导语

  

    叶小鸾，字琼章，又字瑶期。明末文学家叶绍袁和沈宜修的第三女。幼即灵慧。三四岁时，经长辈口授《万首唐人绝句》《花间》《草堂》诸词，“皆朗然成诵，终卷不遗一字”，四岁能诵《离骚》，十岁归家，十二工诗，十四能弈，十六能琴，兼工书画。诗词灵秀清美，有大家风，无脂粉气。清代词学家王昶将她誉为“明代闺阁第一人”。本书力争从叶小鸾的诗词和《午梦堂集》的相关研究资料中，还原晚明时期一个真正的绝代才女。

内容提要

  

    她是明末才女，出身江苏汾湖文学世家，其母是有“明代李清照”之称的沈宜修。
    貌姣好，工诗能画，善围棋及琴，有文集《返香集》传世。能饮酒、善言笑，潇洒多致，高情旷达，被誉为“明代闺阁第一人”。
    许配昆山张立平为妻，婚前五日，未嫁而卒，年仅十七岁。据说她是林黛玉的原型。
    她是叶小鸾。
    把她的故事讲给你听。

    张觅，中南大学文学博士，中国作家协会会员，高校教师。文章散见于报刊，出版有《光阴小镇》《诗词风景》《花木扶疏》《小园香径》《四时花事》等多部文学专著。曾获长沙文艺新人奖、湖南教育新闻奖、华东优秀古籍图书奖、叶圣陶教师文学奖等奖项，两度获湖南省作家协会重点项目扶持，入选青年文艺岳家军人才支持项目。所出版之作品被国家图书馆、北京大学图书馆、清华大学图书馆、上海图书馆等多家图书馆收藏。

第一章  诗书世家：东风空递双鱼信
  琼枝玉树，交相映带
  艳色清才，端丽明智
  清才旷致，有妗母风
  疏香独对，深院朦胧
第二章  琴棋书画：开奁一砚樱桃雨
  林下之风，闺房之秀
  填词赋诗，能琴善画
第三章  天生丽质：桃花白雪娇随母
  袅袅素姿，亭亭香阁
  黛拂春愁，笑分花靥
第四章  四季诗韵：疏香满院闭帘栊
  弄花争草，纷然笑语
  昨夜疏风，今朝细雨
  竹径深深，湿翠侵眉
  屈指西风，流水年华
第五章  阆苑仙葩：有人为伊惜流年
  细剪胭脂，轻含茜露
  罗簟香焚，静掩巫云
第六章  世外仙姝：一缕茶烟和梦煮
  蕉窗夜记，怀仙之志
  双成赠芝，飞琼步月
  抚今追昔，千秋灵慧
第七章  闺阁诗社：满湖明月捉鱼虾
  一门风雅，著作流芳
  芦花如雪，扁舟载酒
第八章  姐妹诗人：清含瑶蕊飘香雨
  汾湖诸叶，叶叶争辉
  香飘庭榭，寂对东风
  归梦落霞，湖光荡漾
  萧条暝色，独听哀鸿
第九章  兰摧玉折：啼鹃已送千山隔
  愁心难问，阶前凄咽
  梦里有山，醒来无酒
第十章  紫玉成烟：疏香阁外黄昏雨
  瑶池素女，吹落紫笙
  千花共逐，双玉偏埋
第十一章  返生香集：旧日园林残梦里
  汾水香奁，最怜午梦
  笔墨精灵，庶几不朽
附录
  季女琼章传
  返生香序
参考文献

前言

  

    叶小鸾，字琼章，又字瑶期。明末文学家叶绍袁和沈宜修的第三女。幼即灵慧。三四岁时，经长辈口授《万首唐人绝句》《花间》《草堂》诸词，“皆朗然成诵，终卷不遗一字”，四岁能诵《离骚》，十岁归家，十二工诗，十四能弈，十六能琴，兼工书画。诗词灵秀清美，有大家风，无脂粉气。清代词学家王昶将她誉为“明代闺阁第一人”。
    除了天赋异禀，叶小鸾还具有绝世之姿，惊人美貌。在襁褓中已经“眉目如画，宛然玉人”，初长成时更是惊艳了家人。有评曰“王夫人林下之风，顾家妇闺房之秀，兼有之耳”，“十七年袅袅素姿，亭亭香阁”，“佳人真绝代，迟日照新妆”等。
    叶小鸾又生性仁厚，识见明达，从不恃宠而骄。她与兄弟姐妹素来友爱，还悉心指导贴身婢女红于诗词，使之精通文墨。因此，小鸾最为父母钟爱。
    明代以前，就有许多女性作家闪耀文坛，如汉代有班昭、蔡琰，魏晋南北朝有左棻、谢道韫、鲍令晖，唐代有薛涛、鱼玄机、李冶，宋元更有李清照、朱淑真、魏夫人、张玉娘、管道升等。晚明时期，才女及其作品数量都远远超过了前代。据胡文楷《历代妇女著作考》统计，汉魏六朝共有女性诗人23人，唐代有22人、宋代有46人、元代有16人，总共117人。但明代女性作家则多达243人，超过历代人数的总和。这是因为晚明时期，王阳明心学崛起，其后继者李贽则提出“童心说”。徐渭的“本色论”、汤显祖的“至情论”、袁宏道的“性灵说”、冯梦龙的“情教说”，在当时都具有深刻影响。晚明文学家认为，好的文学是人内心自我的真实表达，强烈追求个性解放，主张抒写性灵。而女性文学强调内心情感的细腻表达，展现精神世界的丰富与深邃，与当时文学所强调的重点相契合。文学家们开始重视对女性的文学教育，并热衷于研读女性诗词，大力推赞女性才情。正因为如此，当时经济最为发达的江南地区涌现出一大批女性作家。
    女性作家天生善感细腻，虽然被局限在闺房之内，但她们用极其敏感的心来捕捉周围一切微小而清妙的变化，并用清新流丽之语体现在诗词之中，让人们惊叹女性心灵世界的渊雅丰富。而叶小鸾便是其中翘楚。
    叶小鸾的诗词婉雅秀丽、清新灵隽，毫无纤媚之态，也无浓艳之辞，而偏向明洁幽静、清幽出尘，宛然有超逸萧散的林下之风。她深受李清照的影响，精于炼字，而意象选择上又偏向清新，有自然清雅、轻巧明丽之感。
    叶小鸾的作品主要体现出如下几个特点。
    一是题材狭窄。因为小鸾本身接触面十分有限，她所能涉及的题材无非是风花雪月、四季流转，或是父母亲情、朋友之谊。平常，小鸾活动的范围主要是午梦堂内。午梦堂内遍种花草，而她的诗词中几乎将这些花草全部吟咏到了。惜花即是惜己，写花也是写人。她的生活环境基本上是封闭的，而她内心的情感却是极丰富细腻的。
    二是格调高雅。叶小鸾自小接受到良好的教育，琴棋书画样样皆通，具有多方面的文艺才能。其母亲是有“明代李清照”之称的沈宜修，叶氏姐妹也均有文才，琼映玉辉，惊才绝艳，可谓是满门风雅。叶小鸾与姐妹们吹箫弹琴、烹茶下棋、围炉夜话、吟咏飞笺、诗笔畅答、翰墨书香……种种风雅之事，也记录在了她的诗词之中。
    三是清新灵秀。叶小鸾写作纯粹是为了自抒怀抱，写的是发自内心的东西，毫不矫揉造作。她在诗词中融入了自己真实的情感，展现出闺中女子丰富纯净的精神世界。千百年之后仍然感动人心。
    在对叶小鸾的研究中，有一个有趣的观点，即认为叶小鸾就是《红楼梦》中林黛玉原型。叶小鸾曾做下《莲花瓣》一诗：“一瓣红妆逐水流，不知香艳向谁收。虽然零落随风去，疑是凌波洛浦游。”曹雪芹《红楼梦》中林黛玉的葬花词“未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风流”“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”等似是脱胎于此。《红楼梦》七十六回中，林黛玉与史湘云月下联诗，黛玉所对的“冷月葬花魂”也是由叶小鸾的“抛弃珠环收汉玉，戏捐粉盒葬花魂”诗句化来的。叶小鸾与林黛玉同为年少夭亡，又同是明慧灵隽、风露清愁、孤高自许的少女，曹雪芹的祖父曹寅又曾与叶小鸾的六弟叶燮往来甚密，因此，有研究者认为，叶小鸾就是《红楼梦》中“世外仙姝”林黛玉的原型，也颇有几分可取之处。
    谭正璧在《中国女性文学史话》中说：“每个著名的女作家的身世都带有浪漫的意味，仿佛她的本身就是篇绝妙的文学。她们的作品又是她们身世的写照，所以即使她们的历史一字一句都不遗留到现在，只要作品留存，我们便可窥见她们身世的一斑。”关于叶小鸾的研究资料并不多，而且目前市面上也还没有一本专门研究她的专著，本书力争从叶小鸾的诗词和《午梦堂集》的相关研究资料中，还原晚明时期一个真正的绝代才女。因本人能力有限，如有错误疏漏处，恳请读者朋友批评指正。