埃莱娜·费兰特著的《离开的留下的（那不勒斯四部曲）》讲述了青年埃莱娜通过学习，改变了自己的命运——结婚，搬到佛罗伦萨，成为母亲、作家，但她发现自己从来没有摆脱莉拉对自己的影响。莉拉责备埃莱娜将她的生活经历编织进自己的小说。莉拉一面承受着生活和工作的不公，一面学习新兴的计算机技术，试图改变自己的命运。我的生活继续和莉拉交叉，我帮助莉拉和工厂的不公抗争。与此同时，莉拉对生活的果敢和诚实也开始让我反省自己日趋僵化的生活。
《离开的留下的（那不勒斯四部曲）》是埃莱娜·费兰特所著的的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了首本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区*早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。
我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。
莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……
对界限的意识对所有的女性来说都是重压。我们在别人设定的界限里生活，当我们不尊重这些界限时，我们也无法喜欢自己。男性突破界限不会自动产生消极的后果，反而会是一种好奇心或者勇气的标志。但女性突破界限——尤其是在没有男性引导或监督的前提下，会令人无所适从——会是一种女性魅力的丧失，是逾矩、堕落和疾病。
———埃莱娜·费兰特答《金融时报》采访（2015）
你读到的任何关于埃莱娜·费兰特的文字都无法让你预料她作品中的狂暴力量。每当她的充满启示的那不勒斯系列新推出一本，她都会再一次地令你猝不及防。
——《纽约时报》
费兰特清晰有力地刻画了——在一个男权和教会统治的社会里，出生劳工阶层的莉拉和埃莱娜在面临她们的成长和缺乏选择的生活时经历的愤怒和挫折。
——《每日电讯报》
“那不勒斯四部曲”精彩而又持久地探索了嫉妒——这种致命的情感，因它有时候会将自己伪装成爱。
——《纽约书评》
费兰特的写作没有任何边界，她会将任何一个念头推至*的结论，同时又能回到其根本的起源。
——《纽约客》
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