导语

  

    《百年巨匠》是跨界融合的一个重大文化工程，它深具创意，立意高远，选题准确、全面，极富特色，内容精彩纷呈，内涵博大精深，基本涵盖了我国20世纪这一特定历史时期在文学艺术方面的成就及其代表人物。它讲述的不仅仅是各位巨匠的传奇人生，更是他们的文学艺术成就同民族、国家，同历史、文化，同当代世界，同20世纪风云激荡的年代，以及同人民的命运都是紧密相连的。阳飏著的这本《黄宾虹》就是“百年巨匠”系列之一，主要介绍了黄宾虹大师的一生及其成就。

内容提要

  

    黄宾虹，原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。
    阳飏著的这本《百年巨匠：黄宾虹》讲述了黄宾虹的故事，书中大量展现了黄宾虹大师生前多个时期的原貌、创作的原作、用过的原物和生活过的原址等，并巧妙组合，将他的人生重要经历进行场景再现。

引言
第一章  学画之初革命志士
  读书仕进
  “新安画派”之渊源
  扬州归去来
  出走上海
第二章  寓居上海铄古铸今
  编辑家、出版家、古董商人
  艺术观念的碰撞
  宋若婴
  乌渡湖卜居之意
  “烂漫”年代的“烂漫”人物
第三章  山则一本万殊水则万殊一本
  桂林山水
  “五笔七墨”
  雁荡之行
第四章  我从何处得粉本雨淋墙头月移壁
  青城坐雨
  瞿塘夜游
  知白守黑
第五章  浑厚华滋胸中丘壑
  沟通中西画学
  “使笔墨变化于无穷者，在蘸水耳”
  最后一次上黄山
第六章  蛰居北平守望“内美”
  “竹北栘”
  大道至简
  所谓“衰年变法”
  黑墨团中天地宽
  八十寿辰
  以画作书，以画作画
第七章  成一家法传无尽灯
  杭州栖霞岭
  以神遇而不以目视
尾声
参考书目

前言

  

    黄宾虹1954年时曾拍过一张手持速写本写生的黑白照片，照片中他头戴瓜皮帽，脚穿老布鞋，一身黑棉袍，须眉皆白，寒风中似乎只见铮铮骨头的这位矍铄老人。人们似乎感觉到，天气如果再冷，这位老人就可以从身体中掏出一束火来，也就如同他拿出几张画纸来一样随意。
    1984年，黄宾虹诞生120周年，邮电部发行了一枚“黄宾虹小型张”纪念邮票，用的也是这张照片。黑白分明的木刻设计，颇有一种巍巍然、卓然独立、傲视凌风的感觉。
    再看油画家靳尚谊捐赠给上海美术馆的《晚年黄宾虹》，这幅油画表现出了中国文人的儒雅气质，将西方古典油画技法与中国画对笔墨的审美追求相结合，开创了独具东方情调的油画风格。而靳尚谊同时期的油画《画僧髡残》及《八大山人》，则有着和《晚年黄宾虹》一脉相承的神韵。正如画家自己所说：“黄宾虹的笔墨里抽象性很强，既有中国的传统又有时代意识。能不能通过画黄宾虹的肖像来研究水墨画和油画结合的问题？”
    矗立在中国国家画院的吴为山那尊名为《画魂》的黄宾虹铜像，对比雕塑家参照的黄宾虹91岁时的那张照片，铜像则传达出了老人更具神采的一面。这尊雕塑有着东方美学传统中大气与传神写意的特质，手持速写本正在写生的黄宾虹，额头上刀削似的深深的皱纹，微微翘起的胡须，略略前倾站立的身姿，自然不自然地包裹着一种创造者使命感的倔强。
    同样根据黄宾虹手持速写本写生的照片所塑的位于西湖边的黄宾虹铜像，给人感觉就是一位孜孜不倦的老画家，在熙来攘往的游客和湿润的空气中正在一笔一笔虔诚地勾画着。
    而黄宾虹家乡，安徽歙县黄宾虹公园内的黄宾虹塑像，则是一尊花岗岩坐像，正在作画的黄宾虹让人亳不怀疑地感触到，在他内心深处正精神抖擞地攀上了黄山的又一座高峰。
    黄宾虹出生和少时生活过的浙江金华，格外表现出了对这位大画家的厚爱，除了黄宾虹广场、黄宾虹故居之外，还建有一座黄宾虹公园。一身铜绿、背着手的黄宾虹，站在书有“艺林展望”四字的粉壁前，他能够“展望”到背诵“四书五经”、初识笔墨的童年吗？
    本书稿的写作方法作者自诩为“拔出萝卜带出泥”，即在介绍黄宾虹一生及其成就的同时，捎带着介绍与其或多或少有所关联的诸多人物，这样可以相对清晰地理顺与黄宾虹亲疏远近的人物概况。当然，这种写作方法的不足之处，就是可能会耗费直奔主题的阅读兴致和时间。但是，这种记叙可以最大可能详尽地展现黄宾虹艺术生涯的人文环境，以及更为广阔的历史文化背景，还请读者原谅作者某些叙述的延宕和琐碎。

后记

  

    像是等待一个节日。
    是的，可以说，命运已经玉成了他。
    黄宾虹在一幅山水画上有这样一段题跋：
    竭力追古，遗貌取神，成一家法，传无尽灯，其与韩、
    柳、欧、王有功古文辞，无有差别。
    唐宋年间以韩愈、柳宗元和欧阳修、王安石为代表的“古文运动”，是一次语言革新运动，已然成为一种文化价值的守望。
    “传无尽灯”——当他端着一盏油灯走过来时，他的那些笔墨线条仿佛刚刚从睡梦中苏醒过来一样，毫无疑问，黄宾虹已经为自己、为后来人赢得了群山后面无尽的天空。
    傅雷的儿子傅聪在一次接受采访时说他父亲曾经说过：“黄宾虹先生如果在七十岁去世，他在中国绘画史上会是一个章节。如果在八十岁去世，他就会是一部书。他是九十岁以后去世的，所以说，他已经是一部大辞典！”
    明代王世贞有言：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，李刘马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”王世贞这话猛一听像是变魔术。天黑了天亮了，天阴了天晴了，我们不着急，看这唐宋元明清山水还能变成啥模样——这不，我们又看见了黄宾虹的模样。
    1955年3月25日凌晨，黄宾虹喃喃自语地念了两句诗：“呸！何物羡人，二月杳花八月桂；呸！有谁催我，三更灯火五更鸡。”