导语

  

    俞剑华先生的《中国绘画史/朵云文库》突破了旧画史的藩篱，是“五四”新文化运动的产物。注重写生、反对临摹，这一总要改革是在“五四”新美术运动中所极力提倡的。关于写生，俞剑华先生从上世纪20年代起就发表了不少关于写生方面的文章。可以说，《中国绘画史》最大的特色，就是突出了中国绘画贵在写生与创造的优秀传统。此次再版俞剑华的《中国绘画史》，列入上海书画出版社“朵云文库”，由周积寅撰写学术导读，系统梳理俞剑华之学术历程。全书并增附图版，以飨广大读者。

内容提要

  

    俞剑华先生的《中国绘画史/朵云文库》最大的特色，是以进化论构建新的绘画史体系，也中国绘画创作与临摹不可偏废。专事创作，不临摹传统，将割断历史；专师临摹传统，不从事创作，将使传统日益枯萎而绘画将日渐退化。这一学术思想，成为其贯穿《中国绘画史》全书的一根主线，至今仍有其深远的现实意义。

    俞剑华，20世纪著名的美术教育家、书画家、海内外享有盛誉的美术史论泰斗，对我国美术事业做出了重大贡献。曾历任上海新华艺大、上海美专、东南联大、暨南大学教授，上海学院院长，华东艺专、南京艺术学院教授，中央美术学院民族美术研究所研究员，中国美协会员，华东美协、中国美协江苏分会理事，江苏省政协委员等职。俞剑华先生毕生奉献于中国美术史和中国画论研究，成就卓著，著作等身。撰写和出版了上千万字的美术史论方面的著作，主要有《国画研究》《中国绘画史》《书法指南》《中国画论类编》《中国壁画》《中国山水画的南北宗论》《顾恺之研究资料》《<石涛画语录>注释》《<宣和画谱>注释》《<历代名画记>注释》《（图画见闻志>注释》等。他的著作在国内外都有广泛的影响。其《中国古代画论类编》在浩如烟海的古代画论中，披沙淘金，分类整理，删订增补，校勘错讹，成为一部完整而可靠的研究古代画论工具书，自1950年出版以来，半世纪行销不衰。其另《<石涛画语录>注释》也具有很高的学术价值，1977年由滕光一翻译成日文出版，英国伦敦大学瓦特宋教授也将它翻译成英文，在伦敦出版。其《中国绘画史》已成为世界上一些国家研究中国美术的重要资料。

丛书弁言
俞剑华《中国绘画史》导读
凡例
第一章  上古时代之绘画
第二章  三代之绘画
第三章  秦朝之绘画
第四章  两汉之绘画
  第一节  西汉之绘画
  第二节  东汉之绘画
第五章  三国之绘画
第六章  晋朝之绘画
  第一节  西晋之绘画
  第二节  东晋之绘画
第七章  南北朝之绘画
  第一节  南北朝绘画概论
  第二节  南朝之绘画
  第三节  北朝之绘画
  第四节  中国绘画之东渡与日本画家之西来
第八章  隋朝之绘画
  第一节  隋朝绘画概论
  第二节  隋朝之画家
第九章  唐朝之绘画
  第一节  唐朝绘画概论
  第二节  初唐之画家
  第三节  中唐之画家(包括盛唐中唐两期)
  第四节  晚唐之画家
  第五节  唐朝之画论
第十章  五代之绘画
  第一节  五代绘画概论
  第二节  梁之绘画
  第三节  唐晋汉周之绘画
  第四节  南唐之绘画
  第五节  前后蜀之绘画
  第六节  吴越之绘画
第十一章  宋朝之绘画
  第一节  北宋之绘画
  第二节  南宋与辽金之绘画
  第三节  宋朝之画论
第十二章  元朝之绘画
  第一节  元朝绘画概论
  第二节  赵孟颊一派
  第三节  元朝之山水画
  第四节  元四家之山水画
  第五节  元朝之道释人物画
  第六节  元朝之花鸟杂画
  第七节  元朝之墨竹画
  第八节  元朝之画论
第十三章  明朝之绘画
  第一节  明朝绘画概论
  第二节  明朝之画院
  第三节  明朝山水画之派别
  第四节  明朝山水画之写景派
  第五节  明朝山水画之创作派
  第六节  明朝山水画之临摹唐宋派
  第七节  明朝山水画之临摹南宋院体派
  第八节  明朝山水画之临摹元人派
  第九节  明朝山水画家之临摹宋元者与师承不明者
  第十节  浙派
  第十一节  吴派
  第十二节  明朝之人物画
  第十三节  明朝之花鸟画
  第十四节  明朝之杂画
  第十五节  明朝之梅竹等画
  第十六节  明朝遗民之绘画
  第十七节  明朝妇女之绘画
  第十八节  明朝之画论
第十四章  清朝之绘画
  第一节  清朝绘画概论
  第二节  清朝帝王之好画
  第三节  清朝之院画
  第四节  清朝之山水画
  第五节  清朝之道释人物画
  第六节  清朝之花鸟画
  第七节  清朝之四君子画
  第八节  禽兽杂画与指画
  第九节  西画之东渐与中画之东渡
  第十节  清朝之画论
补遗
附录  民国以来绘画书目
图版目录