文学即人学。生活是一个一个片段，成长则是一个一个细节。王瑢著的《食事绘》中的女主人公的感情世界，在日复一日的推杯换盏酒桌之上，徐徐深入。小说有上海、太原、北京之诸多城市细节，尽可能通过一个酒店人的立场表述，带给读者更多了解北方与南方城市之间的世故人情，风俗文化。

     王瑢著的《食事绘》故事发生在一家叫做“休日”的星级酒店。女主人公张露，餐饮部副总，因情窦初开时被妈妈棒打鸳鸯，过后很多次不断地被迫相亲，心如死灰时她断然决定，与妈妈认可的男人结婚，再离婚。这种飞蛾扑火式的“抗争方式”，当然并不值得推崇提倡，但女主人公希望以此毅然决绝的态度来试图改变，母亲长此以往带给自己的沉重的爱。

    我们永处于一个过渡的时代。《食事绘》表现了时光更替的细部色泽、舂夏秋冬的绵绵话语，酒杯之外，更多细节随风消散，注入了我所熟悉的汾河，遥远的杏花一直晕染于风中……
    ——金宇澄
    王瑢的长篇处女作兼具现代电影蒙太奇效果，人事遥遥，杯盏起落，如影如画。小说人物在古道热肠、萧洒豪爽的行动背后，被赋予了许多细腻和敏捷的女诗人气质，读来颇为独特，又不失亲切。
    ——曹元勇
    美丽的王瑢来自山西，上海多了一道怡人风景。她写就这部好看的小说。前卫与深情，世相与缠绵……做成文字的感情，实现感情的文字，如姑娘婀娜淡远的身影，一路芬芳，谜底暗留。
    ——南妮
    王瑢并没有为自己定义回眸的目的，即便思考和领悟随时在回望中闪现。《食事绘》的笔触与视角具备时尚性，她既有对传统的挑战意识，又充满妥协与感恩。在甚至有些倔强的故事背后，是作者通往内心的自我省视，亦是她用小说的方式，与人生干杯。
    ——薛舒

    王瑢，笔名子溪，祖籍太原，1999年毕业于山西大学计算机系，星级酒店高级管理营销策划人，上海市作家协会会员。2007年步入网络文学，曾签约新浪网，获“怀旧杯”原创小说大赛一等奖。2010年转入纸媒文学创作，发表作品逾四百万字。已出版散文集《光影流瀑》、诗集《敲门的影子》。

自序：人心芜杂，人生孤寂
正文

    自序：人心芜杂，人生孤寂
    我的童年在太原。记忆中，母亲年轻时是安静的。不笑，寡语。骨子深处有江南女子的倔强。她习惯了谨慎，似乎永远都在忙。从早到晚，忙家务忙小孩忙工作忙老人，里里外外，像一只陀螺，转不停。幼时记忆中，母亲永远是一个人。初次看见父亲，我不满三岁，在山西榆次一个农场。父亲在此一住许多年。榆次其实距离太原市并不算远，长途车一个半小时左右的路程，如今高速公路直通，半个小时可达。但在我童年记忆中，父亲似乎从没回来过？我记事较早，两三岁起，每天跟着母亲去上班。但她像是从没登上过讲台？每天的工作非常简单，就是给各办公室打开水搞卫生，然后负责报纸杂志的收发。忙完开始写材料。日复如是。天天面对一沓稿纸，我看见母亲常常坐着发呆，有时几个钟头过去，纸上一片空白。我无处可去，想问又不敢，无所事事，于是拿个粉笔头在地板上胡写乱画。不时偷看母亲。她究竟要写什么？
    动荡紧缩的时代，万马齐喑。这习性只有在相对和平时期，会有充分的感受以及反映，并可以尽情消遣细碎繁琐的内容，已经成为一种小说创作的“习惯性特质”。那时，母亲独自带着我们兄妹四人（三个哥哥）住在学校大院。我三四岁时，学校语文教研组有一个老师搬来隔壁。这女老师细眉细眼，说不上漂亮，但清丽脱俗，她的打扮在学校老师中总觉卓然而立。女老师很喜欢穿灰色系的衣裙，浅灰深灰，衣服买来总要先自己动手加工，腰部从里面捏了一点，打几道褶子，穿上身顿时玲珑有致。许是因为都从上海嫁到山西的缘故，她跟母亲私交不错，经常带些好吃的零食给我。一包饼干，各种小动物造型，或一把大白兔奶糖，长大后我吃过许多昂贵的进口糖果，却再也找不到记忆中的香甜。这女老师后来在精神方面出了问题，突然疯了——她丈夫原是学校化学教研组组长，山西盂县人，“文革”期间有人匿名检举揭发，大字报铺天盖地，立刻被打成“现行反革命”——罪名说他有次擦屁股用的报纸上，一条语录赫然在目——被抓的当晚就上吊，据说呈坐姿，一脸平静。
    我刚满五岁便入学，倒不是因为天资聪慧，而是家里实在交不起管理费。桌高人矮够不着，自带小板凳，坐第一排前面。一节课上下来，脖颈僵硬。有天放学回家，一进门，迎面站着个陌生男人，鼻子上架一副黑框眼镜，胡子拉碴，个不高，精瘦，笑眯眯望着我招手。母亲站在边上一眼一眼安静地笑：“叫呀，叫呀！叫爸爸！”母亲竟然也会笑！
    美好的时光总那么短暂，这突如其来的欢乐并没持续多久。父亲脾气不好，甚至可以说性烈如火，一点就着。山西男人在家，多喜欢当大爷，衣来伸手，饭来张口，被人伺候惯了。那时奶奶还活着，跟我们住一起，奶奶处处维护儿子，记忆中的父亲，是那种“油瓶子倒了也不扶一下”的人，太原话讲就是“懒得抽筋”。时间一久，母亲开始抱怨牢骚，但奶奶的脸一耷拉，她立马又沉默了。所有的愤懑，绝非一日积攒，母亲变得比父亲没回家以前，更加沉默寡言。她常拿我跟哥哥们出气。每隔一段时间，母亲跟父亲大吵一架。永远在深夜。要等奶奶已经在小房间里睡熟。并非声嘶力竭喊叫，全程肢体语言，动作多依靠道具，大床边的矮脚板凳，手边的搪瓷茶缸。我记忆最深的是一把茶壶，那种老式的铝壶，冬天往铁皮炉子上一蹾，烧一天的开水。大铝壶被踢过来踹过去，咣当当当。我躲在被子里浑身发抖。后来习以为常，见多不怪。但随年纪与日俱增的，是心中的恐惧。
    七八岁时，我第一次回上海看外婆。记忆中，母亲每趟回沪，少不了随身携带一张购物清单。吃穿用行，分门别类，上面写满亲朋好友托捎的东西。每趟都大包小包，搞得探亲仿佛去打仗。上海是母亲的故乡，于我而言，记忆中的上海，似乎永远只是散碎摇曳，偶尔过渡的镜头。黄浦江码头，停泊在岸边运送黄沙的大船，海关大楼顶上的大自鸣钟声，照片中母亲永远年轻的面孔……那些只能在梦中更迭出现的景象，突然一下子涌至眼前，这座城市，让我感觉陌生又熟悉，直至今天。
    十几年前，太原沿街叫卖香椿的季节。深思熟虑之后，我辞去酒店高管的工作，从北京回到上海。回首遥望，许多年来我的生活，一直都在“奔跑”，往返于京晋沪之间，脚步不歇，钟摆不停。不觉中已成为一种生活常态。“回上海”一直都是母亲的心愿，我自己根本无所谓。习惯了不停行走，倏地一停，心中反倒有些迷惘，空落落的。这感觉很怪，说不清楚。不断奔波辗转，“远离故乡”才是正常态。有人曾问我，你究竟要走到什么时候？走到哪里？我想了又想，没想明白，或许永远也想不明白。
    ……
    创作本小说伴随各种散碎记忆，被加密，被裹缚，那些数也数不清的细节，只能在梦中重现——我站在北京的后海岸边，故乡太原隐藏于某个角落，它们偶尔出声，独自呜咽。我想念汾河两岸早已干涸的河床，也怀念苏州河浑浊的水……“故乡”于我而言，似乎永远都找不到答案。
    文学即人学。生活是一个一个片段，成长则是一个一个细节。小说女主人公的感情世界，在日复一日的推杯换盏酒桌之上，徐徐深入。小说有上海、太原、北京之诸多城市细节，尽可能通过一个酒店人的立场表述，带给读者更多了解北方与南方城市之间的世故人情，风俗文化。
    重新审视回望，从往昔岁月捡拾记忆片段，人生得以“回头再来”。80后一代人的生活，似乎永远是承前启后，心中隐隐莫名的恐慌，这是其他年龄段的人，永无可能找得到的状态。疏影鳞片，尽管生活如此艰难，我们仍然可以努力制造出属于自己的丰富多彩。仰望北方城市的率性阳光，头顶一把油纸伞，脚下是江南雨后的石板小径，熟悉的乌衣长巷，故乡就在笔下。
    由于社会与时代的不同，早前的阅读，所谓好作家就是能够“活灵活现，里里外外”地写透一个人。我认为某种意义来看，纯粹是误导——“人可以被了解？”现实是——“人性之复杂异常，永远无法被了解。”于是有人说，“文学常带有善意的欺骗”，非常正确。一部作品处处有所保留，作者给出合理的“空白”，让读者清楚，小说里“留白”才正常，写那么清楚干吗？于我而言，写作的追求就是，透过无数细节与回忆，最大程度地告诉读者，其中一小部分……
    2018年3月18日于上海家中