导语

  

    本书的基本观点：电影的重要课题是如何处理幻想与现实的关系；幻想是电影思维的特性；电影是一个幻想和思想的试验场，电影中呈现的种种影像，均投射了人的欲望和内心；电影的真实并非现实的真实，而是幻想与现实交汇的真实；幻想是故事的特质，更是电影的特质，许多优秀电影可能仅仅诞生于一个幻象，或者说是意象；幻想源于世界的不确定性，幻想电影致力于探寻世界的种种不确定性，由此产生了科幻电影、魔幻电影以及吸血鬼、丧尸、幽灵、异形等众多幻想性银幕形象，成为可以呈现于人们视觉的幻想思维实验，满足了人们对不确定世界的探求；幻想电影依托于神秘主义观念，科学主义以确定性的思维解释世间万事万物，扼杀了幻想的乐趣，电影应该给神秘主义观念以一席之地；幻想能力是构建电影世界观的基本能力，幻想能力的不足，影响了电影的创造力和想象力，制约了电影的发展；中国电影的发展需要更多的幻想精神。

内容提要

  

    本书表达了作者的电影观：电影的本性是什么？何以幻想性电影成为大电影的主流？人们何以会坚信那些不存在的东西？幻象与现实的关系是怎样的？通过思考这些问题，希望对中国电影创作理念上的变革和创新有所启迪。电影是人类思考世界本源的一种手段，电影用光影来表现我们内心的想像之物，它融合了欲望、人性、信仰、梦境等，构建了关于心灵世界的一个完整的世界观。电影并非按照现实的模型来反映世界，而按照人们内心的尺度来重塑世界。

    徐洲赤，戏剧影视学教授，影视批评专家，时评作者。出版专著、影视批评集《自己的灵魂》、《乌托邦与人间烟火》等。影视评论作品曾获电视剧飞天奖理论奖。以艺术总监、监制、文学策划等身份参与创作的影视作品：电视剧《暴风骤雨》（根据周立波同名小说改编）、《地道女英雄》、《最亲最爱的人》、《藏海花》，电影《爱情不等式》、《“疫”见自己》等。

第一章  博尔赫斯的幻象
第二章  幻象的诞生
第三章  幻想的历史
第四章  溯源
第五章  分流
第六章  魔幻与怪物：斯芬克斯之谜
第七章  吸血鬼：吸血之罪
第八章  丧尸：视觉之恶
第九章  幽灵：亡灵归来
第十章  科幻：思想的实验
第十一章  人工智能：永生
第十二章  动画：重返心灵
第十三章  余思
致谢