未必看过，不一定涉及真言、实情，以及文字底下的人心，只虚妄地恭维一番作者和作品，这样的序没有香气，只有市侩的俗气。我如若写那种新法的序，一定会羞愧的。而写老法的序，又自知造化不足，时间有限，所以近年来，慎之又慎，对于写序都是推卸为主。到后来，将心比心，连我自己的新作出版，也不奢望找人写序，大多是写一段自序了事。
    此次，孙毅老师的新作“上海小囡的故事”三部曲杀青后，计划在中国中福会出版社出版，打来电话，嘱我写一篇序言。我习惯性惶恐，提议说，作家简平写过一篇热情洋溢的文章，印象中适合作为此书之序言。孙毅老师说简平的文章他打算作为后记。说到底，还是需要一篇序。
    孙毅老师的“上海小囡的故事”三部曲里的三部新作，因工作关系，我事先曾读过一遍，也写下了简要的推荐语，印象颇深。何况，自认识孙毅老师和他的夫人彭新琪老师，这么多年来，我们在一起开会，聚餐，聊天，也郑重地商量过一些具体事务，孙毅老师夫妇一向对我关爱有加。时日漫长的交往，也让我有心写些什么。
    认识孙毅老师是1984年春天，他时任上海市作家协会儿童文学组的组长，当时儿童文学组群英荟萃，人心整齐，每次组织儿童文学活动，参加者爆满。一些名家、老师往前坐，我等小字辈待在拥挤的外围，多次聆听孙组长用中气十足的大嗓门，喊话似的发表指令。平心而论，他发言中绝少官腔，所说的全是实情、实事，但口气粗犷，姿态上保留着“愤青”的模样。小字辈们会在外围议论纷纷，说组长结棍、强势、凶悍。也是啊，哪怕一个通知，他报的时候，也使用激昂的战斗风格。他担任上海作协儿童文学组的组长得心应手，连续多少年。不知从何时起，小字辈的议论少了，也许是习惯了，也许是小字辈早慢慢成熟了。
    那期间上海市作家协会领导，换过了几茬，但凡和我提及孙毅老师的，无一例外地说他爱表达不满，大声疾呼，提出要求，但均不是为了他个人，说大了是为儿童文学求发展，说小了，是为了这个人数颇为庞大的儿童文学组。在儿童文学低潮时期，他呼吁各界重视儿童文学，多开设一些儿童文学作家的实践和交流活动。他能量大，呼吁之后，必有行动，骑着自行车四处奔走，多方牵线、搭桥，果然促成了不少文学活动。大大小小的事，只要事关上海儿童文学，他都格外精心，就连陈伯吹老人当年去邮局寄信时摔跤了，伤口流血不止，也是他第一时间告诉我，我立即去作协找人救助。长年累月如此，他成了人们心目中热心而非凡的儿童文学的组织者、活动家。
    最近10年来，中国原创儿童文学异常火爆，也称“黄金十年”。孙毅老师并不放松，除了埋头写作、出书，依旧保持着应有的责任和愤怒。他数次找我提意见，说话时窝了一肚子火。一次仿佛是为某地出版了一套大型的儿童文学系列，其他文学门类都有，竟不收录儿童戏剧和儿童曲艺。还有一次是来声讨某文学社团没有很好地行使繁荣文学的天责。其实那时，他已80岁了，早无职位了，却依旧在操持这一切，勇于守望上海的儿童文学。从某种程度上说，孙毅老师极其执着，粗中有细，为了最热爱的儿童文学事业，他成了一个求完美，有策略的人。
    2017年初，和孙毅老师等比我更老的几位老作家一起岁末小聚，孙毅老师说他很想用积蓄办一个儿童诗的刊物，因现在儿童诗太薄弱，被边缘化了。当时我确实被感动到了，因为他说这话的时候已经九十出头了。
    如此的热爱和牵挂，注定他永远没有下岗的那一天。我推想，正是因为这样的一种热爱和执着，他才会以常人难以想象的创作能量，写出近30万字的“上海小囡的故事”三部曲。
    这部新作由三部人物各异，故事并不承接，但内涵能够顺连在成长主题下的中篇小说组成。
    《小银娣的悲惨童年》无疑是三部曲中最靓的一部，8万余字，很是感人。作品以第一人称的口吻，写了来喜和姐姐银娣的成长。开篇就写9岁的小银娣和7岁的小来喜跟着大人到上海城隍庙烧香，求城隍庙老爷保佑他们平安幸福。奶奶年年在年头年尾去烧香，说这样烧香等于烧了一年的香。奶奶的烧香规矩虽然传了下来，却并没有给这个家带来福分，首先奶奶自己就那么苦命。在“杀人”的旧上海，这个家庭接连遭遇苦难，连生存权也几乎没有。来喜和姐姐银娣这对姐弟，不要提平安和幸福，用孙毅老师的话“小小年纪被逼得活不下去了”。
    《小银娣的悲惨童年》有特别的文学意味，书中有深长的寓意，有珍贵的记忆，有生活的实感，人物塑造真实可信，比如来喜，当他被人叫做“少爷”的时候，心里格外难受。而银娣，起初一直无奈，逆来顺受，后来忍无可忍，终于觉醒，逃了出来，在猪圈里找到拱在母猪身边取暖的弟弟，一起奔向了光明。
    书中对黑暗社会的揭露富有独特视角，如爸爸工伤致残后，被工厂欺压，汪老板使用的可恨伎俩。妈妈去帮佣，姨太太为了不付半个月工钱，还要倒打一耙，污蔑妈妈偷金戒指，恶人先告状。这些血泪故事，这些对黑暗人性的透彻揭示，我在近期广泛的写旧上海背景的作品中很少见过。孙毅老师生长在旧社会，遭受过日本侵略者、剥削阶级和腐败政府的欺压，写到这一切的时候，他不但具有真生命的体验，焕发一种感慨和愤然，而且对黑暗人性的揭示，带有痛恨，使劲鞭挞，亳不留情。
    他更有一种让今天的读者了解当时黑暗社会的使命感。在这部小说里，他熟稔地运用小说的技巧，人物真切，情境丰富，特别是故事紧凑，一波三折，颇有戏剧的风范。在他的笔下，爸爸受压迫，妈妈受欺辱，全家不得不离开上海去了苏北老家。但家乡也是满目疮痍，一家人在那生离死别，波折不断。姐姐小银娣也受尽折磨，境遇每况愈下：起初坐在布店门口高高的椅子上，看顾客有没有偷店里的零头布，晚上看店。后来遭到狠心的刘太太的打骂，不得已回家服侍可恶的刘老板。再后来，又被送到孤儿院。甚至，坏人用死去的妈妈的手在卖身契上按手印。故事触目惊心，情节离奇，但感觉不到编造的痕迹，因为小说的情节有生活基础，整个故事一气呵成，非常自然，读起来更像一个亲历的事件，这是非常不容易的。
    小说不仅写出银娣一家的悲惨生活，亲人们的颠簸、苦难，更着重写出人类的良知和希望，即便在黑暗的吃人的旧社会里，人世间还有温暖人心的好人，还有优美的人性和爱，良知和同情也还存在，如住灶披间的哈先生，苏北的善良的王爷爷，弟弟来喜对姐姐银娣受苦受难的疼惜和不忍，他们一家人的相守和相爱，都是悲惨世界中的一丝光芒和希望。特别可贵的是，作者在书写这些温情的时候，并没有处理得过度泛滥，而是相当得体，节制，理性。最后银娣和来喜姐弟寻求光明，走上了一条新的道路，这是人心所向，也是人性所向。
    孙毅老师借助小说，述说了不该遗忘的记忆和历史，小说对当年的社会矛盾，有刻骨铭心的描述，毫不回避，而且作者的创作力大爆发，做到了既写社会矛盾，也写人性的、人伦的力量和容量。我觉得这部小说颠覆了作者过去的写作格局，扩大了写作疆界和艺术宽度。
    8万余字的《战斗在敌人心脏里的少年队》，写了沪生和章洪、小琴、金生等一群少年先锋队员的成长。小说具有很强的亲历性，许多细节，如解放前夕，还在白色恐怖统治下的少年队员，在家里悄悄地做五角星等，非当事人很难写出来。在这部小说里，孙毅老师激情述说了他眼里过往的荣耀和骄傲，历史烟云，将人们普遍遗忘和缺失的一段独特的生活，畅快地从容地写了出来。
    而ll万字的《野小鬼与野小狗的故事》，故事背景是在新中国，作者让主人公——生活在上海城乡结合处的阿郎，在我们既熟悉又陌生的儿童生活中，过正常的聪明孩子的生活，和小狗黄黄帮助王大伯，抓到骗去手表的骗子。这个中篇，写得活泼，有童心，戏剧性强，事件和立意有20世纪五六十年代作品的时代印记。
    孙毅老师有苦难的童年，并历经了战乱、白色恐怖，最终参加了革命。新中国成立之后，他参与了建设社会主义新中国，参与文化建设，又经历了“文化大革命”、改革开放、互联网时代，在如此多的历程中，他始终选择做“最有意义的事情”。他写大量的儿童戏剧、儿童诗，以及这一次的“上海小囡的故事”三部曲，是希冀通过潜移默化的文学艺术，唤起儿童的同情心，令他们永怀责任感。
    2013年，第25届陈伯吹儿童文学奖颁布，高龄的孙毅老师获得杰出贡献奖。当时我也是评委之一，记得这一票投出的时候，我脑海里出现的孙毅老师，是大嗓门，骑着自行车，风风火火为儿童文学活动奔波的形象。自从我通读了他的“上海小囡的故事”三部曲，此后再想起孙毅先生，脑海里浮现的已是执着于写作小说的那个忘却年龄的作家，他在书桌前尽情挥洒笔墨。
    可以说，对孙毅老师以往多少年的印象，通过这部新作被颠覆了。我很想写出这改变的缘由，并写出这新印象为主导下的他的这部有力的小说。于是，我着手准备了半个月，便有了以上文字，一篇旧话和新语同说的并不像序的短文。

    感恩后记
    “一刹那……”小学作文，我时常用这句话开头，没想到真的一眨眼间，我已经是95岁的老爷爷了！
    我坐下来静静回想一生所走过的路，可无愧地说，“我走正了，我走对了一条革命路。”而在这条路上的不停创业、创新，为儿童教育事业有点小贡献，得以宽慰。当我有幸赶上了这个时代，也有幸遇到了成长道路中的贵人。
    1923年，我生于上海，那是个动荡的年代，历经了日本对租界的统治、国民党蒋家王朝的白色恐怖，参加了地下党为创建新中国的革命斗争。在中国共产党建设社会主义新中国的过程中，又经历了“文化大革命”、建家建国、改革开放等大事，这种种艰难历程都是值得回顾珍惜的。
    我这一生能对这样一个跨越的时代做出小小的贡献，全因遇到了贵人相助。
    首先要感谢童年好友仲夏同志，是他引导我投入反对国民党、反动政权的活动，参加反饥饿、反内战的游行示威……1947年又推荐我参加地下党的外围组织——“中国少年剧团”的演出，并在同年介绍我入党，是他把我领上了革命道路。1947年正是国民党反动派下令全国“剿匪”动员，要消灭共产党，我投入了这个反抗斗争！
    第二位是爱国爱民的伟人宋庆龄主席。她提出的为儿童剧团的编、导、演的活动是“最有意义的事情”的名言，作为我一生为儿童教育事业奋斗理念追求的座右铭。
    这句名言，是宋庆龄主席在1946年筹建儿童剧团时说的。她希望中国有个专为儿童演戏的剧团，她说：“儿童是国家未来的主人，通过戏剧去培育下一代，提高他们的素质，给予他们娱乐，点燃他们的想象力，是最有意义的事情。”于是，我这一生，就是忠心耿耿地做了这一件“最有意义的事情。”
    1946年内战，满目疮痍，生活在战乱中流离失所的儿童们，成了流浪乡镇的小长工、放牛娃、小叫花子、小瘪三，他们挣扎在死亡线上。中福会基金会宋庆龄主席站得高，望得远，她似乎那时已望到中国东方红的曙光，认为“儿童是国家未来的主人”，培育儿童良好的教育方法，通过戏剧艺术的教育，“是最有意义的事情”。
    儿童戏剧是极具吸引力的，它的直观、形象、具有立体的教育特点，我是深有体会的。1946年我开始进行儿童戏剧活动，当时我正在“中国少年剧团”出演包蕾同志编的童话剧《胡子与驼子》中的胡子一角。在台上，能感受到台下儿童观众对戏中好人坏人行为的激愤反应，深感戏剧对他们所起的潜移默化教育。
    而一年之后，宋庆龄主席又极具魄力的用“中福会儿童剧团”的名义向上海儿童义演了反映流浪儿童生活的《小主人》和《小马戏班》。五场演出招待了一万五千多位小观众，我作为保健站义工领票员和小观众同场看演出，观察到他们被戏中流浪儿的苦难生活所感动，他们极富有同情心，观众席上常常是唏嘘声一片，孩子们哭泣着、抽搐着，演出结束后很久不肯离去…… 新中国成立后，我有缘从团工委少年部调到中福会儿童剧团工作，之后宋庆龄主席又把我调去负责《儿童时代》社的工作。 感谢了贵人，对于我个人也该总结、回忆。 2017年7月是我入党70周年的纪念日，同时也是我的处女作儿童剧《小霸王》在“立化出版社”出版的日子，我的儿歌《小铁匠》也在此时刊登在《新少年报》。这样算来我从事儿童戏剧的创作工作也是整70周年了。 为了纪念两个70周年，我将整理出版两套丛书作为纪念。 我第一套丛书是全集《孙毅儿童戏剧、文学丛书》共9本，有原创儿童剧《小霸王和皮大王》、小学课本剧《秘密》、中学课本剧《美猴王》、木偶剧《五彩小小鸡》、儿童相声曲艺《嘻嘻哈哈》、孙爷爷教你写剧本《白兰花剧场开演啦》等6本书，还有儿童诗歌《小铁匠》、散文《三生有幸》和诗集《心诗》3本。 第二套丛书是近几年写成的“上海小囡的故事”三部曲。其中《小银娣的悲惨童年》是写日本帝国主义侵占上海租界“孤岛”时期贫民儿童的苦难求生存的故事。《战斗在敌人心脏里的少年队》是写1945年日本投降后，在蒋家王朝国民党的专制政权时期，在内战战火中，在新中国成立前夕，流浪儿童追求光明与恶势力抗争，为追求解放参与地下革命工作的故事。《野小鬼与野小狗的故事》是写1949年中国共产党解放上海，建立社会主义新中国后，上海儿童为追求幸福追求成长的故事。 《孙毅儿童戏剧、文学丛书》由上海作家协会资助出版，由原秘书长臧建民同志负责编辑。 “上海小囡的故事”三部曲由简平同志热心策划并推荐给中国中福会出版社，由出版社上报给上海文化发展基金会后，获批了长篇小说重大文艺创作资助项目。 第一套丛书是我在“最有意义的事情”教育理念指导下，利用业余时间创作完成的，共有9本书、200多万字，是给予孩子们娱乐，点燃儿童们“想象力”的文娱活动的材料。 第二套丛书是以历史事实为基础的孕育近70年的历史故事，反映中国共产党在上海租界斗争中，对上海人民和小囡的保护、教育和培养，提高他们爱国爱民和自强自立勇于斗争的革命精神。 我深感我所负有的历史责任，是使命感让我把它生产出来，这是对党的一个回报。 最后，我要深深地感谢热心帮助我的画家、作家们，这两套书的出版，离不开他们的帮助，尤其是简平同志的热心举荐。感谢臧建民、程逸汝、王薇、韦央、顾琳敏、秦文君、单得昌、汪观清以及我的夫人彭新琪、女儿孙小琪。