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告白与告别

  • 定价: ¥32.8
  • ISBN:9787550232204
  • 开 本:32开 平装
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  • 折扣:
  • 出版社:北京联合
  • 页数:200页
  • 作者:韩寒
  • 立即节省:
  • 2014-08-01 第1版
  • 2014-08-01 第1次印刷
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导语

  

    韩寒2014年最新力作,韩寒在告白什么?又将告别什么?韩寒讲述自己的梦想、人生历程、所思所悟,更独家收录韩寒执导首部电影《后会无期》全过程,展现从作家转型导演的心路历程
    延续韩寒一贯诙谐有趣的文笔,展现其睿智深邃的思考。
    继《1988》后,长达四年的漫长时间里,韩寒经历了什么?他对于人生,对于过往,对于将来有什么体悟?社会和世界,他人和自己,在韩寒看来,到底是怎么样的?
    告白与告别,一字之差,却意蕴完全不同,前者勇气与后者的悲凉,无不展现于《告白与告别》这本书中。
    1204人,106天,10000公里,我们把《后会无期》献给你;一部电影的诞生,一群人的旅程,韩寒记录全过程;冯绍峰、陈柏霖、小林武史等人写下片场回忆,电影分镜画、片场秘照、未发布海报全呈现。

内容提要

  

    《告白与告别》是韩寒2014年最新随笔作品。
    在这本书中,韩寒从自己很小的时候讲起,诙谐有趣地道来自己的梦想、人生历程,以及近些年来的所思所悟,关于对自己的新认识、关于他人的眼光……无不涵盖其中。
    在出版《1988》后长达四年的时间里,韩寒经历了什么?
    对于整个社会,他有什么新的和以前不同的看法?
    对于自己的过往,韩寒有什么深刻而直接的认识?
    对于他人的不理解,韩寒又是什么态度和回应?
    对于自己当作家、做车手、干导演,在不同的身份转换之间,韩寒有什么感想和收获?
    ……
    《告白与告别》还独家收录了韩寒从作家转型为新锐导演的心路历程,以及他对于电影看法,展现其首部电影作品《后会无期》拍摄的前前后后,全过程真实记录。

作者简介

    韩寒,1982年9月23日出生,作家、赛车手、导演,小说、散文作品总销量超2000万,被翻译成十余种语言在全球出版。
    作品:
    小说
    《三重门》《像少年啦飞驰》《长安乱》《一座城池》
    《光荣日》《他的国》《1988:我想和这个世界谈谈》
    散文
    《零下一度》《就这么漂来漂去》《我所理解的生活》
    杂文
    《通稿二零零三》《杂的文》《可爱的洪水猛兽》《青春》
    主编:
    《独唱团》
    《很高兴见到你》《去你家玩好吗》《想得美》
    《不散的宴席》《在这复杂世界里》《和喜欢的一切在一起》
    《我们从未陌生过》《可以不可以》
    电影:
    《后会无期》《乘风破浪》
    赛车:
    中国职业赛车史上唯一场地与拉力双冠军

目录

Part 1  告白与告别
  开始
  又一次开始
  筹备
  岛屿
  延迟
  第一天的励志故事
  最后
Part 2  十四个关于
  关于拍电影
  关于小说改编电影
  关于剧本
  关于《后会无期》
  关于爱情戏
  关于票房
  关于演员
  关于当导演
  关于拍摄
  关于主演肖像照
  关于看电影
  关于他人的眼光
  关于悲催的第一镜
  关于对自己的新认识
  说演员
Part 3  《后会无期》诞生史
  筹备
  画面
  拍摄
  声音
  后期
  分镜表
  大事记

前言

  

    在我很小的时候,我有四个梦想,第一就是要当一个科学家,第二就是要当一个好的作家,第三是成为一个冠军车手,第四就是拍电影。我的第一个梦想,在我高中数学不及格以后就破灭了;第二个梦想是十七岁的时候开始,那时候我开始出版,开始写作,后来我发现我的盗版书卖得比正版书多的时候,我知道那个梦想基本上算成功了:后来我又去参加了职业赛车,我记得人生的第一场比赛是特别矬的,因为第一个弯就倒了一把车,但是十年以后我获得了七个年度总冠军,朋友看到我,他们都拍着我的肩膀竖起大拇指说:“哎呀,中国职业赛车的水平原来这么低啊!”其实真的不是,我们的职业赛车水平,真的要比我们的男足强多了,至少我们不怕韩国队。
    有的时候新人入行,尤其是外人人行,的确会有一些很不一样的眼光,异样的眼光。但我觉得这些都特别正常,因为你没有证明自己的胆量,你就不要去怪别人异样的眼光。假如现在邓超或者陈思诚,对我说你们想来参加赛车,我心里肯定会想:“你们行不行啊?”对不对?但是我嘴上一定会祝福你们的。因为外行和内行、新人和老人、跨界和不跨界,不重要,只有做得好与不好、专业与不专业。
    回到电影。我小的时候看《成长的烦恼》,那个时候我就有当导演的梦想。我算是国内第一批追美剧的人,但是到后来,那时候还是录像带,有一个夜晚我连续看了四部电影,就是《终结者2》《真实的谎言》《生死时速》,还有《侏罗纪公园》。我当时就想:算了,我还是不当了!经过了十几年,我看到了很多的烂片,我才找到了信心。
    这部《后会无期》,我们筹备了大概一年左右,我自己为此准备得更久。我觉得这个世界上没有什么毫无道理的横空出世,真的,如果没有大量的积累、大量的思考,是不会把事情做好的。如果什么都不懂还能获得成功,只有去赌今年的世界杯。总之,在经历了这部电影以后,我觉得我要学的太多了。这世界上有太多的能人,你以为的极限,弄不好只是别人的起点。所以只有不停地进取,才能不丢人——人可以不上学,但一定要学习,真的。我的高中老师如果听到我现在这么说,他们一定会很欣慰的,但当时我就是这么想的,他们没有懂我。
    电影应该和观众在一起,但这并不意味着我们要迎合观众,去讨好观众,去研究他们喜欢什么,然后去拍什么。因为一部电影从策划到上映,要经过一年多,那时候,iPhone6S都已经出来了。所以我觉得很多年轻的导演,我们并不是投观众的所好去拍摄,而是和观众们在一起成长,大家一起感知这个时代的变化,所以观众喜欢他们。观众是一个非常大的群体和概念,照顾了那头,你就照顾不了这头。过于研究他们在想什么,最后你连自己在想什么你都不知道了。有这个功夫,还不如让自己感知得更多,做得更好。总之,今天我们站在这里,我觉得我们是在拍电影,不是在拍马屁。
    现在的中国电影真的在一个很好的时期。我遇到了好多做影视的朋友,他们开口全都是十亿啊十亿啊,常有人问我:“你缺钱不缺钱?”这要在几年前,只有向我借钱的人才会这么问我,但现在大家都非常地狂热,我觉得越是在这样的环境下,可能我们越是要冷静一些。大家都在看着那些成功的,忘却了那些百分之九十九的失败的,或者是做得很优秀的但票房很一般的那些电影。
    有人说,这是一个台风来了猪都能飞的时代。但是,我不希望自己是猪,因为风停了,我们就摔死了。我也不奢望自己是风,我希望我们是一棵全天候的树,可以杵在这里。总之,和观众在一起。但是大家都很聪明,他们接触很多新的东西,所以对我而言,做好我自己就是和他们在一起。怎么拉票其实不重要,我觉得对得起他们买的票才重要。
    最后,我要感谢和我一起努力的电影工作人员们,我的读者朋友们,还有这么多优秀的年轻导演们。谢谢你们,是你们的进取、你们的成就,让我今天在做我自己第一部电影的时候,可以获得更大的自由。

精彩页(或试读片断)

  

    认识《后会无期》这部电影的制片人方励是在数年前。那时候我给《观音山》的主题曲填词。我听说是范晓萱编曲,就答应了。毕竟我人生的前两盘磁带就是范晓萱的《好想谈恋爱》和张信哲的《挚爱》。老方是个很有意思的人,一直在思考问题,好点子和馊主意都不少,且精力充沛。《后会无期》的筹备就是在他的影视公司办公室。还有我一直以来图书上的合作伙伴路金波,和熟悉的人合作总会更有安全感一些,反正都知道大家的优点缺点,省去了再去了解人的过程。
    认识一个人,了解一个人,到最后告别一个人,对我来说真的是一个痛苦的过程。我总是希望自己尽量少地认识人,尽量少地把自己的喜怒哀乐都建立在其他个体身上。无论对感情和朋友都是如此。我会非常礼貌,虽然我经常迟到,我也希望能照顾到大家的情绪感受,但我不希望和他们太过交心。从小到大的很多经历告诉我,这个世界上,除了自己,除了至亲,没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了,或者无感地存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦,或者太想让他人在意你的痛苦,只会让自己陷入被忽略的痛苦,甚至是表演痛苦的痛苦。
    不好意思,以上插入了一段无关主题的感慨。但这个感慨的核心思想是,无论你怎么与他人控制距离,你依然会失去控制,因为这个世界上总有人能让你乖乖交心和伤心。当然,这不是指这部电影里合作的朋友们,而是指生命里互相陪伴的爱情。
    题外话终结。和他们两人的合作有矛盾也很顺利,在关键时刻,我们更是一心努力。这和剧组前期后期的朋友们都分不开。《后会无期》筹备了不少时间,而且我们项目开始得早,几乎每一天都在花钱。美术组已经去看景置景,但那个时候,连剧本都还没出来。从九月份一直到一月份,我一直在纠结剧本设置。大家也只能等待,除了偶尔开几次剧本会。其间,我改变了自己的星座,从天秤座迁徙到了处女座,也是因为我觉得自己太磨蹭了。
    剧本会也很有意思,大家常常拍案叫绝,然后总有一个声音在角落暗暗响起,说,这个不对啊,里面有说不通的地方。然后就是长久地垂头丧气。演员的选择也很让人头大。大家用嘴拍摄了数百部电影,我的剧本工作还是停滞不前,因为我没有找到感觉。
    写剧本的确是很苦恼的一件事情。我写文字最无法忍受的就是枯燥,如果有一页没有弄出点花来,我会很难受。剧本不一样,写剧本和写说明书没啥区别。我要强忍各种修辞手法和有趣描述的涌出,还得把一些东西写到工作人员都能明确看明白并执行。看着那些毫无文采的文字,很快我就会恶心自己了。由于对剧本写作手法的先天排斥,我不愿意让剧组的人看剧本,并且索性把剧本改成了工作本。这导致很长一段时间,剧组工作人员都无本可看。这可能是一个太爱游戏文字的写作者的怪癖。给演员的剧本也是如此,有的我给了局部,有的我使用口述,有的我给了分镜图。
    我清晰记得剧本完工的那一天,在北京的一个酒店,凌晨五六点,我写下最后一笔。虽然只有两万字,但比完成一本长篇小说还要轻松。这种轻松非常奇怪,因为一部长篇小说是一段苦日子的终结,而一部剧本是一段苦日子的开始,但就是异常轻松。我绕着酒店的走廊溜达了十几圈,点了一碗红烧牛肉面,看了一集《绝命毒师》。
    其间,朋友打了个电话过来,说他看完了全部的《绝命毒师》。我说不要剧透。他说好,反正这一季是最后一季了,他肯定不会剧透。我很生气道:“你这不就剧透了吗?如果主人公不死,你怎么可能斩钉截铁说这是最后一季?”无可否认,经过一次完整的编剧过程后,我对剧作的理解更加深厚了。
    P15-18