导语

  

    东山魁夷绘画美学思想有一个内在逻辑，主要表现在四个方面：自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，到眺望日本，从“风雅性”艺术到“体道性”艺术。他的艺术既是西方的，又是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其绘画美学思想的变化历程。饶建华著的这本《东山魁夷绘画美学思想研究》从美学理论的高度去解读东山魁夷的艺术，超越了一般意义的美术学研究范式。并根据东山魁夷绘画美学思想的内在逻辑，就其绘画中的自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神等四个方面进行了梳理和探究。

内容提要

  

    饶建华著的这本《东山魁夷绘画美学思想研究》认为：
    东山魁夷(1908—1999)作为东方美的现代探索者，他的绘画既有浓郁的民族情调，又彰显出现代艺术风格，被誉为“现代日本绘画之父”。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，再眺望日本，先倾斜一方，再寻求平衡；为我们营造了一个清澄、静寂的艺术世界，那种绚烂之极归于平淡的艺术境界也正是他的人生境界。东山魁夷的艺术既是西方的，更是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其美学思想的变化历程。

    饶建华，四川仪陇人，九三学社社员，博士、博士后，日本立命馆大学衣笠综合研究机构客座研究员，四川音乐学院艺术学理论系客座教授，四川省美术家协会理论委员会委员，西华师范大学硕士生导师、申博学科方向负责人，科研创新团队负责人。
    主持国家社科基金、中国博士后基金、日本国际交流基金、四川省哲社规划基金项目4项，主持完成省教育厅及其他科研项目多项。在《文艺研究》、《美术观察》、《文艺争鸣》等核心刊物发表文章及创作作品多篇（幅）。
    主要学术研究领域：艺术学、美学、文化研究以及中国书画理论与实践。

导论
第一章  “自然美在先天、本源的亲和”——东山魁夷绘画中的自然美意识
  第一节  自然情感与美意识
    一 日本风土与自然情感
    二 西方与东方的自然观念
    三 东山魁夷的自然观与审美观
  第二节  自然美意识的展现
    一 与自然的先天亲和
    二 与自然和谐的季节  美感
    三 自然之道即艺术之道
  第三节  自然美意识探源
    一 崇尚自然的原初美意识
    二 “重写实”的西方绘画观念
    三 “天人合一”的中国情怀
第二章 “艺术的形式是未来艺术的契机"——东山魁爽绘画中的形式荚思想
  第一节  关于形式美思想
    一 日本形式美思想及其变迁
    二 西方形式美的渊源与流变
    三 形式美与美的形式
  第二节  东山魁夷绘画中的形式美
    一 平面的装饰美感
    二 作品中的青色世界
    三 日本传统绘卷形式
  第三节  形式美思想探源
    一 贝尔：“有意味的形式”
    二 德国浪漫主义画家：弗里德里希与伦盖
    三 独特的传统绘卷形式
第三章  “绘画就是内心的祈祷，就是自我拯救”——东山魁夷绘画中的禅意与物哀之美
  第一节  关于禅宗、日本禅及物哀之美
    一 禅宗美学思想的衍化
    二 日本禅与物哀美意识
  第二节  东山魁夷作品中的物哀之美与禅意
    一 物哀之美
    二 主观心灵的象征
    三 空寂与幽玄
  第三节  物哀之美与禅意探源
    一 基于“物哀”的季节  感与无常感
    二 禅宗的自然观与审美观
第四章  “水墨画是我的最后归宿”——东山魁夷的水墨艺术世界
  第一节  关于水墨画艺术
    一 中国水墨艺术的哲学观念
    二 日本水墨艺术的历史
    三 从青的世界到墨的世界
  第二节  东山魁夷的水墨艺术
    一 水墨格调的风雅性
    二 自然山水体道愉情
  第三节  东山魁夷水墨艺术探源
    一 继承日本水墨画的传统
    二 兼具中国宋代绘画美学特征
    三 中国道家美学思想的影响
附录一  东山魁夷艺术年谱
附录二  东山魁夷绘画作品目录
参考文献
后记