导语

  

内容提要

  

    全书以通论的方式，全面系统地叙述了中国古代戏曲剧种、戏曲文学和戏曲舞台艺术发展的历程，通过探讨古代戏曲与各个不同时代的政治、经济、文化的关系，总结戏曲发展的规律，为戏曲专业学生提供足够的理论基础和文化积淀。
    本书的编写不但注重戏曲的发展历史的梳理，能够更贴近课堂教学，注重通俗性和可操作性，颇具观赏性。本教材可作为本科专业课教材，也可以作为选修课和通识课教材或戏曲爱好者阅读参考使用。

第一编  戏曲起源与宋元南戏
  第一章  戏曲起源与发展
    第一节  戏曲起源与发展概述
    第二节  戏曲起源与形成诸说
    第三节  原始戏剧概说
  第二章  戏曲发展与早期戏剧
    第一节  秦汉俳优百戏
    第二节  唐代参军戏与歌舞戏
    第三节  唐代俗讲变文与宋金说唱
  第三章  两宋杂剧与宋元南戏
    第一节  两宋至金代的杂剧
    第二节  宋金杂剧的基本特色
    第三节  南戏概况
  第四章  南戏名作与《琵琶记》
    第一节  宋元南戏之悲剧名篇
    第二节  “荆、刘、拜、杀”四大南戏
    第三节  “曲祖”《琵琶记》之悲情
  第五章  宋代演剧之评论
    第一节  演剧的起源、标准及审美判断
    第二节  演剧所导致的社会悲剧和箴讽效应
    第三节  演剧内蕴的逻辑清理
第二编  元杂剧的整体风貌
  第一章  元代杂剧概述
    第一节  元杂剧生存的社会文化环境
    第二节  元杂剧的基本体制
  第二章  戏剧宗师关汉卿
    第一节  关汉卿的生平和作品
    第二节  《窦娥冤》等三大悲剧
    第三节  《单刀会》等六大正剧
    第四节  《救风尘》等九大喜剧
    第五节  不朽的汉卿
  第三章  王实甫与《西厢记》
    第一节  王实甫的生平与著述
    第二节  《西厢记》故事的演变
    第三节  《西厢记》的主题思想与人物形象
    第四节  《西厢记》的艺术造诣
  第四章  马致远与《汉宫秋》《青衫泪》
    第一节  马致远的生平与创作
    第二节  《汉宫秋》
    第三节  从《琵琶行》到《青衫泪》
  第五章  白朴和郑光祖的杂剧创作
    第一节  白朴和《梧桐雨》《墙头马上》
    第二节  郑光祖和《倩女离魂》
  第六章  《赵氏孤儿》与元代其他历史剧
    第一节  元代历史剧概说
    第二节  纪君祥的《赵氏孤儿》
    第三节  《伍员吹箫》和其他历史剧
  第七章  元代公案杂剧
    第一节  元代公案杂剧概说
    第二节  李潜夫与《灰阑记》
    第三节  《陈州粜米》
    第四节  《魔合罗》
  第八章  元代佛法杂剧的救渡理想
    第一节  与生俱来的无边苦海
    第二节  屡试不爽的冤业果报
    第三节  大慈大悲的慈航救渡
  第九章  元代的戏曲理论
    第一节  元代曲论中的忧郁悲怨观
    第二节  《录鬼簿》中的生存价值观
第三编  明代杂剧与传奇
  第一章  明代杂剧的流变
    第一节  明初宫廷派剧作家的杂剧创作
    第二节  明代中后期的杂剧转型
    第三节  徐渭及其讽世杂剧
  第二章  明代传奇的发展与繁荣
    第一节  明初传奇概述
    第二节  明代中期三大传奇
    第三节  明代后期传奇的繁荣
    第四节  吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家
  第三章  汤显祖《临川四梦》
    第一节  汤显祖的生平与思想
    第二节  汤显祖的代表作《牡丹亭》
    第三节  “临川四梦”中的另外三部戏
    第四节  汤显祖的影响
  第四章  明代戏曲的悲剧观：怨谱说
    第一节  “动人论”：怨谱说的审美效应
    第二节  “苦境论”：怨谱说的形象主体
    第三节  “结局论”：怨谱说的美学结构
第四编  清代戏曲文学
  第一章  李玉与苏州派戏曲文学创作
    第一节  李玉的戏曲文学创作
    第二节  苏州派其他作家作品
  第二章  李渔的戏曲文学创作
    第一节  李渔戏曲的思想内容
    第二节  李渔戏曲的艺术特色
  第三章  洪异的《长生殿》
    第一节  《长生殿》的主题思想
    第二节  《长生殿》的艺术特色
  第四章  孔尚任与《桃花扇》
    第一节  《桃花扇》与“戏史”创作观
    第二节  《桃花扇》的感伤情调
    第三节  《桃花扇》中的李香君及其他人物形象
  第五章  吴伟业、尤侗等剧作与《雷峰塔》
    第一节  吴伟业的剧作
    第二节  尤侗、万树等人的创作
    第三节  黄图璐、方成培与《雷峰塔》
  第六章  清代戏曲理论与批评
    第一节  李渔的戏曲理论
    第二节  清代其他戏曲理论家及其著作
    第三节  清代京剧文学批评
第五编  晚清与民国的京剧创作
  第一章  清代京剧文学创作
    第一节  戏曲文学的历史性变化
    第二节  京剧文学的主要特征
    第三节  清代京剧剧目的积累与创作
  第二章  沈小庆、刘三、卢胜奎、汪笑侬等伶人编剧
    第一节  沈小庆和刘三的京剧创作
    第二节  卢胜奎与连台本戏《三国志》
    第三节  京剧改良大家——汪笑侬
  第三章  《错中错》《极乐世界》和余治等文人编剧
    第一节  《错中错》
    第二节  《极乐世界》
    第三节  余治的劝善京剧
  第四章  民国京剧文学创作
    第一节  新戏竞争与创作勃兴
    第二节  民国京剧剧目创作方式与团队
    第三节  民国京剧文学的特色与成果
  第五章  “四大名旦”创作群
    第一节  齐如山、李释勘等的梅剧创作
    第二节  罗瘿公、金仲荪和翁偶虹的程剧创作
    第三节  陈墨香、陈水钟的荀剧创作
    第四节  尚小云与清逸居士、还珠楼主的合作
  第六章  欧阳予倩的京剧创作
    第一节  欧阳予倩其人
    第二节  欧阳予倩京剧创作成果
    第三节  欧阳予倩京剧的独特诉求
第六编  民国时期秦、川、豫、评的戏曲作家
  第一章  清代至民国时期的陕西剧作家
    第一节  李芳桂与李十三“十大本”
    第二节  民国时期以易俗社为代表的陕西剧作家群
    第三节  马健翎与樊翠庭、袁多寿
  第二章  黄吉安、赵熙、尹仲锡、冉樵子、刘怀叙等川剧作家群
    第一节  黄吉安与历史故事剧
    第二节  赵熙、尹仲锡与言情戏
    第三节  冉樵子与“聊斋戏”
    第四节  刘怀叙与“时装川戏”
  第三章  樊粹庭与豫剧的变革和发展
    第一节  樊粹庭艺术生涯与其戏剧改革理论的形成和发展
    第二节  樊粹庭剧作的题材类型、时代精神与人文内涵
    第三节  樊粹庭戏剧创作的卓越成就
  第四章  评剧文学的奠基人——成兆才
    第一节  成兆才与评剧
    第二节  成兆才剧本的创作特点
    第三节  成兆才代表剧目简析
  第五章  民国时期的戏曲理论
    第一节  民国时期的戏曲史研究
    第二节  民国时期的京剧批评
    第三节  民国时期的戏曲美学
后记