导语

  

    戈达尔、塔蒂、布列松、小津安二郎，新现实主义电影、好莱坞商业电影……
    用“陌生化”打破因“熟悉”而形成的玻璃盔甲，发掘作品的独特魅力。
    本书是新形式主义电影分析的开拓性著作，研究者、创作者和爱好者探究电影艺术的秘籍。

内容提要

  

    “古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……现在我们心中已经长了茧——我们不再觉察它们。”（维克多·什克洛夫斯基）克里斯汀·汤普森在《打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析》中认为，必须剥去这种心灵之茧，打破透明的盔甲，才能让我们重获对于艺术的知觉——在熟悉中发现新奇，在陌生中寻找规律，不断练就训的观看技能。为此，她找到了新形式主义的分析路径，以十一部影片为例，从不同面向证明了这个路径的灵活性。她认为，批评家们常常使用已经固化的方法，再去选择适用那些方法的影片。新形式主义却不然，它鼓励批评家对每部影片都采取不同的方式进行处理，并不断地修正他们的分析中的假定。
    因此，汤普森的分析新颖多样且富有启发，涉及的影片涵盖广泛的范围，从普通的好莱坞片影片《恐怖之夜》，到《晚春》《湖上骑士兰斯洛特》这样的大师之作。她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义，并以《偷自行车的人》和《游戏规则》作为实例。《舞台惊魂》和《劳拉秘史》这两个案例则说明了古典电影如何通过与观众的预期进行游戏，从而将自身的惯例陌生化的。其他章节还分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩乐时间》和戈达尔的《一切安好》《各自逃生》。
    尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径，但它避免了大量的专业词汇和深奥概念：本书各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。然而，本书的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。

前言与致谢
第一部分　电影分析的新形式主义路径
第一章　新形式主义电影分析——一条路径、多种方法
  电影分析的目的
  艺术作品的本性
  历史中的电影
  观影者的角色
  基本的分析工具
  对叙事电影的分析
  本书中的影片
第二部分　普通影片
第二章　“不，莱斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。”
  ——《恐怖之夜》中的动机与延迟
  对普通影片的分析
  叙事：梯级建构
  风格与动机
  结论：意识形态的含义
第三部分　分析主导性
第三章　沙滩上的无聊——《于洛先生的假期》中的琐事与幽默
  主导性
  《于洛先生的假期》中的主导性
  风格系统
  叙事系统
  主题系统
  结论
第四章　锯断枝干——作为布莱希特式电影的《一切安好》
  元素的间离作为主导性
  元素间离的原则
  间离的一般结构
  结论
第四部分　古典电影中的陌生化
第五章　两面派叙述和《舞台惊魂》
  古典叙述中的两面派
  真假谜题
  戏剧意象
  结论：其他影片中的两面派
第六章　梦中的结局？——《劳拉秘史》中的视点
  视点的多个层面
  类型层面：侦探故事
  因果关系层面：梦境
  空间层面：对人物的黏着
  时间层面：过往
  意识形态层面：肖像与两种男人
  结论
第五部分　从形式的视角看现实主义
第七章　电影中的现实主义——《偷自行车的人》
  作为历史现象的现实主义
  我们何以认为《偷自行车的人》是现实主义的？
  主题
  叙事结构
  场面调度与摄影
  意识形态
  对古典电影的引用
  结论：《偷自行车的人》在美国的流行
第八章　差异性矛盾的美学——《游戏规则》
  《游戏规则》的主导性
  叙事：平行对应与暧昧性
  空间与时间
  结论
第六部分　参数形式的知觉挑战
第九章　《玩乐时间》——知觉边缘的喜剧
  参数形式
  知觉的玩乐时间
  知觉的困难
  手法的裸化
  结论：偏离到过度
第十章　　戈达尔的未知国度——《各自逃生》
  叙事结构与裂隙
  总体策略
  密集的风格织体
  结论
第十一章　盔甲的光泽、马的嘶鸣
  ——《湖上骑士兰斯洛特》中疏淡的参数风格
  省略化叙事
  风格的叙事功能与非叙事功能
  结论
第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性风格
  风格与意识形态
  非传统的日本家庭
  随心所欲的风格
  自我强加的法则
  游戏
  译后记