导语

  

    本书追溯异域形象中的一些，也同时追溯文本形式的异域描述，并探究它们在近代早期欧洲生产和消费的多重进程。书中思考异域主题的制作与部署，也思考它们在1700年前后这个时期大范围扩散的原因与后果。
    本书力求理解什么算是“异域的”以及“为何”，为欧洲投身并塑造更广阔世界的历史，也为欧洲对自己在1670—1730年左右这个全球史关键时刻里的世界地位的理解提供一份充实的解说篇章。

内容提要

  

    十八世纪初，欧洲市场充满了关于异域地理学的各种出版物和商品——国外的历史和民族志、版画、旅行日志、带有涡卷饰的地图、异域风格的食器、雕塑等，展现着欧洲以外世界的无限魅力。这些吸引消费、传播文化的富于异国格调的出版物和商品，并非源于英国或法国扩张性的帝国主义，而是出自荷兰出版商之手。他们以舆图、风物、图像为媒介，呈现、粉饰、打造异域，“印制世界”，带来种种想象，形塑了当时欧洲人的全球视野和观念。这种对地理学的全新认识对当时欧洲国家的全球扩张起到了关键作用，他们开始拓展在世界各地的殖民，开启了描绘“新世界”的计划。
    本书所为是对欧洲异国格调起源的探询，探询它们在17世纪后半叶的发展，界定和分析一种将在整个18世纪产生重大影响的对世界的表现形式与态度。

导论  论异国格调设计与欧洲构建
  一  欧洲的异域世界
  二  荷兰：欧洲异域地理书的领军制造者
  三  欧洲地理学的转向／叭
  四  异域地理学与它的规则
第一章  “印制世界”：打造书籍与异域范式
  一  “范莫伊尔斯”牌的世界
  二  书籍制作的新秩序
  三  “制造”异域地理学：荷兰出版商
  四  荷兰地理书的魅力
  五  地理书中的“粉饰”与“真实”
  六  新地理学
第二章  看见世界：直观呈现与异国想象
  一  看见世界
  二  制作图画和制作异域地理书
  三  舆图、风物与通用性：荷兰地理书的形式与风格
  四  “眼见为优”：图画是一种通用语言
  五  图画的悖论：想象在场与真实复现
第三章  异域身体：外国的性与暴力
  一  异域之躯与欧洲之镜：想象性移位
  二  性与暴力的异域奇观
  三  征服的借口：愉悦、反常、市场
  四  从欧洲到异域：暴力的地理转向
  五  全球扩张：暴力与身体描绘的革新
第四章  异国愉悦：地理学、物质艺术与“宜人的”世界
  一  承载异域印象的商品与近代早期的消费
  二  地图上的涡卷饰：传达叙事、寓言与隐喻
  三  全球格局肇现：清晰的轮廓与混乱的内容
  四  异域形象的复制
  五  跨越媒介的暴力图景
尾声  从纷繁芜杂到有序有方：欧洲与它的各个异域世界
注释
参考资料
索引

前言

  

    论异国格调设计与欧洲构建
    一  欧洲的异域世界
    他们两个一组、列成纵队前来，拥绕着中间一个安置在基座上的巨大球体，每一对都带着来自远方的财宝——两位肌肉发达的非洲人一前一后地带着象牙、龟壳以及一只爪足小箱；头戴羽饰的美洲二人组带着大卷大卷的烟草和一只装饰精美的宝贝匣子，殿后的两位亚洲代表带着一只笨重的瓷罐(有人设想里面装着乳香或没药)①。他们把自己的货物交给一位仪态优雅、发型夸张的盛饰女子，她位于舞台左侧，坐在一堆标志着她特殊地位的物品当中：书籍、地图、罗盘及其他既体现学识又体现度量技术的样品。她代表欧罗巴(Europa)，这是对从前被基督徒王国的旗帜所拂耀之地的寓言式表达，而她现在又从异域世界获得了令人叹为观止的礼赠和礼貌的敬意。这一点最后又被这幅图的中心装置——一个清晰可辨的地球——从地理学角度更加言之凿凿地表示，地球上题写的书名——《世界宜人画廊》(La galerie agreable du monde)——宣告了这整套设计的宏大野心。
    在这个全球画廊开张的1729年，一个专横的欧罗巴关于收获异域世界之财宝的幻想已经堂皇地栖身在算是近代早期最了不起出版物之一的封面上。事实上，《世界宜人画廊》堪称有史以来印制的、无论近代早期与否的最佳书籍之一，它的问世标志着几十年来异域地理学领域令人印象深刻的出版物和产品的高峰，有书籍、版画和地图的出产，也有物件、自然标本和外国奇巧品的出产。哪怕是在近代早期尼德兰(Netherlands)那种书籍充裕的环境下。这家画廊的经理人亦即莱顿(Leiden)①杰出出版人彼得·凡德尔哈(Pietervan der Aa)因其非凡的出版物而成为此中翘楚，他制作了那个时代一些最典雅的图集，还有大量对欧洲已知世界的满是插图的描述性作品。
    名副其实的《世界宜人画廊》，自夸有4000幅“非常准确”也“美丽非凡”的插图，印在2500多张对开页上，这是一项罕有与之匹敌的印刷壮举。(此书内容有66卷，实体结构是分成30册或各卷单独成册，不过具体排列可能会因购买者的偏好而各异。)开启这项丰碑事业的封面图的设计来自洛迈恩·德霍格(Romeyn de Hooghe)工作室。德霍格是一位著名的制图艺术家，也是一位多产的畅销版画的制作人，作品超过5000种，包括数十个描绘异域世界的壮阔素材图，其中许多都见于彼得·凡德尔哈的出版物。
    《世界宜人画廊》的扉画上有象征全球各大陆的寓言式人物，这确实给出一道奇观——关于“宜人”世界的令人目眩神迷的剧目，而它着意要被近代早期的欧洲人看到和抓牢。尽管有着典型的喧闹且略感缭乱的巴洛克风格，但它传达给1730年左右欧洲受众的信息已然清晰明了。扉画上的人物形象上演了关于物品交易和全球秩序的一幕，这些人物代表了四个不同的大陆，大陆的数量是四个，这样的传统观念复苏于文艺复兴时期，并全程烙刻在继之而来的欧洲人对新大陆发现扩张时代。
    ……
    本书以向前凝视18世纪中间几十年作为终篇，那个时期广泛存在对此前年代里繁荣的这种异域地理学形式的强烈反对，不过也能看到20世纪所锻造的异域形态中有许多仍持续存留。一方面，在对世界进行地理描述时，有对“秩序和方法”和更为“启蒙”的方法的召唤。改革的要求来自“有学识的人”——他们的共性是从伦敦和巴黎这种大都会的视角写作，他们谴责较早的地理学资料离题万里、华而不实。另一方面，对异国格调的审美在其他领域和其他资料主体中仍在继续，比如在风靡一时的设计书《仕女娱乐》(The ladies amusement)中，它在这种地方保持着对全球事物的“装饰性”方式。聚焦于“秩序”和“方法”的那一套素材被福柯式批评家和后殖民批评家所采用，而有着明显的性别化构想的那套素材就被现代学者大大地忽视了。尾声“从纷繁芜杂到有序有方”证明了，前一个时期设计的异国格调形式几乎激起了后来那些“启蒙”批评家的更大反响。异域地理学创造了一个混乱到令人快活的世界，而它最终要求纳入秩序。将18世纪晚后这些资料和辩论置于语境之下，便透露出较早那个“异国格调”时代在政治、文化、商业和审美方面的微妙反响。它照亮的这段历史不仅被针对欧洲扩张和欧洲帝国的现代批评家所忽视(或误解)，还是一段其广泛意义横贯众多研究领域和学术辩论领域的历史。
    最后一个提示：本书所为是对欧洲异国格调起源的探询，探询它们在17世纪后半叶的发展，界定和分析一种将在整个18世纪产生重大影响的对世界的表现形式与态度。不过，本书并未系统研究这个时期所出产的浩瀚无边的全体印本地理书、汗牛充栋的外欧洲地图和地球仪、车载斗量的嵌合着异域主题的物品以及诸如此类的物品。吸收了异域主题的绘画(书中只取用了一个明显例子)在该时期大量见于数种体裁中。有着异域物品的静物画、置于异域场地的风景画、集中表现异域自然物的贝壳和花卉画、对收藏家的橱柜和其他异域物品集合体的描绘，如许产品在这些年里都被开发出来，且主要在尼德兰的工作室。
    被笛福巧妙地授予“世界搬运工……和欧洲的经纪人”称号的荷兰人在18世纪初以这么多方式制定和塑造、发明和推进欧洲对于异域世界的普遍意识。他们提供了关于世界的形象，于是欧洲的其余人能着手开始并自行补充(微调一下笛福的概括)。而且欧洲的其余人确实适当地同化并吸收了这个“诗意空间”(借用萨义德的术语)，这将指引欧洲最终成为其所是。本书提供了关于这个诗意空间的历史，研究它的形成与它的各种表达形式，并提出，与这个世界较早的联系如何形塑了关于全球空间的理念，这些理念恰好徘徊在笛福与他的欧洲扩张眼光之外。