舞蹈具有经济和文化双重属性。一方面，它是以人体肢体动作为主要表现手段的文化活动；另一方面，也是一种经济活动。
舞蹈作品实现经济价值是手段，实现文化价值是目的。通过实现舞蹈作品的经济价值，能促使更多物质资源用于发展其文化价值。从目前国际国内环境来看，利用经济杠杆实现舞蹈作品的文化价值仍显不足。当下以及今后，都不可避免会出现为获得经济利益最大化而忽视其文化价值的作品。但不能因此就简单反对舞蹈作品进入市场，忽视舞蹈作品实现其经济价值。而要在完善舞蹈市场监管机制和舞蹈作品评价体系的基础上，力求舞蹈作品经济、文化价值的双重实现。
解小歌著的《舞蹈走向市场的观众研究》在经济全球化和院团企业化的背景下，从观众的角度探讨进入市场的舞蹈创作。市场范围限定在舞蹈演出市场中的消费者市场。指对观看舞蹈作品有需求的观众以某种有价值的东西（现代社会通常使用货币）向舞蹈演出机构换取观看舞蹈作品的行为。暂不涉及有国家政府部门介入其融资、创作、交换等环节的政府市场。全文共分五章，从观众解读舞蹈作品的方式入手，确认人的参与是舞蹈作品的意义得以实现的途径。以此为基础阐述舞蹈作品如何为观众而作的方法。
解小歌，本科毕业于北京舞蹈学院，并从中国艺术研究院的舞蹈学获得硕士、博士学位。从事舞蹈表演、创作、教学、研究工作10余年。在国际、国内的期刊中，独立发表学术论文多篇。主要代表有：Composition andDevelopment of Dance Body Language, Main Points of theTheory of lntersubjectivity，《舞蹈进入镜头之后在形态与质感上的独特性》《古人眼中之舞》等。作为主要舞蹈编导为“雅典奥运会-中国8分钟”“中央电视台春节联欢晚会”等国际、国内大型演出活动创作舞蹈作品30余个，《大北川》《十三王朝》等舞剧5台。获得国家级一等奖1项，省部级一等奖2项。
导言
第一节 选题背景——为何要走向市场
一、经济全球化
二、院团企业化
第二节 文献综述
一、对舞蹈的认识
二、对舞蹈创作方法的认识
第三节 方法的创新性和研究的思路
一、方法的创新性
二、研究的思路
第四节 研究的目的和意义
第一章 舞蹈走向市场
第一节 中国改革开放以后的文化产业政策流变
一、第一阶段（1978-2002）：文化事业体制内的政策调整
二、第二阶段（2003-）：“文化体制改革与文化产业的‘政策链接’”
第二节 中国改革开放以后的演出产业政策流变
一、第一阶段（1978-2001）：放宽限制
二、第二阶段（2002-2004）：全面开放
三、第三阶段（2005-2008）：市场整顿
四、第四阶段（2009-）：深化改革
第三节 政策变迁中的舞蹈市场
一、第一阶段（1978-1993）：重建舞蹈事业
二、第二阶段（1994-2008）：摸索舞蹈市场
三、第三阶段（2009-）：建立舞蹈市场
第四节 舞蹈市场的发展现状
一、舞蹈演出类型概述
二、舞蹈演出经营主体
三、票务
总结
第二章 观众在舞蹈市场中的地位
第一节 舞蹈市场
一、舞蹈市场的界定
二、舞蹈市场的分类
三、舞蹈市场与相关概念梳理
四、舞蹈市场与舞蹈文化产业、舞蹈文化事业的关系
第二节 舞蹈市场的要素
一、舞蹈市场的主体
二、舞蹈市场的客体
三、舞蹈市场交易设施
四、舞蹈市场运行机制
五、舞蹈市场规则系统
第三节 舞蹈市场的主权者——观众
一、观众人口数量
二、观众购买力
三、观众购买欲望
总结
第三章 观众实现舞蹈作品的意义
第一节 舞蹈作品的三元结构
一、舞蹈作品的形式
二、对象
三、解释
第二节 舞蹈作品的形式与对象的关系
一、相似性
二、标示性
三、社会规约性
四、任意性
第三节 观众对舞蹈作品形式的解释方式
一、直接解释
二、情感解释
三、逻辑解释
总结
第四章 观众的类型及作用
第一节 观众类型——权力型观众、权威型观众、普通观众
第二节 权力型观众的作用
第三节 权威型观众的作用
第四节 普通观众的作用
一、作为舞蹈市场需求方的观众
二、作为舞蹈市场供应方的舞蹈创作者
三、需求与供给的结合
总结
第五章 为观众而作的舞蹈作品——明确定位
第一节 什么是舞蹈作品的定位？
第二节 为舞蹈作品定位的步骤
一、观众细分
二、确定目标观众
三、差异化和定位
第三节 为舞蹈作品定位的角度
一、舞蹈作品属性定位
二、价格定位
三、功能定位
四、关联定位
第四节 为舞蹈作品定位的作用
总结
结语——文化、经济价值的双重实现
参考文献
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