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凛冬之棺

  • 定价: ¥39
  • ISBN:9787513331586
  • 开 本:32开 平装
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  • 折扣:
  • 出版社:新星
  • 页数:233页
  • 作者:孙沁文
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  • 2018-08-01 第1版
  • 2018-08-01 第1次印刷
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导语

  

    中国“密室推理之王”,推理番剧《吃谜少女》原作者孙沁文,十余载创作生涯首本长篇,“天才漫画家”侦探初登场,三起“密室不可能犯罪”,挑战密室诡计的极限。
    孙沁文钟爱江户川乱步和约翰·迪克森·卡尔。2008年投身推理创作,专攻密室推理,擅长不可能犯罪题材,被誉为中国本土推理的“密室之王”。作品常刊于《岁月·推理》、《推理世界》等国内知名推理刊物,发表短篇小说40余篇。本册为《凛冬之棺》。

内容提要

  

    孙沁文著的《凛冬之棺》介绍:位于市郊胎湖边的神秘大宅,一连串违背常理的杀人事件令整个家族惶恐不安。封闭的地下室、入口受到严密监视的房间、悬吊的木屋……惨绝人寰的密室命案接连发生,陆氏家族的成员纷纷倒在死神的镰刀之下。宛如幽灵般的谋杀手段令警方的调查陷入胶着。命案现场的状况竟暗示凶手是个婴儿?封尘在胎湖湖底的惊天秘密又预示着什么?就在众人束手无策时,被称为“天才漫画家”的安缜横空出世,正面迎击这一系列匪夷所思的谜团!

作者简介

    孙沁文,笔名鸡丁,八零后推理作家。钟爱江户川乱步和约翰·迪克森·卡尔。2008年投身推理创作,专攻密室推理,擅长不可能犯罪题材,被誉为中国本土推理的“密室之王”。作品常刊于《岁月·推理》、《推理世界》等国内知名推理刊物,发表短篇小说40余篇。

目录

序章
第一章  水密室
第二章  陆家宅
第三章  婴咒
第四章  死亡预告
第五章  割喉之夜
第六章  天才漫画家
第七章  多米诺空间
第八章  死亡速写师
第九章  斩首之屋
第十章  沉寂的尸骸
第十一章  静止的水流
第十二章  面具下的罪孽
尾声

前言

  

    《凛冬之棺》——古典密室推理的捍卫者
    “既然密室题材所受诟病最多,被读者公推为可信度最低,我们就以此为例,来一场全面剖析。”
    ——约翰·迪克森·卡尔《三口棺材》
    新达尔文主义的科学家斯蒂芬·杰·古尔德(Stephen JayGould)曾经就进化论提出过一套“醉汉回家理论”。这套理论指出,物种只会越进化越复杂,而不会越进化越简单。打个比方,一个醉汉行走在一条小路上,一边是墙,一边是水沟,假设这条路很曲折,那么醉汉终将在某个时间点掉入水沟中。因为即使撞到墙,也会被反弹,绝对不会穿墙而过,所以从概率上讲,醉汉最终必会掉进水沟里。所以物种在进化的过程中,只能朝水沟方向踉踉跄跄地前行,生命形式便会进化到无限复杂,水沟指的就是复杂生物,而那堵墙指的就是最简单的生命形式——单细胞生物。
    那么,我们应该可以下这样一个结论——当物种进化到极简状态,便无法继续进化,原因则是撞上“演化的右墙”。
    台湾著名的文学评论家唐诺曾下断言,密室推理小说已然撞上了右墙,到达了不可逾越的极限,而徘徊在这演化右墙跟前的,便是大名鼎鼎的美国推理作家约翰·迪克森‘卡尔。这种论调似乎并非唐诺先生首创。资深推理迷应该会有切身体会,即便是卡尔这般的高手,晚近的几部密室杀人为主题的推理小说,其核心诡计也开始重复自我。这样看来,密室诡计到了右墙似乎就能够说得通了,是吗?
    当然不是。
    诚然,黄金时代之后的欧洲文坛,几乎已无传统英式推理的继承者(法国的保罗·霍尔特是个例外),但放眼世界,日本自一九八七年新本格运动以来,出现了一批如二阶堂黎人、森博嗣、加贺美雅之、贵志佑介等对古典密室题材推理创作充满热忱的推理作家,继而贡献出了不同于先辈的,更具时代性和独创性的密室杀人诡计!
    是的,新时代会带来新的技术,而新的技术则能给“杀人诡计”带来更多可能。君不见森博嗣的《全部成为F》的核心诡计,若无摄像技术,则难以告竣。而这一门技术,在维多利亚时代的英国,几乎是天方夜谭!古人不见今时月,就算卡尔脑洞再大,也无法想象用现今的网络技术遥控操作,来完成一起完全谋杀。所以,新的技术带来新的“密室革命”,而推理作家孙沁文这本《凛冬之棺》正是新时代“密室革命”中,试图用新概念、新手法创作出的一部佳作。
    专攻密室的推理作家
    在浩瀚如烟的不可能犯罪题材的书目中,密室杀人永远占据着最重要的位置。可以说,在推理小说里,密室杀人是最纯粹的智力挑战,也是最华丽的谋杀方式。试想在一间门窗反锁的屋子内,被害人横尸屋中,凶手人间蒸发,这是何等的想象力?如此有魅力的谜题,怎能不吸引古往今来的挑战者们前赴后继?更何况世界上第一部推理小说《莫格街凶杀案》(The Murders in theRue Morgue)就是传统意义上的密室杀人案,足以证明这类题材的魅力。
    提到密室杀人,那我们就不能不提到另一位伟大的推理作家约翰·迪克森·卡尔。与其他推理作家不同,卡尔似乎只对密室杀人这一类题材的推理小说感兴趣,并终其一生,主要都在创作以密室杀人为主题的小说,数量惊人。如此专情于密室,且不断创作出令人眼前一亮的密室诡计,让卡尔博得了黄金时代“密室之王”的美誉,也令他与阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因并称为欧美侦探小说“三巨头”。
    如同食蚁兽和犰狳等单食性动物一般,像卡尔那样只挑战密室杀人这类创作题材的作家,日本推理界也有不少。比如被读者戏称为“日本卡尔”的二阶堂黎人,以及“最接近卡尔的作家”加贺美雅之等。他们的作品背景通常发生在中世纪色彩浓重的城堡或修道院,辅以哥特式的恐怖传说、诅咒。这些元素和卡尔的创作风格极其相近。
    论密室诡计的审美
    早在一八七四年,巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里,一群年轻的画家举办了第一次印象派画展。他们认为古典主义千篇一律,缺乏个人风格,他们对于绘画有着不同的看法。而“印象派”这个词,也是一些杂志借以讽刺他们的称号,画家们不以为意,欣然接受。在十九世纪中叶到二十世纪初,印象派画家太前卫,从当时人看来,完全是在瞎画。现在,我们当然能体会到梵·高画中那些光与色的美感,这是一种高度的艺术审美。同样的,中国的文人画,不在于工整,也不在于形美,而是那股妙不可言的境地。画中书卷气直透出来的哲学和抒情,不是工匠画所具备的。
    正如绘画中有写意和写实两种风格,推理小说也是。我们完全可以将含有密室杀人题材的本格推理小说,看成一种艺术品。自推理小说诞生的百年来,在密室推理的实用性手法已被前人开采殆尽的前提下,本格推理作家陷入了前所未有的困境。但在日本“新本格运动”的带动下,推理作家们开始不囿于一隅,敢于采用一种近乎离奇的手法来实现杀人诡计。例如有“新本格教父”之称的岛田庄司,其代表作《斜屋犯罪》论及可行性为零,但毫不折损小说给读者带来的冲击力!为了杀死一个人,而建立一座房子,这种虚妄的犯罪手法堪称犯罪中的艺术!与之相比,现实性似乎没有那么重要了,取而代之的是诡计的巧思。在诡计的巧思性这点上,可以说是孙沁文创作密室诡计的初衷。
    在孙沁文所创设的密室世界中,几乎所有诡计原理都可以用一句话来概括。不同于繁复的操作,诡计原理是否能清晰的表达,与其“巧”分不开。当然,这里的“巧”并不是说排斥宏大震撼的诡计,即便如《斜屋犯罪》这样的庞然诡计,也可用一句话说清楚,其原理十分巧妙,一点就明。而笨拙的则如用一堆钓鱼线从各种角度拉扯,用一张复杂到令人跌破眼镜的示意图来忽悠读者的诡计。这种毫无美感且低劣的手法,都会被稍有追求的推理作家所不齿,在创作过程中,弃之如敝屣。
    那么这种诡计的审美,有没有一个明确的标准,或者一把尺子呢?标准,有,尺子,没有。这种对于诡计敏锐的审美,需要大量的阅读以及对本格推理的高度理解。正如绘画、雕塑、书法等艺术一样,其标准体系很难说清。但我们都知道《三口棺材》是好诡计,《占星术杀人魔法》也是好诡计。至于《凛冬之棺》中的三个密室诡计,究竟到了什么境界,又能否登上世界级密室诡计之堂奥,我想,请读者给出一个公允的答案,最终,时间也会给出一个公允的答案。