《横眉俯首》收录鲁迅和许广平的散文、杂文、书信等。鲁迅辑除选了些许经典散文名篇外，较集中地选了一些切中时弊、在当今仍有强烈现实意义的杂文。许广平辑选了她一些自传性文字，除展示她傲然风骨的《遭难前后》外，刻意选了一组读者鲜见的，她致鲁瑞、朱安、周作人和胡适等的信札和与友人过从的文字，立体地再现许广平的为人之厚、处事之忠。

    《横眉俯首》收录鲁迅和许广平的散文、杂文、书信等。鲁迅部分收录散文20篇，多为忆旧怀人之作；杂文23篇，多为文史漫谈。许广平部分收录的散文多为自述和怀人之作；另收录与胡适、周作人、蔡元培等书信十余通。

    鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名树人，字豫才。
    1918年5月，在《新青年》杂志4卷5号上，他次以“鲁迅”的笔名发表了白话小说《狂人日记》。此后鲁迅陆续创作了《孔乙己》《药》等小说，并亲自选编结集为《呐喊》《彷徨》与《故事新编》。在小说创作的同时，鲁迅也以杂文为武器，以犀利、冷静的笔触表达自身鲜明的政治立场和深刻的社会见解。此外鲁迅还创作了散文集《野草》和《朝花夕拾》。
    鲁迅是我国伟大的文学家、思想家、革命家，是中国现代文学的开拓者和奠基者。

鲁迅
  鲁迅自传
  琐记
  从百草园到三味书屋
  秋夜
  雪
  风筝
  好的故事
  影的告别
  狗·猫·鼠
  腊叶
  关于太炎先生二三事
  藤野先生
  范爱农
  忆韦素园君
  忆刘半农君
  看萧和“看萧的人们”记
  一件小事
  再论雷峰塔的倒掉
  春末闲谈
  灯下漫笔
  这个与那个（节选）
  谈皇帝
  无声的中国——二月十六日在香港青年会讲
  宣传与做戏
  中华民国的新“堂·吉诃德”们
  小品文的危机
  世故三昧
  谣言世家
  家庭为中国之基本
  言论自由的界限
  清明时节
  说“面子”
  论讽刺
  半夏小集
  导师
  长城
  难得糊涂
  南京民谣
  大小骗
  我要骗人
  从讽刺到幽默
  从幽默到正经
灯下漫笔
  这个与那个（节选）
  谈皇帝
  无声的中国——二月十六日在香港青年会讲
  宣传与做戏
  中华民国的新“堂·吉诃德”们
  小品文的危机
  世故三昧
  谣言世家
  家庭为中国之基本
  言论自由的界限
  清明时节
  说“面子”
  论讽刺
  半夏小集
  导师
  长城
  难得糊涂
  南京民谣
  大小骗
  我要骗人
  从讽刺到幽默
  从幽默到正经
  许广平
  我的小学时代
  像捣乱，不是学习
  我的斗争史
  校潮参与中我的经历
  遭难前后
  风子是我的爱
  致鲁瑞（三通）
  致朱安（三通）
  致周作人（二通）
  致胡适（二通）
  致蔡元培
  致季茆（二通）
  追忆萧红
  我所敬的许寿裳先生
  慰问雷洁琼先生
  所谓兄弟
  内山完造先生
  瞿秋白与鲁迅
  最后的一天
  鲁迅故居和藏书
  鲁迅手迹和藏书的经过
  为了永恒的纪念——记仙台鲁迅纪念碑揭幕典礼
  如果鲁迅还在
  魔崇（独幕剧）
附录
  周海婴眼中的鲁迅与许广平  周海婴口述
  读稿拾零  张昌华

    岁月流沙，时光在俯仰之间不经意中从我们指尖滑落；岁月流金，光阴在云起云落的当儿，世人创造了多少辉煌的业绩，铸就了社会的文明与进步。流沙是岁月之花，流金是岁月之果。
    我们出版这套“流金文丛”，旨在梳理扒抉现当代文人墨客的“流金”——性情之作，即闲适的零墨散笺。这些作品多为作者在月光里、芭蕉下、古砚边搦管挥毫的闲情偶寄，或是在花笺上信手点染的斗方小品。这些佳构华章，曾星散在历史卷宗的字行间，有的不大为人注目，我们将这些吉光片羽珠串结集于斯。丛书内容丰赡、题材多样：书简、日记、随笔、辞章或其他，类盘中的珠玉，似掌上的紫砂，如心中的玫瑰，可赏可玩可品；然又不失思想，不阙情趣，不乏品位。
    我们多么希望这套“流金文丛”能流入阁下的书斋，站在你的书架上。

    读稿拾零
    张昌华
    白云苍狗，岁月流金。
    《流金文丛》第一辑面世后，受到社会广泛关注，它以选题别致、选文精湛、视角独特，立于书林。行销不到一年，《漂泊者》《金陵五记》《旧时淮水东边月》已经重印。
    从丁酉到戊戌，时距不过一载，续集便适时而生。
    展开第二辑的总目，或有读者惊呼：“似曾相识燕归来。”“燕者”，《双叶丛书》也。
    是耶，非耶？
    是也。二十五年前笔者曾选编过一套《双叶丛书》（江苏文艺出版社，一九九三年），那是中国现当代文坛十六对伉俪的散文合集，以名家荟萃、形式独特、装帧别致享誉业界。“流金”二辑的作者是从原十六对作家夫妇中遴选出的，貌似“故人”。
    然非也，非也。两套丛书形式雷同，内容有异，“双叶”的选文纯以写家庭情感为主的散文为中心，多为表现夫妇的相识相知相爱、家长里短、鹣鲽情深的篇什；“流金”则大气得多，选材视野广博得多，社会风云、世事炎凉、人生遭际、家庭冷暖，统皆揽之。选文不仅内容更宽泛，而且内涵更深邃，更有切中时弊的佳构；而且每本书的附录，都有晚辈对先人的怀念文字。它虽带着“双叶”的胎痕，却更具换骨之实。旧瓶新酒酒倍醇矣。
    且听我一一道来。
    《横眉·俯首》（鲁迅许广平合集）
    沧海桑田，曾被誉为“民族魂”“民族的脊梁”的鲁迅，不知何时“走麦城”了，他的“投枪”被拦截，他的“匕首”被封存。从作品自教科书中被批量下架始，鲁迅在国人的视线中渐行渐远。窃以为，在全民族道德滑坡、底线难守的刻下，我们有必要请回鲁迅，魂兮归来！鲁迅辑，我们除选了些许经典散文名篇外，较集中地选了一些切中时弊、在当今仍有强烈现实意义的杂文。许广平辑，我们选了她一些自传性文字，除展示她傲然风骨的《遭难前后》外，刻意选了一组读者鲜见的，她致鲁瑞、朱安、周作人和胡适等的信札和与友人过从的文字，立体地再现许广平的为人之厚、处事之忠。
    《击鼓行吟》（柏杨张香华合集）
    有人说“鲁迅之后再无鲁迅”，斯言诚哉。然鲁迅精神传承不乏其人，大海那边的“老愤青”“丑陋的中国人”——柏杨当算一个。他小鲁迅近四十岁，地道的晚辈。后生亦可畏，柏杨对中国国民劣根性的批判，对中国传统文化弱点的批判，不可谓不深刻。我们选了他的《筹建绿岛垂泪碑》《隋唐宫廷》和《中国人，活得好没有尊严！》等代表作。印象中的柏杨，或是个横眉怒目的金刚，或是个横扫污浊的战神，殊不知他还是位手拨五弦、儿女情长的父亲。为展现他如山的父爱、如水的“母爱”，我们选了一组他的家书，这是本书一大看点。一九六八年，柏杨因文字惹祸，坐了国民党九年又二十六天的大牢。他入狱时女儿佳佳才八岁，柏杨在狱中给佳佳写了205封信，那是面对铁窗、匍匐地上写就的父谕，字字血，句句泪。我们从中遴选了柏杨出狱前后的家书，同时附上佳佳的回复以飨读者。柏杨把对女儿的爱、关心和希望，凝固在当局限定的每封200字内。柏杨说：“写家书应该是人生最刻骨的一种温暖，即便是和着眼泪。”并作诗日：“伏地写家书，字字报平安。字是平安字，执笔重如山。人遭苦刑际，方知一死难。凝目不思量，且信天地宽。”柏杨慨叹：“做我的女儿，真是一种不幸！”而佳佳觉得，那是一种天赐之福。在咫尺天涯的残酷现实中，佳佳在父亲来信的呵护中健康成长，自尊自立自强，居然考上了“台大”…… 张香华是诗人，她在柏杨横槊赋诗行进的鼓点中行吟。她本以诗名世，散文亦丰。张香华辑中半数作品，都是她晚年经我首发或应我所邀发表在《百家湖》杂志上的文字。恕编者偏私，几乎全部入选。当然她早年的代表作《女人，你叫什么名字？》《雨夜春韭》和《看，这个丑陋的中国人》等均罗列其中。其《妻子们》是篇奇文，尤值一读，既是一幅柏杨坎坷人生的拼图，也是张香华大度襟怀的自画像。 …… 《舞台上下》（吴祖光新凤霞合集） 吴祖光是剧作家兼导演，且不说少年成名作《凤凰城》，还曾指导过梅兰芳排戏。新凤霞是评剧名角。他们毕生献给了艺术，舞台是他们的立身之所。有人说艺人“在舞台上要认认真真做戏，在台下要清清白白做人”，显然，这舞台已非唱戏的小舞台了，而是社会的大舞台。谅谁都不会否认这对夫妇在小舞台或大舞台上的表演都是一曲正气歌。吴祖光早期的散文《水里的人民》，看出他的凛然正气，太岁头上动土，敢拿宋美龄说事。《将军失手掉了枪》让人笑掉大牙，吴祖光义正辞严地批评这种从艺不专之徒，谁知道话不逢时，他因此倒了大霉。诚如此，晚年他才感慨《我的冬天太长了》。还有《万里长城断想》和《拆掉景山墙》都是关乎百姓生活、引人遐想的文字。吴祖光多才多艺，又是书家，曾赠我一幅“生正逢时”，也有朋友说他见吴祖光写过“生不逢时”。 新凤霞出身卑微，小学文化。因祸得福，“文革”中致残后专事写作，追怀述往，写她传奇的一生，共有二十本书。她的文字浅显、直白，通俗易懂，但绝对真实。她的《我和皇帝溥仪》，真实地记录了溥仪在文革中的生存境遇。新凤霞晚年学画，画作都由吴祖光题字，齐白石说他们是“夫妻画”，“霞光万道”可谓精辟。 《沉墨幻彩》（黄苗子郁风合集） 黄苗子、郁风伉俪是当代书画界的双子星座。他们夫妇的作品，如一叶扁舟，引领我们到艺海徜徉。他们笔下的人物都是墨池里飞出的北冥鱼，犹如为我们雕塑了一组现当代中国艺坛人物的群像：齐白石、黄宾虹、沈尹默、张大干、徐悲鸿、李苦禅、林风眠、叶浅予、吴冠中、黄永玉……洋洋大观，如现眼前。可读性、史料性兼具，一册《沉墨幻彩》，半部中国现代绘画史。 必须说明的是，鲁迅、老舍的作品选自“全集”，其他几位的选本比较驳杂，特别是体例的规范与数字的使用很难统一，我们只能照本抄录，或有失察处敬请海涵。 二〇一八年八月一日