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日本绘画(精)/东瀛艺术图库

  • 定价: ¥49.8
  • ISBN:9787553513690
  • 开 本:16开 精装
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  • 折扣:
  • 出版社:上海文化
  • 页数:216页
  • 作者:编者:叶渭渠
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  • 2018-10-01 第1版
  • 2018-10-01 第1次印刷
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导语

  

    《日本绘画(精)》一书由著名翻译家、日本文学研究专家叶渭渠先生精心编写。
    本书通过时间顺序,结合影响日本绘画领域的重要人物和重大事件,深入浅出地展示日本绘画的发展,结构清晰,通俗易懂。
    本书图文并茂,知识性与艺术性完美结合,通俗性与学术性兼顾。

内容提要

  

    从早期的日式“垂迹画”到本土的“大和绘”,从深藏禅机的日本水墨到明治维新以后受西方文化影响的“近代日本画”,日本绘画在以对传统文化的眷念为主轴、以外来文化不断刺激为辅线的背景下,以“全盘接受,逐渐吸收”的态度,滋养丰厚了本国文化,并形成独特的体系,构成了具有包容性的绚丽丰富的绘画世界。
    叶渭渠编的《日本绘画(精)》文字自成一格,雅俗共赏,原汁原味地再现了日本艺术之美的审美特质和文化特质。

作者简介

    叶渭渠,原中国社会科学院日本研究所研究员。1956年毕业于国立北京大学东方语言文学系。曾任日本早稻田大学、学习院大学、京都立命馆大学客座研究员及横滨市立大学客座教授。著有《叶渭渠著作集》(三卷)《日本文化通史》《日本小说史》《日本文学思潮史》)、《日本文化史》(图文本)、《冷艳文士川端康成传》,与唐月梅合著《日本文学史》(全四卷六册)、《日本人的美意识》等以及随笔集《樱园拾叶》《扶桑掇琐》《雪国的诱惑》《周游织梦》等四卷。译有川端康成的《雪国》等系列小说、散文约200万字,与唐月梅合译有加藤周一的《日本文学史序说》、山崎丰子的《浮华世家》、紫式部的《源氏物语》等。主编名作家集20套,共约150卷。

目录

慨说
佛画·垂迹画
绘卷
水墨画
隔扇·屏风画
浮世绘
近代日本画·西洋画

前言

  

    日本艺术美的魅力
    在研究日本文学、文化、美学的过程中,我深深地被日本艺术之美所感动。在完成了《日本文学史》《日本文化史》《日本人的美意识》三书的写作计划和主编了“日本古典名著图读书系”之后,我的心身完全融入了日本艺术美之中,抱着一种探索日本艺术的昂扬激情,急不可待地要编著一套日本艺术图库,呈献给我国读者,以共享这种艺术美的愉悦。
    也许人们会问:日本艺术美在哪里?日本艺术为什么有这样大的魅力?
    翻开这套“东瀛艺术图库”,日本艺术之美就会从简单的文字里明晰地透露出来,就会从多彩的图片中形象地映现出来。无论是从日本建筑、绘画、工艺美术,还是从日本文学、戏剧,都可以发现在它们的发展历史进程中,将根深深地扎在岛国的土壤中,在外来的新风吹拂下绽开古朴美的花。它们的美,既来自日本本土文化之源,也得自日本文化与外来文化“杂交”之果,明显地表现出日本民族艺术的特质。
    从日本建筑卷中,我们可以看到具有浓厚日本色彩的原始神社建筑,以及接受大陆佛教建筑的影响后建筑起来的诸多佛寺。可以看到从模仿我国书院式茶室到构筑纯日本式的草庵式茶室,或者中国式辉煌的如日光东照宫,日本式简素的如桂离宫、修学院离宫,两者并存于同一个时代。还可以看到庭园建筑从亭台楼阁到实现日本化,出现了“枯山水”石庭园c日本建筑艺术的最大特色,就是吸收外来建筑艺术的精华,又坚持在本国风土中酿造出来的美,即将素材置于自然中再组合,在至纯的自然、至大的简素中,展现其臻于极致的美。
    从日本绘画卷中,我们既可以看到原始时代的土器、铜铎的线画和古坟装饰性壁画,从中寻找到日本绘画的源流,也可以发现学习中国大陆佛画,实现佛教与神道融合后出现的“本地垂迹”,又产生了日本式的“垂迹画”。还可以看到学习中国的“唐绘”,发展为纯本土的“大和绘”,其中“隔扇·屏风画”和“绘卷”成为日本民族绘画艺术的独特形式。日本水墨画,无疑是受到中国宋元水墨画的深刻影响,却又与中国宋元水墨画审美情趣相异,独创了深藏禅机的日本水墨画风格,即融会了日本“空寂”的艺术精神,追求一种恬淡的美。在引进西方的版画后,又开辟了纯曰本式版画的新天地,产生了“浮世绘”。明治维新后,流行的“近代西洋画”,演化为“近代日本画”,形成两者并存的局面。
    同样地,从日本工艺美术卷、日本戏剧卷、日本文学卷中,我们都可以看到日本艺术这样的发展历程。我在一篇文章中说过:“日本文明创造性的发展,坚持了两个基本点:一是坚持本土文明的主体作用;一是坚持多层次引进及消化外来的文明。可以说,在世界文明史上,没有任何一种文明像日本文明如此热烈执著于本土文明的传统,又如此广泛摄取外来的文明,如此曲折的反复,又如此艺术地调适和保持两者的平衡,从而创造出具有自己民族特质的新的文明体系。”
    作为日本文明重要组成部分的日本艺术也是如此,我们从这五卷本的“东瀛艺术图库”里,不是也可以发现日本艺术不断以对传统文化的眷恋为主轴,以外来文化的刺激为辅线创造出来的吗?这是一条日本艺术发展的规律,这是一个具有日本民族特质的艺术体系。
    也许日本艺术美就存在这里,也许日本艺术美的魅力也就表现在这里!