导语

  

内容提要

  

    南宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就：宫廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境，使南宋绘画别具自己的特色；山水画从北宋全景式的大山大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边角特写；人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象；花鸟画努力进行形象提炼，有着高度的写实能力；而千姿百态的西湖画更显示了南宋画的特色；其时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的探索上亦有较大的贡献。

    寿再生，1950年出生于上海，祖籍浙江诸暨。家学渊源，其父寿崇德先生，曾师从吕风子、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等大师，并过从甚密。寿崇德为当代著名山水画画家，所作画风雄秀清新，笔墨浑厚华滋，并精于收藏和鉴赏。自幼受其父熏陶，略得笔墨一二。自浙江严州中学毕业后，奔赴北大荒插队落户。曾深造于黑龙江佳木斯大学(原佳木斯师范学校)、中国美术学院国画系，深得陆俨少先生指点。作品入选全国第八届美术作品展览、第一届中国美术金彩奖展、当代山水画油画风景展。曾在北京、深圳、上海、杭州、新加坡举办画展。曾遍历大江南北各地名山胜水，北至乌苏里江及黑龙江的饶河、漠河；西至青藏高原以及北疆喀纳斯湖；南至三亚海域。后赴希腊、埃及、德国、法国、意大利、瑞士、俄罗斯、荷兰、比利时、芬兰、丹麦、瑞典、挪威、泰国、美国、墨西哥等国考察。
    自幼喜读文史哲典籍，深究中国史、哲学史、思想史、绘画史、外文等。近年来探究中国绘画史，已出版学术著作十余部。编著的书籍有《中国美术家——寿再生》《寿再生画集》《寿崇德画集》《寿崇德藏画集》《隐逸山水问——中国山水画源流探宄》《笔墨与图式——中国山水画学探微》《丹青岁月——寿崇德画传》《严州山水绣如锦》《新安流碧富春山》《中国山水画史》。作品入编《当代名家山水稿》(河南美术出版社2001年版)；《当代画坛——实力派名家作品典藏》(岭南美术出版社2011年版)；《中国当代山水画、油画风景展作品集》(广西美术出版社1997年版)；传记、作品载入《美术》《江苏画刊》《世界华人艺术家博览大典》《收藏天地》等。

自序
第一章  以文治国维国祚——国史新论
  第一节  南宋的战与和
  第二节  “重文轻武”的国策
  第三节  宋代的国政和边患
  第四节  宋高宗的生平以及褒奖与贬损
  第五节  高宗的“中兴复国”
  第六节  南宋理学概述
第二章  传承院体创新格——南宋画院
  第一节  南宋画院的历史沿革与复兴
  第二节  宋高宗书画兼善
  第三节  概述南宋画院兴盛的原因
  第四节  逐步健全的南宋画院
  第五节  院体与院体画之辨
  第六节  南宋宫廷的收藏
第三章  水墨苍劲又一变——山水篇章  
  第一节  南宋山水画的变革和渊源
  第二节  赵伯驹、赵伯骕——精工雅丽
  第三节  米友仁的墨戏——变幻奇谲
  第四节  李唐——苍劲浑朴
  第五节  刘松年——清丽严谨
  第六节  马远——清刚空灵
  第七节  夏珪——意趣苍古而简率
  第八节  南宋的文人山水画和禅画——古朴洒脱
  第九节  “南北宗论”的辨析
  第十节  潇湘八景图和南宋职业画家王洪
第四章  格物致知觅意趣——花卉禽鸟
  第一节  传承“宣和体”的南宋院体工笔形态
  第二节  梅、松、竹“岁寒三友”——南宋花鸟画的水墨形态
  第三节  佚名之作
第五章  传神丰盈而简略一人物画轴
  第一节  借古喻今，励志复国
  第二节  风俗画盛行——婴戏货郎传之绢素
  第三节  道释人物画——寄寓禅思，意境深远
  第四节  狂禅和清逸——僧侣、仙客的水墨减笔画
  第五节  南宋后期的道释人物画家马麟、龚开、牟益等
  第六节  佚名画家的人物画
  第七节  南宋人物画的影响以及日本藏宋画
  第八节  南宋的壁画和雕版画
第六章  风光潋滟甲天下——西湖画卷
  第一节  西湖风光天下名
  第二节  湖山胜概且流连
第七章  金代绘画——承绪北宋遗风
  第一节  金代社会的概况
  第二节  富有生活气息的人物画
  第三节  山水画以模仿五代、北宋为主
  第四节  王庭筠、金显宗等的花鸟画
  第五节  寺庙壁画
  第六节  吐蕃、西夏与大理的绘画和壁画
第八章  精致隽永格高雅——小品画粹
  第一节  小品画的渊源
  第二节  两宋小品画各有千秋
  第三节  超乎物表绝尘埃——人物精品
  第四节  心传目击毫端间——花卉禽鸟
  第五节  意趣天成旷绵邈——袖珍山水
  第六节  佚名小品画
第九章  搜遗拾坠补清缮——画家简表
  一  南宋画家简表考略
  二  金代画家简表考略