导语

  

    法国国家自然博物馆收藏着近七千幅以花卉、动物为题材的水粉和水彩犊皮纸博物画。作为艺术和科学的传世瑰宝，这一绚丽多彩的收藏诞生于自然科学注重观察和描述的时代。而这本由众多知名专家学者策划编辑了几十年的著作，是首次选取了其中八百多幅美轮美奂的犊皮纸画作展示给当代读者。
    艺术与科学紧密交融，互相促进发展，这是人类社会永恒的主题。但具体来说，两门学科是如何相辅相成，如何相互交织又各放异彩的。这部鸿篇巨制可以非常生动形象地告诉读者们在过去的几个世纪，在自然科学领域，图画记录是如何起到了重要的作用。而众多留传下来的图画文献往往具有极高的美学价值，这些作品又是如何在时间的长河里逐渐成为了一类兼具感性审美和理性科学的艺术形式。
    这是一本非常适合亲子阅读的出版物，在成年父母与孩子共同分享的过程中，双方都能通过这视觉盛宴得到审美的提升，并且在这些充满科学精确性的画作中，共同认识到人类社会是如何发展到今时今日，人们是如何认识了那么多的物种。如果家长没有时间带孩子去太多地方认识植物、认识动物，认识世界，这部著作是一座非常好的纸上自然博物馆，但是它还兼具美育的价值和作用！

内容提要

  

    法国国家自然博物馆收藏着世界上最丰富的犊皮纸博物画，但这是它首次以一本宏伟巨著的方式向这一历史遗产致敬。通过近四个世纪的收藏，犊皮纸博物画以独特的方式记录了“生物的多样性”。
    作为彰显皇家荣耀的工具，其苛刻的要求、高贵的品质使得犊皮纸成为了它的媒介。它也是科学工具，传播当时仍鲜为人知的知识。正是在新建立的国家自然博物馆内，这一皇家藏品历经了法国大革命，与教学和研究紧密相连。在这个过程中，自然博物馆不断丰富和充实犊皮纸博物画藏品，使之成为了科学样品收藏，圆满地完成了历史使命。
    这些藏品曾被各领域教授广泛用于课堂教学，也曾被放在展厅内向公众展示，如今这些脆弱的珍品被精心地保存在中心图书馆的储藏室中。但保存并不意味着保密。自然博物馆一直致力于传播这些图像。所有的研究人员、业余爱好者、好奇人士和痴迷者都可以通过数字图书馆一睹这美妙绝伦的藏品真容。
    如今，读者也可以通过此书在纸张间触碰这久负盛名的藏品。本书筹划于几十年前，虽不及收藏品本身之源远流长，但它呈现了几代艺术家们呕心沥血的杰作。正是他们精湛的技艺再现了物种的千姿百态，造就了这举世无双的收藏。

前言 | 布鲁诺﹒达维德（Bruno David），法国国家自然博物馆馆长
犊皮纸博物画收藏：艺术与科学的交融| 伊夫﹒莱叙
犊皮纸博物画收藏之初（1630—1685年）
  大世纪之插画书籍 | 马克桑斯﹒埃尔芒
  奥尔良公爵加斯东和收藏的诞生 | 米歇尔﹒勒努瓦
  奥尔良公爵加斯东，收藏家和藏书家| 马克桑斯﹒埃尔芒
  奥尔良公爵加斯东，植物和鸟类收藏家| 米歇尔﹒勒努瓦
  尼古拉﹒罗贝尔，犊皮纸博物画收藏中的首位画家| 米歇尔﹒勒努瓦
  《朱莉的花环》| 马克桑斯﹒埃尔芒
  注释
国王的犊皮纸博物画（1685—1780年）
  国王的犊皮纸博物画和路易十四的收藏 | 马克桑斯﹒埃尔芒
  宫廷细密画画师 | 芭芭拉-布勒容﹒德拉维尔涅
  犊皮纸博物画和国王图书馆 | 塞弗琳娜﹒勒帕普
  “国王的植物”| 艾莉丝﹒勒迈尔
  注释
犊皮纸博物画和国家自然博物馆的黄金时代（1780—1832年）
  国家自然博物馆内的犊皮纸博物画 | 帕斯卡莱﹒厄泰尔
  国家自然博物馆画师：从范﹒斯潘东克到雷杜德| 玛德莱娜-皮诺﹒索伦森
  19世纪初的犊皮纸博物画和出版物| 艾莉丝﹒勒迈尔
  注释
犊皮纸博物画收藏的繁荣、没落和复兴（1832—2005年）
  19世纪下半叶收藏的多样性| 帕斯卡莱﹒厄泰尔
  国家自然博物馆的犊皮纸博物画收藏：涅的凤凰？ | 莫妮克﹒迪克勒
  蒙彼利埃的诺德-韦朗，犊皮纸博物画收藏：推广与科学研究| 韦罗妮克﹒布尔加德，伊丽莎白﹒登顿，若埃尔﹒马泰
  注释
犊皮纸博物画
引言
  犊皮纸植物博物画曾是科学研究工具？ | 马克﹒皮尼亚尔
  国家自然博物馆的犊皮纸博物画中的动物 | 米歇尔﹒特拉尼耶
  敬告读者
犊皮纸博物画收藏之初（1630—1685年）
  植物学插图
  动物学插图
  文字说明
国王的犊皮纸博物画（1685—1780年）
  植物学插图
  动物学插图
  文字说明
犊皮纸博物画和国家自然博物馆的黄金时代（1780—1832年）
  植物学插图
  动物学插图
  文字说明
犊皮纸博物画收藏的繁荣、没落和复兴（1832—2005年）
  植物学插图
  动物学插图
  文字说明
附录
  犊皮纸制作工艺 | 莫妮克﹒迪克勒
  参考书目
  艺术家索引 | 莫妮克﹒迪克勒
  人名及机构索引
  植物和动物名称索引

前言

  

    犊皮纸博物画收藏：艺术与科学的交融
    伊夫·莱叙
    卢瓦尔河畔矗立着国王路易十三之弟奥尔良公爵加斯东最喜爱的府邸布卢瓦城堡。17世纪30年代末，堡内耗巨资养护着一座植物园，园内奇花异草荟萃。加斯东亲王本人嗜花，且是个中行家。他提出将这些珍品精准地绘制下来保存，犊皮纸博物画收藏因此诞生。
    过去的几个世纪，在自然科学领域，图画比博物学家更重要。后者往往是学究之士，研究的标本非自己获取。因此，为了再现干燥的植物标本及或因光照褪色的鸟类标本的原本面貌，素描或水彩画的作用就显得尤为重要。事实上，自17世纪初，画集数量大增，尤其是植物画册。这些画或绘于犊皮纸上，如1610年让-勒罗伊﹒德拉布瓦西埃（Jean Le Roy de La Boissière）的画集。它们或是雕刻版画，如皇家花园总管居伊﹒德﹒拉布罗斯（Guy de La Brosse）订购，由亚伯拉罕﹒博斯（Abraham Bosse）绘制的蚀刻版画；亦如被法国科学院认定为亚伯拉罕﹒博斯、尼古拉﹒罗贝尔和路易﹒德﹒沙蒂永（Louis de Chatillon）合作的著名画集“国王的植物”（Plantes du roi）。这些“花匠”促进了人们对花束及花冠的喜爱。众多留传下来的图画文献往往具有极高的美学价值。总之，这些作品在时间的长河里逐渐成为了一类兼具感性审美和理性科学的艺术形式。
    犊皮纸博物画收藏由亲王加斯东开创，由太阳王路易十四沿袭发展。毋庸置疑，它带着“皇家”属性，蕴含两王的缩影。旧制度末期，犊皮纸博物画被放置在红色摩洛哥皮制大画夹内，保存在国王图书馆[]。作为珍宝之一，藏品亦会被拿出来向贵客展示。18世纪及至19世纪，不少犊皮纸画师都与宫廷有密切往来。马德莱娜﹒巴瑟波特（MadeleineBasseporte）为路易十五的女儿授课；皮埃尔-约瑟夫﹒雷杜德（Pierre-Joseph Redouté）是玛丽﹒安托瓦内特王后的陈列室画师，之后成为约瑟芬皇后在马勒梅松（Malmaison）的常客，曾获国王查理十世颁发荣誉勋位勋章，也曾教导王后玛丽-艾米莉（Marie-Amélie）——国王路易-菲利普（Louis-Philippe）的妻子。
    自始至终，犊皮纸博物画收藏不仅重视绘画作品的科学性，同时也关注藏品的完整性。除了精美绝伦的画作之外，犊皮纸博物画藏品很早就纳入了五十多幅普通的蘑菇犊皮纸画。这些蘑菇图临摹了1672年去世的多米尼加生物学家巴雷利耶（Barrelier）绘制的素描。此外，藏品还收录了几幅美学以及科学价值仍有争议的佚名犊皮纸博物画以及三十多幅其他作品。后者图中有文字说明：“描绘昆虫及其蜕变过程，均选自宫廷细密画师克洛德﹒奥布列（Claude Aubriet）自1710年开始绘制的巨著。”
    由此可知，在其发展历史上，犊皮纸博物画收藏在科学与艺术的共同庇护下逐步壮大。直到旧制度末期，艺术似乎都占上风。虽然王室的犊皮纸博物画收藏以科学严谨为宗旨，但是藏品主要供艺术鉴赏使用。画作绘制的对象，通常为艳丽多姿的花鸟，其选择也经常受流行趋势影响：17世纪，尼古拉﹒罗贝尔等人绘制了大量郁金香画（拉布吕耶尔（La Bruyère）曾讽刺郁金香爱好者）；马德莱娜﹒巴瑟波特等人画的几幅贝壳画，在当时的博物学陈列室里风靡一时。所有这些水彩画均画在珍贵的载体，即犊皮纸上，许多著作曾对此技艺作过详细描述。这些艺术家才华横溢，除了给犊皮纸博物画收藏绘图以外，还接受其他委托。丹尼尔﹒拉贝尔（Daniel Rabel）作为个中翘楚，于1625年绘制了王宫舞会的服饰；尼古拉﹒罗贝尔为《朱莉的花环》（La Guirlande de Julie）绘制插图，此书于1641年被赠给朱莉﹒当热纳（Julie d’Angennes）；1688年，让﹒茹贝尔（Jean Joubert）为太阳王的羽管键琴绘制装饰画；甚至克洛德﹒奥布列，作为图尔内福（Tournefort）著作的专属插画师，也曾于1708年暂弃主职而为孔代公主的书籍绘制扉画“弹奏竖琴的大卫”。在路易十六统治末期，热拉尔﹒范﹒斯潘东克作为宫廷细密画画师，也曾在糖果盒或鼻烟盒上作画，作品极受富人追捧。
    博物画通常没有布景。绘画对象被置于白色背景中，学者似乎仅想对它们进行描述和分类，而杜绝其他细节。事实上，这是行规，是犊皮纸画师在大部分创作过程中都遵守的规则。当然，总有越矩的时候。有些画家有时大胆行事，将物种图样，通常是动物，绘制成一幅精美小画。尼古拉﹒罗贝尔曾为“高卢柽柳”（Tamarixgallica）的花朵简单地添上一只蝴蝶，为白鹭添加秀美的风景，也将一对黄鹂栖在果实累累的樱桃树枝头。克洛德﹒奥布列画笔下的那只小野鸭生活在鲜花遍地的峭壁上，他画笔下的卡罗莱纳州鳄鱼的背景带有新世界色彩。然而这些实例仍属罕见。博物画布景几乎