南希·克雷斯著的《盖娅的惩罚》是一部短篇科幻小说集，包含两个中篇。《盖娅的惩罚》描述地球遭受一场灭顶之灾后，二十多名幸存者被外星人特斯里人关在一座密闭的贝堡里。人类丧失生育能力，只能通过一台跃迁机穿越到过去，夺取婴儿来延续种族。他们认为是特斯里人毁灭了地球，直到幸存者皮特遇到那边调查婴儿失踪案的数学家朱莉才明白真相：正是特斯里人的营救才使人类在盖娅毁灭性的惩罚中幸存。《天幕初启》讲述遗传学者阿伦博士试图创造超共情能力的婴儿，对孩子进行基因改造，使他们患上阿伦综合征。报刊报道引发社会一片哗然，“组织”诱导媒体和人们歧视和围攻这些阿伦综合征者，一时间暗流涌动。然而，基因改造的种子已经种下并开始蔓延，它对人类更不可预测的影响才刚刚拉开序幕。

    本书包含星云奖“最佳中长篇”《盖娅的惩罚》，以及颇具南希风格的一部雨果奖提名作品《大幕初启》。
    《盖娅的惩罚》是一个不同以往的末世科幻故事。2035年，地球生态系统毁灭，人类面临灭顶之灾。为了延续人类种族，最后的26名幸存者成为从过去窃取重生火种的“普罗米修斯”，在20年前制造了一场轩然大波，却恰好解开了人类几遭灭顶的真正原因。幸存者们能否重燃希望之火？大地女神“盖娅”是否会给她的孩子们第二次机会？
    《大幕初启》探讨了南希最擅长的话题之一——基因改造。过气明星简接到一个新的电影角色，将和一对接受了基因改造后具有“超共情”能力的双胞胎一起出镜。电影准备开机前，基因改造项目的背后操控“组织”突然介入，所谓“超共情儿童”的本来面目逐渐揭开。“组织”认为仅靠人们生育具有共情能力的孩子是不够的，因此他们制造出某种可以促进养育行为的逆转录酶病毒，可通过体液进行广泛传播，最终希望得到“更加善良温和的人类”……
    南希·克雷斯的小说背景一般设在与当代关系密切的近未来，擅长基因改造和人工智能题材。从事科幻写作四十余年的南希·克雷斯非常懂得如何讲好一个故事，行文紧凑、画面感十足。除此之外，南希·克雷斯对技术变革下人性的本质有着深刻的洞见，以优雅的讲述探讨技术大潮之下潜移默化的改变。

    《盖娅的惩罚》对人类的未来做了一次极其智慧、敏锐的窥视，其主题所带来的冲击力不亚于小沃尔特·M．米勒的《莱博维茨的赞歌》。这部小说拥有海啸般的终极力量：
    ——[美]保罗·艾伦，Barnes&Noble书店

    南希·克雷斯（Nancy Kress），美国著名科幻作家，1948年出生，1976年开始从事科幻创作，四十余年笔耕不辍，著有26部长篇小说，数百篇中短篇小说。1990年，她凭借小说《西班牙乞丐》夺得星云奖和雨果奖双项桂冠，此后她共斩获6次星云奖、2次雨果奖，1次西奥多·斯特金纪念奖和1次约翰·W.坎贝尔纪念奖，作品被翻译成24种语言（包括克林贡语）在全球出版。
    南希·克雷斯写作之余经常在全球各地参加科幻写作研讨，是德国莱比锡大学客座教授。她曾为《作家文摘》杂志的小说专栏撰稿长达16年，著有3部与写作相关的书籍。

总序：中国科幻的新起点
盖娅的惩罚：前尘，毁灭，新生
大幕初启

    总序    中国科幻的新起点
    韩松
    方舟文库的科幻系列中，第一个吸引我的作者是双翅目。2017年，我与她在一场科幻活动中相识，那时我首次看到她的作品，惊为天人，后来又陆续看了她另外一些作品，成为她的粉丝。以前我评论刘慈欣的《三体》，说《三体》把我们写的科幻碾得粉碎，如今看双翅目的科幻，又有了这种感觉。我觉得她的一些作品担当得起“伟大”这样的词。她的小说像迷宫一样让人深深陷入。读完后我头脑里翻腾着星星般的无数想法，却始终无法整理出完整的语言来归纳。它们是太可言说了，却又充满无尽的解释，阅读的愉悦和绝望同时升起。后来又看到翼走的小说，同样深感震撼，佩服不已。为拥有这样的作者和作品的一套书写序，我感到十分荣幸。
    我觉得中国科幻可以分为两个流派。不是硬科幻和软科幻，而是模仿西方、向西方科幻致敬的流派，和拥有更多本土价值、个人趣味的流派。我们这一批二十世纪九十年代成长起来的作者，有时被称作所谓的“新生代”，其实主要还是在做第一种科幻，在模仿，在向黄金时代的西方大师们学习，从主题立意到内容风格，都明显有这样的痕迹。有时写出了一些较有影响的作品，其实也都不离这个路数。但是新的一代人，比如方舟文库的年轻科幻作者们，我觉得很难归类。他们的出现代表了一种新样式的冲击，更有自己的东西。我觉得这可能就是中国现代科幻真正的新起点，而之前的科幻多少有那么一点“前现代”。
    这批新作者风格奇异，很个人化，跨界感突出。双翅目擅长哲学思辨和技术反思，能够把各种学科的奇思妙想无缝衔接在一起，成为一件美妙的艺术品；翼走擅长用故事打动人心，把科幻最浪漫的一面带给读者；武夫刚注重制造冲突，体现科幻小说所具有的社会介入价值和思想实验价值；石黑曜的幻想作品，在冷漠荒芜的外表下藏着乐观与对生命本身的热爱……
    在他们的作品里看不到太多传统的主题和画面，却能把传统的元素推入新的境界。比如读到双翅目的《公鸡王子》，你会想“机器人”这个写烂的题材，竟然还可以这样写!比如读到翼走的《追逐太阳的男人》，你会想“时间”这个写烂的题材，竟然还可以这样写!他们写的是真正的科幻。他们追求不羁的想象力和严格的科学背景，却不再拘泥于软硬科幻之分，挥洒自如，转换灵动。他们追求文字的繁复精妙，更关注入的内心、人的命运，以及人在政治、经济和技术大背景下的悲欢离合。从他们的文风和表达中看不出作者的性别。他们探讨的问题相当前沿和先锋，涉及深层的精神世界和认知领域，触及人的灵魂，创造了一些全新的艺术形象。他们不再仅仅是写一个点子，而是在自酿一种趣味，写自己思考或玩味中的东西，品味人类心灵的深邃、复杂与别致。他们的作品更有艺术性，更有美感，甚至带有宗教感。这是从模仿世界到拥有世界的转变，或许这就是中国的新浪潮。他们让我重新看到了阅读科幻的意义，那就是可以借此与人类中伟大的天才相遇，与那些远远超越你我的大脑相遇。不，这些作者或许甚至不是人类，而是从未来或者天外驾临的访客——看看他们给自己起的名字吧!
    我很羡慕这些作者的成长环境。从前整个中国就只有一家《科幻世界》，现在有了多种多样的专业写作平台，让科幻爱好者可以尽情释放写作才华，在丰富多样的环境中展开脑力激荡。豆瓣阅读征文大赛、科幻文汇征文大赛、银河奖、星云奖，还有蝌蚪五线谱“光年奖”、晨星晋康奖等，给他们带来更多崭露头角的机会。豆瓣阅读征文大赛现在设有专门的科幻类型组别，每一次赛事奖项的出炉，都意味着一大批青年科幻写作者脱颖而出。我为科幻骄傲，也为发掘和推出这些优秀作者和作品的人和机构骄傲。这次豆瓣阅读推出的科幻系列，是中国科幻向多元化发展的证明。在如今的中国，能够有那么多的社会力量参与到科幻创造中来，是很了不起的。科幻则借此进一步拓展它的空间，激励探索和冒险精神，增加新的审美体验，创造未来和新世界。我把这视作民族的盛事，但更是写作者个人的幸事。
    这个系列中还有一些西方科幻的佳作，既有新人和新风格，也有一些重量级的人物和获奖作品。其中包括荷兰近年的科幻新星托马斯·赫维尔特的短篇集、《时间回旋》的作者罗伯特·威尔森的一部新作，以及写出“西班牙乞丐”三部曲的科幻元老南希·克雷斯的作品集等。我把它们看作一个标尺或一面镜子，来对比或映射我们中国科幻如今的发展进程。
    2018年是世界现代科幻诞生两百周年。中国在此时迎来了一次本土科幻的爆发，这在我们的现代文明史上，无疑刻写着极其重要的意义。