导语

  

    写作角度新颖特别，将经典名著放到21世纪的出版和阅读语境下进行对比和反思，对大文豪们会收到怎样的退稿信进行假设，产生了有趣的化学反应；
    全书共提及46位大作家，50篇“退稿信”，文字凝练，概括了50部经典名著的主要特色，读来似是在上一堂“名著概览课”。篇幅简短，轻松幽默，极具讽刺效果；
    图文并茂，全书共50篇，每一篇都附有一幅双色肖像画，极具个性和幽默色彩；
    作者里卡尔多·博齐是意大利著名图文书作家，其作品《森林》曾被选为《纽约时报》和纽约公共图书馆2018年最佳绘本；本书绘者贾恩卡洛·阿斯卡里供稿于意大利主流媒体，皮娅·瓦伦蒂尼斯曾获第21届意大利安徒生最佳插画奖；
    130×185精装小开本，装帧设计精巧有创意，封面五色印刷，内文双色印刷，纸张舒适柔和。

内容提要

  

    如果有史以来最伟大的作家不得不面对当今的出版业，需要应付出版行情、市场需求、营销、自我审查，那将会发生什么？如果真的这样，许多作家的杰作可能就不会诞生了，这其中就包括莎士比亚、梅尔维尔、斯坦贝克、但丁等历史上如雷贯耳的大文豪。为此，作者作出了假设——如果这些大文豪还活着，出版社编辑会给他们写什么样的退稿信，或是看似很有道理的修改意见。作者将古代文豪、古典名著放到当今的出版和阅读语境下进行对比和反思，产生了有趣的化学反应。文章篇幅简短，每一篇都配有作家肖像插画，极具个性。

    我不否认自己读这书时一直强忍笑意，但这书实在不咋地。在作者看来，很多图书编辑自大、轻率、浮躁、刻薄，那些经典没落在他们手里实属万幸，这简直是对编辑的丑化。除此之外，内文还得印双色，定价不能太低，但页数又太少，读者一见“这么薄”，八成不买账。
    ——编注

中文版序言
米盖尔·德·塞万提斯：《堂吉诃德》
索福克勒斯：《俄狄浦斯王》
威廉·莎士比亚：《哈姆雷特》、《奥赛罗》
托马斯·曼：《死于威尼斯》
马塞尔·普鲁斯特：《追忆似水年华》
约翰·斯坦贝克：《人鼠之间》
大仲马：《三个火枪手》
弗吉尼亚·伍尔夫：《奥兰多》
欧内斯特·海明威：《老人与海》
哈珀·李：《杀死一只知更鸟》
阿瑟·米勒：《推销员之死》
詹姆斯·乔伊斯：《芬尼根的守灵夜》
弗拉基米尔·纳博科夫：《洛丽塔》
柏拉图：《柏拉图对话集》
弗朗茨·卡夫卡：《变形记》
但丁·阿利吉耶里：《神曲》
查尔斯·M.舒尔茨：《花生》
查尔斯·狄更斯：《远大前程》、《大卫·科波菲尔》
罗伯特·路易斯·史蒂文森：《化身博士》、《金银岛》
雷蒙德·钱德勒：《长眠不醒》
苏斯博士：《绿鸡蛋和火腿》
乔纳森·斯威夫特：《一个小小的建议》
诺查丹玛斯：《百诗集》
加夫列尔·加西亚·马尔克斯：《百年孤独》
简·奥斯汀：《傲慢与偏见》
列夫·托尔斯泰：《战争与和平》
威廉·福克纳：《我弥留之际》
赫尔曼·梅尔维尔：《白鲸》、《抄写员巴托比》
居斯塔夫·福楼拜：《包法利夫人》
荷马：《伊利亚特》、《奥德赛》
萨福：《诗集》
卡洛·科洛迪：《木偶奇遇记》
乔治·西默农：《全集》
格雷厄姆·格林：《哈瓦那特派员》
库尔特·冯内古特：《五号屠场》
阿尔贝·加缪：《局外人》
查尔斯·布考斯基：《样样干》
费奥多尔·陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》
亨利·詹姆斯：《螺丝在拧紧》
杰罗姆·大卫·塞林格：《麦田里的守望者》
雅各布·格林和威廉·格林：《格林童话》
刘易斯·卡罗尔：《爱丽丝漫游奇境》
西格蒙德·弗洛伊德：《梦的解析》
塞缪尔·贝克特：《等待戈多》
上帝：《圣经》

前言

  

    亲爱的作者，我一口气读完了你的大作。我笑个不停。
    看到这封邮件的开头，我觉得很有希望。我曾向一家出版商投稿（正是你们手中这本书的稿子），这是他们回复我的邮件，激动人心啊。
    我觉得这书棒极了。
    哇！接着看。
    虽说爱不释手，但我不确定出版成书效果如何。
    唰？
    稿子十分精彩，可遗憾的是，我们认为这种东西还是更接近于大量转发的网文，印成纸质书人们不见得会砸15美元买回家。
    哦。我猜这是被拒了？
    但我衷心希望事实并非如此，因为我真的很喜欢这本书。
    我发誓这不是编的。荒唐吧？差不多是在说“我喜欢这本书，但不会出版它”。这听起来似乎很离谱。因新冠肺炎疫情，社交受到限制，我的大脑可能被憋坏了吧，总之怎么都想不明白。先不提这封信了。
    首先，本书能博读者一笑（想象当今的编辑们会怎样——乖戾地——拒绝那些不朽的文学经典）。有些人也许会觉得内容“好笑，但也不至于让人哈哈大笑”——这是另一位编辑在回信中告诉我的（他这么说真是大错特错，你读了就会明白），但我保证它一定很好笑。我是作者，有谁能比我更清楚呢？
    不过，书中同样探讨了许多值得深思的严肃话题，呈现了出版界的现状——至少可以说，描摹这番图景是我的心愿。下面我将逐一列举（如有遗漏，请自行补充）：
    营销相关问题：“这书不错，但好卖吗？”这显然是主导因素，其危险在于直逼商业犬儒主义。
    政治正确相关问题：“（请自行填人形容词）社群/团体/少数族裔……将会作何反应？”
    对一切新类型充满恐惧：“我们的读者还接受不了这种。准确地说，没有谁能接受。”
    粗暴地低估读者的智商：“我个人非常喜欢这本书，但读者肯定理解不了。”
    纯属愚钝：“我没读懂。如果我不懂，别人肯定也不懂。”
    此外，由于或多或少受到上述因素恐吓，作家们有时还会遭遇自我审查的困扰：“我有个好想法，不过还是别写了，肯定出版不了。”
    以上是我关于欧美出版界的拙见。我不知道中国是否也面临同样的问题。还须提及，本书中并没有讨论中国作家，我在此深表歉意。我对中文作品的确一无所知。我生活在西方国家，是个土生土长的意大利人，始终沉浸在西方文化中。我可以做的就是想象一下，如果一位西方编辑（愚钝型）收到了一部中文杰作会怎样回信：
    哦不，这是用一种莫名其妙的荒唐符号瞎写的。怎么会有人这样写字？这年头，人人都用简单明了的拉丁字母，老天啊！
    然而，并非人人都用。
    里卡尔多·博齐
    2020年4月22日
    于意大利米兰