导语

  

内容提要

  

    本书立足经典，面向未来，吸收了世界设计史的精髓，根据全球工业设计教育实际情况而编写。同时本书也注重创新，增加了许多最新流行的设计理念和观点；在内容上更为全面广博，并采取由浅入深的内容架构解析；最为突出的特点是，在每个知识点讲解时均引用了典型案例进行补充解释，大量的图片使枯燥的文字活跃起来，可以帮助读者获得更深的感性认知，希望能对大家学习现代设计有所裨益，起到抛砖引玉的作用。
    希望本书能够引起设计界以及社会大众通过对理论问题的关注，进而更多关注设计专业的教育和普及，从而真正让大家了解工业设计，让工业设计走进人们的生活进而创造更美好的人类生活。

    陈根，教授级高级工程师，波土顿大学博士后，哥伦比亚大学访问学者，北京大学特邀课程教授，南京航空航天大学客座教授，北京林业大学硕士研究生导师，华东理工大学创新创业导师；时任人民日报、第一财经、新浪、网易等多家传媒的特邀专栏作家。
    出版专著80余本，涉及金融、科技、地产、医疗、设计等多个领域，在前沿科技领域有一定的话语权。既有厚重的理论功底，又有丰富的实战经验。曾任多家上市公司高管及顾问，在战略规划、企业转型、经营管理和资本运作方面均有突出成就。
    主要研究方向：智能产业、移动医疗、4D打印、互联网与实体产业变革等。

第1章  设计理论
  1.1  设计的概念
  1.2  设计的定义
  1.3  设计的基本原则
    1.3.1  功能性原则
    1.3.2  经济性原则
    1.3.3  美观性原则
    1.3.4  协调性原则
    1.3.5  人性化原则
    1.3.6  可持续性原则
    1.3.7  创新性原则
  1.4  设计的意义
第2章  设计思潮
  2.1  现代设计的发展前奏
    2.1.1  工业革命
    2.1.2  “水晶宫”博览会
    2.1.3  工艺美术运动
    2.1.4  “新艺术”运动
  2.2  “装饰艺术”运动与现代设计的萌起
    2.2.1  “装饰艺术”运动
    2.2.2  德国工业同盟
    2.2.3  荷兰“风格派”
    2.2.4  俄国“构成主义”
  2.3  设计运动的代表人物
    2.3.1  勒·柯布西耶
    2.3.2  密斯·凡·德·罗
    2.3.3  弗兰克·赖特
    2.3.4  阿尔瓦·阿图
  2.4  现代设计的摇篮——包豪斯
    2.4.1  设计思想核心
    2.4.2  现代设计的摇篮
    2.4.3  包豪斯的深远影响
    2.4.4  包豪斯时期的代表人物
  2.5  现代主义之后的设计
    2.5.1  国际主义设计
    2.5.2  后现代主义设计
    2.5.3  高技术风格
    2.5.4  波普风格
    2.5.5  解构主义风格
    2.5.6  新现代主义风格
    2.5.7  绿色设计
  2.6  代表性国家的设计发展
    2.6.1  德国设计
    2.6.2  美国设计
    2.6.3  英国设计
    2.6.4  意大利设计
    2.6.5  北欧设计
    2.6.6  日本设计
    2.6.7  韩国设计
第3章  设计因素
  3.1  艺术
    3.1.1  设计与艺术的关系
    3.1.2  艺术家和设计师
    3.1.3  设计中的艺术表现手法
  3.2  文化
    3.2.1  设计与文化
    3.2.2  设计与生活方式
  3.3  科技
    3.3.1  产品设计中的科技应用
    3.3.2  科技发展趋势
  3.4  材料
    3.4.1  塑料
    3.4.2  金属
    3.4.3  木材
    3.4.4  玻璃
    3.4.5  陶瓷
    3.4.6  石材
    3.4.7  织物与皮革
  3.5  色彩
    3.5.1  色彩的重要作用
    3.5.2  色彩的情感性
    3.5.3  色彩的心理差异
第4章  设计形态
  4.1  工业设计
    4.1.1  工业设计概述
    4.1.2  人机工程学
  4.2  视觉传达设计
    4.2.1  视觉传达设计概述
    4.2.2  视觉传达设计应用
  4.3  公共空间设计
    4.3.1  建筑设计
    4.3.2  室内设计
    4.3.3  展示设计
    4.3.4  环艺设计
    4.3.5  商业设计
  4.4  智能穿戴设计
  4.5  非物质设计
    4.5.1  非物质设计概述
    4.5.2  非物质社会对设计的影响
    4.5.3  非物质设计的特点
  4.6  概念设计
  4.7  文化创意产业
    4.7.1  文化创意产业概述
    4.7.2  创意市集
第5章  设计美学
  5.1  美的本质
  5.2  设计的审美范畴
    5.2.1  技术美
    5.2.2  功能美
    5.2.3  形式美
    5.2.4  生态美
    5.2.5  艺术美
第6章  设计思维
  6.1  设计思维的特征
    6.1.1  抽象思维是基础，形象思维是表现
    6.1.2  设计思维具有创造性特征
  6.2  设计思维的类型
    6.2.1  形象思维
    6.2.2  逻辑思维
    6.2.3  发散思维
    6.2.4  联想思维
    6.2.5  收敛思维
    6.2.6  灵感思维
    6.2.7  直觉思维
  6.3  设计思维的方法
    6.3.1  头脑风暴法
    6.3.2  6W设问法
    6.3.3  系统设计法
第7章  设计心理
  7.1  设计心理学
  7.2  知觉与设计
    7.2.1  概念
    7.2.2  类型
  7.3  消费需要与设计
    7.3.1  概念
    7.3.2  对需要的设计
  7.4  情感化设计
    7.4.1  什么是情感化设计
    7.4.2  情感化设计应用场景
  7.5  体验设计
  7.6  交互设计
第8章  设计程序
  8.1  设计的基本程序
    8.1.1  设计的准备阶段
    8.1.2  设计的展开阶段
    8.1.3  设计的深入阶段
    8.1.4  设计的制作阶段
  8.2  设计调研的展开
    8.2.1  设计调研的内容
    8.2.2  设计调研的方法
    8.2.3  设计调研的步骤
  8.3  设计方案的确定
    8.3.1  确定方案的步骤
    8.3.2  设计报告的内容
  8.4  设计表达的类型
    8.4.1  形态分析
    8.4.2  设计手绘
    8.4.3  样板模型
    8.4.4  视觉影像
    8.4.5  技术文档
  8.5  设计项目的评审
    8.5.1  项目审核
    8.5.2  项目评价
第9章  设计管理
  9.1  设计管理的定义
第1章  设计理论
  1.1  设计的概念
  1.2  设计的定义
  1.3  设计的基本原则
    1.3.1  功能性原则
    1.3.2  经济性原则
    1.3.3  美观性原则
    1.3.4  协调性原则
    1.3.5  人性化原则
    1.3.6  可持续性原则
    1.3.7  创新性原则
  1.4  设计的意义
第2章  设计思潮
  2.1  现代设计的发展前奏
    2.1.1  工业革命
    2.1.2  “水晶宫”博览会
    2.1.3  工艺美术运动
    2.1.4  “新艺术”运动
  2.2  “装饰艺术”运动与现代设计的萌起
    2.2.1  “装饰艺术”运动
    2.2.2  德国工业同盟
    2.2.3  荷兰“风格派”
    2.2.4  俄国“构成主义”
  2.3  设计运动的代表人物
    2.3.1  勒·柯布西耶
    2.3.2  密斯·凡·德·罗
    2.3.3  弗兰克·赖特
    2.3.4  阿尔瓦·阿图
  2.4  现代设计的摇篮——包豪斯
    2.4.1  设计思想核心
    2.4.2  现代设计的摇篮
    2.4.3  包豪斯的深远影响
    2.4.4  包豪斯时期的代表人物
  2.5  现代主义之后的设计
    2.5.1  国际主义设计
    2.5.2  后现代主义设计
    2.5.3  高技术风格
    2.5.4  波普风格
    2.5.5  解构主义风格
    2.5.6  新现代主义风格
    2.5.7  绿色设计
  2.6  代表性国家的设计发展
    2.6.1  德国设计
    2.6.2  美国设计
    2.6.3  英国设计
    2.6.4  意大利设计
    2.6.5  北欧设计
    2.6.6  日本设计
    2.6.7  韩国设计
第3章  设计因素
  3.1  艺术
    3.1.1  设计与艺术的关系
    3.1.2  艺术家和设计师
    3.1.3  设计中的艺术表现手法
  3.2  文化
    3.2.1  设计与文化
    3.2.2  设计与生活方式
  3.3  科技
    3.3.1  产品设计中的科技应用
    3.3.2  科技发展趋势
  3.4  材料
    3.4.1  塑料
    3.4.2  金属
    3.4.3  木材
    3.4.4  玻璃
    3.4.5  陶瓷
    3.4.6  石材
    3.4.7  织物与皮革
  3.5  色彩
    3.5.1  色彩的重要作用
    3.5.2  色彩的情感性
    3.5.3  色彩的心理差异
第4章  设计形态
  4.1  工业设计
    4.1.1  工业设计概述
    4.1.2  人机工程学
  4.2  视觉传达设计
    4.2.1  视觉传达设计概述
    4.2.2  视觉传达设计应用
  4.3  公共空间设计
    4.3.1  建筑设计
    4.3.2  室内设计
    4.3.3  展示设计
    4.3.4  环艺设计
    4.3.5  商业设计
  4.4  智能穿戴设计
  4.5  非物质设计
    4.5.1  非物质设计概述
    4.5.2  非物质社会对设计的影响
    4.5.3  非物质设计的特点
  4.6  概念设计
  4.7  文化创意产业
    4.7.1  文化创意产业概述
    4.7.2  创意市集
第5章  设计美学
  5.1  美的本质
  5.2  设计的审美范畴
    5.2.1  技术美
    5.2.2  功能美
    5.2.3  形式美
    5.2.4  生态美
    5.2.5  艺术美
第6章  设计思维
  6.1  设计思维的特征
    6.1.1  抽象思维是基础，形象思维是表现
    6.1.2  设计思维具有创造性特征
  6.2  设计思维的类型
    6.2.1  形象思维
    6.2.2  逻辑思维
    6.2.3  发散思维
    6.2.4  联想思维
    6.2.5  收敛思维
    6.2.6  灵感思维
    6.2.7  直觉思维
  6.3  设计思维的方法
    6.3.1  头脑风暴法
    6.3.2  6W设问法
    6.3.3  系统设计法
第7章  设计心理
  7.1  设计心理学
  7.2  知觉与设计
    7.2.1  概念
    7.2.2  类型
  7.3  消费需要与设计
    7.3.1  概念
    7.3.2  对需要的设计
  7.4  情感化设计
    7.4.1  什么是情感化设计
    7.4.2  情感化设计应用场景
  7.5  体验设计
  7.6  交互设计
第8章  设计程序
  8.1  设计的基本程序
    8.1.1  设计的准备阶段
    8.1.2  设计的展开阶段
    8.1.3  设计的深入阶段
    8.1.4  设计的制作阶段
  8.2  设计调研的展开
    8.2.1  设计调研的内容
    8.2.2  设计调研的方法
    8.2.3  设计调研的步骤
  8.3  设计方案的确定
    8.3.1  确定方案的步骤
    8.3.2  设计报告的内容
  8.4  设计表达的类型
    8.4.1  形态分析
    8.4.2  设计手绘
    8.4.3  样板模型
    8.4.4  视觉影像
    8.4.5  技术文档
  8.5  设计项目的评审
    8.5.1  项目审核
    8.5.2  项目评价
第9章  设计管理
  9.1  设计管理的定义
  9.2  设计和管理的交融
    9.2.1  设计和管理模式的比较
    9.2.2  设计和管理的设计科学模型
  9.3  设计管理的内容
    9.3.1  企业设计战略管理
    9.3.2  设计目标的管理
    9.3.3  设计程序的管理
    9.3.4  企业设计系统的管理
    9.3.5  设计质量的管理
    9.3.6  知识产权的管理
  9.4  设计管理的案例
参考文献