导语

  

    文学作为语言品，它具有怎样的语言结构；文学作为艺术品，它又需要怎样的条件？语言是推理性的，艺术是非推理性的，而文学，既是语言品，又是艺术品，那么，其中推理性的语言如何成为非推理性的艺术？金健人著的《文学的语言结构与艺术张力》从十一个方面探讨了文学的特殊的语言结构和张力。

内容提要

  

    文学是有它特殊的语言结构的，在语言内部，在语音、语形、语义、语蕴，以及词语与词语、词语与句子、句子与句子之间，在这些层面或构成之间，含寓着对立又维持着平衡。同时不应忽视的另一方面是，在语言外部：语境、体裁、现实、人生、历史、文化等等，它们会形成某种“压力”，强化语言结构的张力，即便是普通的语言结构，也会因此产生特殊的艺术功能。金健人著的《文学的语言结构与艺术张力》前半部分，探讨的是文学的特殊的语言结构，后半部分所探讨的，是语言结构在特定条件下，所能形成的艺术张力。

    金健人，浙江大学中文系教授，博士生导师；兼任浙江大学韩国研究所所长、浙江大学亚洲研究中心副主任，浙江省写作学会会长等职。撰写出版了《小说结构美学》《文学：作为语言艺术》《中韩海上交往史探源》《论文学的特殊本质》等学术著作；在《文学评论》《外国文学评论》等杂志发表学术论文百余篇。

第一章  为诗学正名
  第一节  什么是诗学
  第二节  系统关系
  第三节  中国的诗学研究
第二章  语言诗学
  第一节  研究框架的确立
  第二节  国内的文学语言研究概况
  第三节  “艺术与语言统一论”
  第四节  语言、艺术与科学
第三章  文学语言的双重运行机制
  第一节  “苏珊·朗格难题”
  第二节  “苏珊·朗格难题”在中国引发的论争
  第三节  问题的症结
第四章  汉语诗学
  第一节  研究概况
  第二节  条件和限制
  第三节  汉语诗学构想
第五章  语形层面
  第一节  聚焦汉字
  第二节  汉字的特性
  第三节  识别标识
  第四节  思维方式之差异
  第五节  语形的文学用法
第六章  语音层面
  第一节  洪堡特之问
  第二节  差异成因
  第三节  语言结构与语言功能
  第四节  语言是“活”体
第七章  语言表达
  第一节  两组关系
  第二节  四种对应
  第三节  两组关系与四种对应之间的结合
第八章  文学的艺术张力
  第一节  意义·意思·意味
  第二节  张力溯源
  第三节  张力的实质
  第四节  张力的现代发展
  第五节  文学张力的基本框架
第九章  张力与结构
  第一节  抒情文本的张力
  第二节  叙事结构的张力
  第三节  时间张力
  第四节  空间张力
  第五节  叙事态度
第十章  叙事功能
  第一节  协调功能
  第二节  表现功能
  第三节  构建功能
  第四节  结构功能
  第五节  游戏功能
第十一章  经典作品的张力
  第一节  经典的结构
  第二节  经典与非经典
  第三节  “复调和声”即张力