导语

  

    本书试图从莎士比亚在中国话剧舞台上历经复杂多变的历史进程中找到“洋为中用”的影子，发现洋务运动著名“中学为体，西学为用”之口号，看似与该词义相近。在分析文明戏期间莎剧演出与洋务运动之间的联系，发现文明戏之所以存在利用舞台莎演抨击专制时政的社会化现象，纯粹是爱国导演、演员出于社会责任感利用“幕表制”表演手法对莎士比亚戏剧故事自觉化改演的产物。

内容提要

  

    本书通过对中国话剧舞台上莎士比亚戏剧演出进行科学化、系统化的梳理，突破前人或话剧戏曲兼重或侧重于戏曲莎演的研究局限，专以话剧莎演为研究对象，秉承莎氏戏剧文本与话剧表演手法相结合、学术研究与舞台实践相结合的宗旨，弥补戏剧人士着重舞台而莎学专家讲究文本二者割裂之不足，以时间为主线从社会、历史、经济、文化层面对莎剧演出进行横向分析纵向对比，厘清不同历史时段国人对莎士比亚及其戏剧接受态度与方式之异同，归纳演绎出话剧莎演政治性、民族性和艺术性特征，建构起中国话剧舞台上莎剧演出体系，拓展了中国莎学研究的广度和深度，为中国当代话剧的发展提供理论支撑和实践借鉴。

    孙艳娜，德国德累斯顿工业大学哲学博士，郑州轻工业大学教授，硕士生导师，研究方向为英美文学、莎土比亚，中国外国文学学会莎士比亚研究分会会员。出版专著Shakespeare in China，学术论文被《新华文摘》、《人大复印报刊资料》全文转载或被《高等学校文科学术文摘》论点收录，论文曾获省优秀社科成果奖三等奖，主持完成国家级、省部级课题多项。

第一章  莎士比亚与文明戏（1899～1918）：文化转译
  第一节  话剧在中国的肇始
  第二节  莎士比亚初入中国
  第三节  莎士比亚翻译家林纾
  第四节  莎士比亚在文明戏舞台上的演出
第二章  莎士比亚与初期话剧（1919～1930）：文化模仿
  第一节  胡适与莎士比亚
  第二节  田汉与莎士比亚
  第三节  上海戏剧协社与1930年《威尼斯商人》演出
第三章  莎士比亚与战时话剧（1931～1948）：文化武器
  第一节  1937年上海业余实验剧团演出的《罗密欧与朱丽叶》
  第二节  余上沅与国立剧校的莎剧演出
  第三节  上海沦陷时期李健吾的莎士比亚戏剧改编
  第四节  黄佐临与《乱世英雄》演出
第四章  莎士比亚与“十七年”话剧（1949～1966）：文化写实
  第一节  “十七年”期间的话剧与斯坦尼斯拉夫斯基体系
  第二节  胡导与莎士比亚演出
  第三节  张奇虹与1961版《罗密欧与朱丽叶》
第五章  莎士比亚与新时期话剧（1977～1989）：文化探索
  第一节  首届中国莎士比亚戏剧节
  第二节  张奇虹的《威尼斯商人》演出
  第三节  徐晓钟与1980版《马克白斯》
  第四节  徐企平与莎士比亚戏剧演出
第六章  莎士比亚与多元化话剧（1990至现今）：文化改编
  第一节  1994年上海国际莎士比亚戏剧节
  第二节  林兆华与莎士比亚戏剧演出
  第三节  田沁鑫的莎士比亚话剧演出
结语
参考文献