导语

  

内容提要

  

    《诗论》是朱光潜的代表作。1943年始正式出版，是中国现代诗学体系建构的里程碑之作。
    《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论；从诗的起源、性质、特征等角度，分析了中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的起源、节奏、韵律等问题及诗歌与散文、音乐、绘画的联系与区别。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。

    朱光潜（1897-1986），笔名孟实、盟石，安徽省桐城人。著名美学家、文艺理论家、教育家和翻译家。曾在北京大学、四川大学、武汉大学等大学任教，并曾任中国美学学会会长、中国作协顾问等职。
    朱光潜是中国美学界的权威，是中国系统研究西方美学思想第一人，为中国美学的发展做出了巨大的贡献，蜚声中外。著有《谈修养》《谈美》《谈美书简》《西方美学史》等，译有《歌德谈话录》《文艺对话集》《拉奥孔》等。

抗战版序
增订版序
第一章 诗的起源
  一 历史与考古学的证据不尽可凭
  二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
  三 诗歌与音乐、舞蹈同源
  四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
  五 原始诗歌的作者
第二章 诗与谐隐
  一 诗与谐
  二 诗与隐
  三 诗与纯粹的文字游戏
第三章 诗的境界
  一 诗与直觉
  二 意象与情趣的契合
  三 关于诗的境界的几种分别
  四 诗的主观与客观
  五 情趣与意象契合的分量
  附中西诗在情趣上的比较
第四章 论表现
  一 “表现”一词意义的暧昧
  二 情感思想和语言的连贯性
  三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
  四 普通的误解起于文字
  五 “诗意”、“寻思”与修改
  六 古文与白话
第五章 诗与散文
  一 音律与风格上的差异
  二 实质上的差异
  三 否认诗与散文的分别
  四 诗为有音律的纯文学
  五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
  六 诗的音律本身的价值
第六章 诗与乐
  一 节奏的性质
  二 节奏的谐与拗
  三 节奏与情绪的关系
  四 语言的节奏与音乐的节奏
  五 诗的歌诵问题
第七章 诗与画
  一 诗画同质说与诗乐同质说
  二 莱辛的诗画异质说
  三 画如何叙述，诗如何描写
  四莱辛学说的批评
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
  一 声的分析
  二 音的各种分别与诗的节奏
  三 中国的四声是什么
  四 四声与中国诗的节奏
  五 四声与调质
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
  一 顿的区分
  二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
  三 顿与句法
  四 白话诗的顿
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
  一 韵的性质与起源
  二 无韵诗及废韵的运动
  三 韵在中文诗里何以特别重要
  四 韵与诗句构造
  五 旧诗用韵法的毛病
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
  一 自然进化的轨迹
  二 律诗的特色在音义对仗
  三 赋对于诗的三点影响
  四 律诗的排偶对散文发展的影响
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后
  一 律诗的音韵受到梵音反切的影响
  二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
  附替诗的音律辩护
第十三章陶渊明
  一 他的身世、交游、阅读和思想
  二 他的情感生活
  三 他的人格与风格
附录  给一位写新诗的青年朋友
后记