海棠栖露著的《我的春秋我做主之最后的霸主（上下）》试图在历史的严肃性和观赏性之间寻求某种融合，一方面避免史料的枯燥堆砌和说教，另一方面也防止脱离历史本原而走上架空的道路。最终的目的，是以史料为基础，以争霸为主线，用通俗亲和的文体，用有血有肉的笔触，讲述春秋时期的地缘格局、人文景观和政治演变。希望您能够带着愉悦的心情读完它。

    “我的春秋我做主”系列以全新的视角，全景展现“春秋时代”诸侯争霸风云。
    东周前半期，诸侯竞相争霸，鲁、齐、宋、晋、楚、郑、曹、陈、魏、燕、秦、蔡、吴、越等国，互相纠结、碰撞，共同演绎了一个血雨腥风、动荡飘摇，却也因此充满中国文化生机的时代。
    作者以史料为基础，以“五霸”为中心，以诸侯争霸为主线，以通俗亲和的文字和丰满的笔触，多角度审视、叙述与评价了“春秋时代”的地缘格局、人文景观和政治演变。
    海棠栖露著的《我的春秋我做主之最后的霸主（上下）》为第四部《最后的霸主》，主要叙述了晋楚衰落背景下吴越争霸的过程。中原诸侯内乱纷纷，而地处东南的吴、越次第崛起。柏举之战，吴军直击郢都，伍员掘塚鞭尸。槁李之战，阖间陷于敌手，其子夫差于夫椒之战后反攻会稽，却又纵虎为患。勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训。夫差继攻楚侵越后又挥兵北上，降鲁击齐，与晋国黄池争霸。勾践趁势突袭吴都，并最终将吴国置于死地。挟灭吴之威，勾践统揽江东，又充分发挥越人的制海优势，获取春秋霸主最后的殊荣。
    而晋国由赵魏韩三氏灭智而终致三家分晋，中国历史由此进入战国时代。

    海棠栖露，原名刘佳。
    作者自况：
    洞庭南畔愚鲁夫，湘省北鄙等闲汉。其人才高四斗，破书十卷，出口若成章，落笔似非凡。读《春秋》而未深明大义，写“春秋”却常道貌俨然。谈笑虽无鸿儒，往来亦无白丁。室外梨花自香，堂内贤良珍藏。夫子曰：此即海棠。
    已出版作品：
    ·我的春秋我做主之尊王攘夷
    ·我的春秋我做主之王道晋文公
    ·我的春秋我做主之霸道楚庄王

大风起于东南之末
灵王是怎样炼成的
叔孙豹之死所透射的三桓乱象
厩祁微蒙
伍子胥入吴
华氏之乱
子朝之乱
斗鸡之变
深喉
陪臣执国命
六卿都去哪儿啦之基础理论篇
六卿都去哪儿啦之实践操作篇
越策
夫椒之战
黄池遗梦之夫差极武
黄池遗梦之勾践怀智
黄池遗梦之恨水东逝
愤怒的白公胜
三女乱卫
思路决定出路
反水
获麟绝笔
跋

    读史可以省身，读史可以明志，然而这些都基于一个明确无误的前提，那就是史书必须给人以阅读的兴趣，或者说勇气。我从不妄加揣测每位读者的素养和偏好，但既然大家都说群众路线才是文艺的生命所在，那我相信，《我的春秋我做主》这套书，至少没有脱离顶层的召唤和底层的呼唤。如果您不吝第一次翻开它，您一定能感受到我扑面而来的诚意。
    春秋时期是一段雅俗共赏的历史，中国的典章制度和文化习俗大多由此发祥，权谋征伐和传奇典故亦不胜枚举。就题材的可塑性而言，春秋实在是一块上佳的文人用武之地。
    本书试图在历史的严肃性和观赏性之间寻求某种融合，一方面避免史料的枯燥堆砌和说教，另一方面也防止脱离历史本原而走上架空的道路。最终的目的，是以史料为基础，以争霸为主线，用通俗亲和的文体，用有血有肉的笔触，讲述春秋时期的地缘格局、人文景观和政治演变。希望您能够带着愉悦的心情读完它。
    我知道这很难，但我不会放弃努力！

    历经寒暑，终于将《我的春秋我做主》送呈到了万千读者的眼前。
    如果你问我创作这本书最大的感受，那我的答案不是实现自我，而是感念回报。
    小时候，家中有一套不齐整的绿版《东周列国志》小人书，在没有大人引导和辅助的情况下，我原生了阅读的兴趣。因为不识字，一开始只能看图，想象图画背后的故事。这个由我自己编造的故事，充满了荒诞和萌蠢。
    后来心智渐开，慢慢明白了小人书讲述的是一些古时候的长故事。故事里有打架王和胆小鬼，有智多星和大笨蛋；故事里有贤主良辅和暴君奸臣，有英雄侠客和卑鄙小人；故事里有家国恩怨和私人情仇，有刀光剑影和智计权谋。
    这个故事在我心底深深扎根，它开出的花装扮了我学文的道路，它结出的果滋补了我国史的修养。所以，对于东周历史，我自觉是有亏欠的。
    很多年后，我偶然获得了一套完整的人民文学出版社版《东周列国志》。翻开它的时候，我像是拜访一位阔别的师友，心中充满了敬重和亲切。
    我知道，作为一部历史演义小说，《东周列国志》可谓历代文人接续完成的心血之作。
    东周乃中国历史上最绚丽多姿的时代之一，其人物事迹本身是精彩纷呈的，具有很强的文学塑造性，故而自周以降便流传不息。至宋元年间，这些散乱流传的故事，因话本小说的兴起而成为文学加工创作的绝好素材，并产生了《七国春秋平话》和《秦并六国平话》等深受人民群众喜爱的话本小说作品。再至明代，随着中国古代小说创作进入明清盛季，东周这段波澜壮阔的历史再度成为文人斟酌揣摩的对象。
    明嘉靖、隆庆年间，福建人士余邵鱼始作，以前代历史典籍为基础，又大量吸收宋元话本的通俗元素，写成《列国志传》。《列国志传》分节不分回，每节随事立题，较为生动地记述了从商末至秦初列国的风云变幻。但这部书的缺点也很明显，其内容中脱离史实者众，宣扬天命者甚，还有很大的改进空间。后万历年间，苏州人士冯梦龙凭据史传，砍削修整，将《列国志传》改编为一百零八回的《新列国志》，并于明末刊行，风靡一时。
    清乾隆年间，秣陵人士蔡元放又对《新列国志》作精心修改，添加了序、读法、详细的评语和简要的注释，并更名为《东周列国志》。
    1955年，人民文学出版社根据《新列国志》对《东周列国志》作了某些校正，保留了原作的本色，取消了评、注、读法、序和分卷，并重新出版，书名仍为《东周列国志》，题为“冯梦龙、蔡元放编”。
    以我浅陋的学识观之，《东周列国志》至少采撷了《春秋》《左传》《国语》《吕氏春秋》《史记》《吴越春秋》《战国策》《烈女传》等名家大作的精华，融会贯通，错落有致，就其文学成就而言，堪与《三国演义》比肩。故而我常常对人说，《东周列国志》是一部伟大的文学作品。 当然，再伟大的作品也不能称作尽善尽美。《东周列国志》力图呈现历史的鲜活，叙述偏重故事性和角色化，于历史事件背后的地缘关系和人文逻辑则表现不足。此外，时代在前进，人民群众的文学消费需求也在改变，《东周列国志》的古文体对于现代的普通读者来说，稍显晦涩，不利于进一步流传推广。 时下也有不少文人学士用白话文讲述东周历史，我有幸拜读过一些，仍是觉得这些文字的风格，要么偏于庄重高冷，要么偏于轻佻浮浪，总之没有达成内在美与形式美的和谐。 因此，我不经意问发现了一条回报东周历史的途径，那就是以尊重史实为原则，以亲近人民为思路，以传承文化为目的，用夹述夹议的方式，深度还原东周历史之美。 这是一个殊难完成的任务，但是我想，我即便只比先行者多走一步，也是对东周历史的致敬。 在创作《我的春秋我做主》的过程中，遭遇了很多困难，包括预想到的和没有预想到的，中途一度止笔不前。幸而内心的执念没有动摇，咬紧牙关奋力闯了过来。 我要衷心感谢授予我智慧的古圣和时贤，你们的思想和作品启迪了我。 我要衷心感谢众多素未谋面的读者朋友，你们的一路陪伴温暖了我。 我要衷心感谢现代出版社的编辑同志，你们的打磨让我回馈给东周历史的礼物光彩倍增。 略感遗憾的是，因为精力和能力有限，此次与读者见面的只是叙说春秋历史的这部分文字，战国部分未曾一同出版。姑且留作一个念想，期待与东周历史、与读者的下一次约会。 春秋已离我们远去，春秋离我们不远。 在薄薄的史书里，五霸列国闹春秋，兴亡顷刻过手。但荣也罢，辱也罢，均是炎黄历史的积淀；成也好，败也好，都是华夏文明的火花。历史给我们留下了宝贵的财富，我们就应当参之以往，验之未来，创造中华民族更加灿烂辉煌的明天。 海棠栖露 2017年12月14日深夜于家