本书主要包含绪论、主体和结语三大部分。绪论主要是对选题背景、研究现状综述以及研究方法、研究目的和创新之处三个部分进行了论述和说明。第一部分首先阐明本书与已有的康定斯基相关研究的最大不同之处：本书是从绘画与设计的跨学科视野出发，研究康定斯基的抽象艺术理论与现代设计理念的关系及其对现代设计理念的影响。其次概述研究对象康定斯基的背景和主要艺术成就。第二部分分类详细介绍目前本研究的国内外现状。国内外研究成果主要集中在他对现代绘画理念和实践的影响方面，与本书相近的专题研究比较薄弱。虽然还有一些与本研究相关的论断颇有见地，但是常常散见于设计类、美学类、设计美学类以及包豪斯丛书等著作之中。就国外研究现状而言，俄罗斯近年来越来越重视对康定斯基的全面研究，西方一些国家也加大了对包豪斯学院进行研究和系统梳理的力度，其中对康定斯基与“包豪斯”及现代设计的关系研究也在逐渐深入。就国内研究成果而论，设计和美学领域的专家、学者们已然意识到了康定斯基的重要地位和影响，但是相关专项、系统研究还有待加强。第三部分概述本书的研究方法、研究目的和创新之处，阐述本书的理论和应用价值。
瓦西里·康定斯基是出生于俄罗斯的20世纪西方现代抽象主义绘画奠基人，德国包豪斯学院重要的“形式大师”之一。他以“内在需要”为基本原则的抽象艺术理论和实践推动了设计在抽象视觉语言体系、造型方式、构成理念、形色时空观、艺术综合观等方面的根本性变革，从而极大地推进了设计的“现代性”进程，深刻地影响了现代设计理念，为现代设计美学思想的构建做出了巨大贡献。系统梳理其抽象艺术理论和现代设计理念，将为中国当代设计走向“中国创造”“中国智造”的设计转型带来新的思考和启示。
孙晓娜，山东大学文艺学博士，山东艺术学院教师。主要研究方向：艺术学和设计学理论，文艺美学，中国传统文化等。曾在《福建论坛（人文社会科学版）》《红楼梦学刊》《中国艺术报》等CSSCI刊物和报纸上发表文章数篇。
绪论
一、选题背景
二、研究现状综述
三、研究方法、研究目的和创新之处
第一章 康定斯基抽象艺术理论的美学渊源
第一节 康定斯基抽象艺术理论的文化艺术背景
一 俄罗斯文化艺术对康定斯基的滋养
二 西方现代绘画流变
第二节 康定斯基抽象艺术理论的美学思想渊源
一 康定斯基的“主体性”与康德的“主观意识”
二 康定斯基的“内在精神”与黑格尔的“绝对理念”
三 康定斯基的“内在需要”与尼采的“意志主体
四 康定斯基与伯格森、克罗齐的“直觉与表现”
五 康定斯基的“抽象形式”与神智学的“神秘主义”
六 康定斯基与沃林格由移情走向抽象
第二章 康定斯基的抽象艺术理论及其变革指向
第一节 康定斯基抽象视觉语言体系的建构
一 康定斯基的点线面理论
二 康定斯基的色彩精神论
第二节 康定斯基的“结构性”造型变革
一 抽象视觉语言体系成为造型变革的基点
二 “实验性”成为主观结构的基础审美特征
第三节 康定斯基构成理念的审美精神嬗变
一 康定斯基“直觉”与“理性”共存的构成理念
二 康定斯基的“内在需要”构成法则
第四节 康定斯基的“主体性”形色时空观
一 作为艺术时空表现媒介的审美形式
二 作为“主体性”表现的艺术时空
三 艺术时空本质是表现媒介与“主体性”表现的辩证统
第五节 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
一 康定斯基艺术综合观的源起
二 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
第三章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响
第一节 康定斯基“主体性”原则与现代设计的原创精神
一 康定斯基“主体性”原则与现代设计教育
二 “主体性”原则启发现代设计的原创精神
第二节 康定斯基“艺术与技术新的统一”的平面形式美学
一 平面形式美学所奠基的现代设计美学
二 平面形式美学所助推的“艺”与“技”的完美统
第三节 康定斯基构成理念所孕育的抽象思维模式
一 康定斯基构成理念所孕育的现代设计抽象思维模式
二 康定斯基构成法则对现代设计的影响
第四章 康定斯基现代设计美学思想的贡献及局限
第一节 康定斯基现代设计美学思想的贡献
一 康定斯基“内在精神”与现代设计形式的”意味
二 康定斯基“音乐性”设计语言所推动的西方美学语言转向
三 康定斯基所促成的构成主义美学与现代设计美学的结合
第二节 康定斯基现代设计美学思想的局限
一 康定斯基现代设计美学思想的多重悖论
二 康定斯基设计形式与“内在精神”的矛盾
结语
一 康定斯基抽象艺术理论对于现代设计理念的价值
二 康定斯基现代设计理念对于中国当代设计的意义
参考文献
一、俄文文献
二、英文著作
三、中文译著与专著
四、期刊论文
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