这本《中国话剧名著选读》可谓国内话剧经典名著的荟萃，具有较高的收藏和精读的价值。相信广大的文艺戏剧爱好者与业余编剧，也可以在自学研习中得到许多的启发与教益。本书对上戏中国话剧史和剧本写作课程的教学发挥了切实的作用，不仅使话剧史的教学以作品为基石，避免了空洞浮泛，所附的赏析文字加深了学生对作家作品乃至戏剧史的认知和理解；而且让学习写作的学生与范本直接对话，开阔了他们的文化视野。新版在保留特色的基础上适当增补当代性和区域性的作品，显得更为丰富、完善和多元，必将更加有益于话剧教学、创作实践，以及戏剧爱好者的阅读。

    《中国话剧名著选读》作为上海戏剧学院戏剧影视文学本科专业的基础课教材之一，自1999年编纂出版以来，受到各方关注，在配合剧本创作、中国话剧史等课程的教学上起到了很好的作用，也为其他戏剧类专业的学生，包括研究生的自学提供了有益的辅助。经过二十多年的教学实践检验，加上这期间话剧的创作、评论和研究情况的发展变化，这次再版的《中国话剧名著选读》进行了适当的修订。主要是扩充了篇目，原版十六部作品中保留了十四部，新增八个剧本，使总量达到二十二部。并从原版的一卷本，改为上下两卷本。

    经典话剧剧本，兼具文学性和戏剧性。较之单纯的文学文本，它更具拓展的空间；较之单纯的舞台表演，它提供反复阅读的回甘。话剧剧本是戏剧文学性和思想深度的重要保证，优秀的话剧无法脱离有力的文学表达。多读经典，抵达戏剧和文学的至高境地。
    ——杨扬（上海戏剧学院副院长、教授，上海作家协会副主席）
    丁罗男教授主编的《中国话剧名著选读（新版）》，对二十年前的初版做了调整和增删。作为上海戏剧学院戏剧影视文学专业的基础课教材，对选读的剧本既考虑到范本和历史的关系，也考虑到体裁、样式和风格的差别，是学生创作、研究、欣赏的参考典范。
    ——胡志毅（浙江大学教授、中国话剧理论与历史研究会会
    这是一部特别适合戏剧影视文学专业学生及广大戏剧爱好者学习剧作技巧的选本，既有话剧重要的剧作家的代表作，又兼顾了剧作形式与风格的多样性。特别难得的是，它将几部蕞新的大陆与港台剧作家的剧作也纳入其中，成为一部具有当代性和收藏价值的读本。
    ——彭涛（中央戏剧学院戏剧文学系主任、教授）
     《中国话剧名著选读》对上戏中国话剧史和剧本写作课程的教学发挥了切实的作用，不仅使话剧史的教学以作品为基石，避免了空洞浮泛，所附的赏析文字加深了学生对作家作品乃至戏剧史的认知和理解；而且让学习写作的学生与范本直接对话，开阔了他们的文化视野。新版在保留特色的基础上适当增补当代性和区域性的作品，显得更为丰富、完善和多元，必将更加有益于话剧教学、创作实践，以及戏剧爱好者的阅读。
    ——陈军（上海戏剧学院戏剧文学系主任、教授）

    丁罗男为上海戏剧学院教授、博士生导师。主要从事中国现当代戏剧、电影历史与理论的教学和研究工作。曾任《中国新文学大系》第四辑戏剧卷副主编、《中国大百科全书》（修订版）戏剧支中国话剧分支主编、《国际现代艺术辞典》电影分支主编。享受国务院特殊津贴。

上卷
  新版前言
  独幕话剧获虎之夜
  田汉
  独幕剧醉了(又名《王三》)
  熊佛西
  独幕话剧三块钱国币
  丁西林
  四幕话剧雷雨
  曹禺
  四幕话剧日出
  曹禺
  三幕话剧上海屋檐下
  夏衍
  三幕话剧北京人
  曹禺
  六幕七场话剧天国春秋
  阳翰笙
  五幕史剧屈原
  郭沫若
  三幕话剧风雪夜归人(选幕)
  吴祖光
下卷
  三幕话剧茶馆
  老舍
  十一场话剧关汉卿
  田汉
  四幕话剧红鼻子
  姚一苇
  无场次话剧绝对信号
  高行健刘会远
  三幕话剧逝海
  袁立勋曾柱昭
  四幕喜剧红房间白房间黑房间
  马中骏秦培春
  多场现代悲喜剧狗儿爷涅粲
  刘锦云
  十四场话剧暗恋桃花源
  赖声川等集体创作
  三幕话剧天下第一楼
  何冀平
  小剧场话剧同船过渡
  沈虹光
  两幕悲喜剧  良辰美景
  赵耀民
  秀才与刽子手
  黄维若

    新版前言
    《中国话剧名著选读》作为上海戏剧学院戏剧影视文学本科专业的基础课教材之一，自1999年编纂出版以来，受到各方关注，在配合剧本创作、中国话剧史等课程的教学上起到了很好的作用，也为其他戏剧类专业的学生，包括研究生的自学提供了有益的辅助。经过二十多年的教学实践检验，加上这期间话剧的创作、评论和研究情况的发展变化，这次再版的《中国话剧名著选读》进行了适当的修订。主要是扩充了篇目，原版十六部作品中保留了十四部，新增八个剧本，使总量达到二十二部。并从原版的一卷本，改为上下两卷本。
    关于选编的宗旨与方式，1999年版的“前言”中有一段话：
    本课程教学的主旨，在于帮助学生掌握研读和分析剧本的方法，增强对剧作家与作品的独特艺术风格的感悟、理解能力，从而为剧本写作训练课提供优秀的范本。所以，选剧的标准首先考虑的是在中国话剧史上已有定评的、在写作技巧上经得起分析的剧作，而不是企图反映中国话剧文学史的概貌，以及各个历史时期重要作家作品的代表性等等。这是需要说明的。当然，在注重剧作本身质量的同时，也适当兼顾到体裁（独幕剧、多幕剧、无场次剧等）、样式（悲剧、喜剧、悲喜剧、历史剧等）、风格（现实主义、浪漫主义、带有现代主义色彩等）的多样性。这次修订的新版仍然保持了上述原则。尽管原版中已选入曹禺的两个剧本，新版还是收了他的《日出》一剧。增加阳翰笙的《天国春秋》是考虑到历史剧样式以及编剧技巧上的特色。鉴于上世纪80年代以来，中国话剧创作成果丰硕，在新的文艺思潮影响下，话剧从观念到形式都有不少突破与创新，因此修订时增加了四部剧作：《天下楼》《同船过渡》《良辰美景》《秀才与刽子手》。另外，香港与台湾的话剧作为中国话剧的一部分，多年以来也涌现出不少优秀之作，所以加收了《逝海》《暗恋桃花源》两部作品。如此，不同时代和不同地区的话剧剧作的代表性还是尽量兼顾到了。