导语

  

    本书从绘画、音乐、计算机技术等不同角度，解读建筑。点、线、面作为横跨艺术各个领域的共通概念，成为打破各领域壁垒的工具。隈研吾据此从康定斯基与吉布森、理智主义与达达主义、计算机设计与加法的设计、布鲁诺·拉图尔与摄影枪等多角度，拆解建筑。诸如哥特式建筑作为“点的建筑”，其中有一种简短、简洁的“叮”的音色，表现的是空间形态消解在建筑周围的大气中，失去其余韵的那个过渡的一瞬间。
    收集整理百余幅影像资料，作为详实案例辅证。通过放大的建筑细部与宏观的建筑整体的影像，可以清晰地感知杉木如何变为构建广重博物馆的“线”，又由“线”变为“层”；教堂的穹顶如何被拆解为“可编织”的线条……点·线·面在建筑与环境中的节奏与振动，被搭配的影像进一步阐明。

内容提要

  

    石蛾的幼虫收集身边细小的材料，筑成身体般的巢，能不能模仿石蛾，用细小的点一般的材料做出身体般的建筑？日本传统木建筑在悠长岁月里打磨出了纤细、可移动的线，今天能不能重新找回来？一块简单的布，守护着贝都因人的帐篷生活，面所拥有的柔韧的力量可以怎样去运用？建筑家在自然、历史、科学中寻找点、线、面的新的存在方式，在与木、石、土等物质的反复对话中，抵达新的世界。
    在杭州的中国美术学院民艺博物馆项目中，隈研吾对中国的瓦的可能性进行了深入探索。瓦原本是“活着的”点，点制造的节奏会给屋顶赋予表情和尺度感。在小屋顶上，那些不规整的瓦片不会被整体埋没，可以很清晰地作为一个个独立的点主张自己的存在。独立的点随机聚集在一起，得到了一片云霞般模糊不明确的“瓦幕”。

写在前面
方法序说
  20世纪是体块的时代
  日本建筑的线与密斯的线
  从构成的康定斯基到肌理的吉布森
  吉布森与粒子
  理智主义VS达达主义
  从作为运动的时间，到作为物质的时间
  计算机设计与加法的设计
  布鲁诺·拉图尔与摄影枪
  建筑与时间
  把时间从运动中解放出来
  康定斯基的维度超越与嵌入
  相对的世界与有效理论
  建筑的扩大
  金融资本主义的XL号建筑
  建筑的膨胀与新物理学
  从进化论到重叠论
  超弦理论与音乐的建筑
  德勒兹与物质的相对性
点
  大世界与小石头
  从希腊到罗马的转换
  点的集合体，西格拉姆大厦
  石头美术馆，对点的挑战
  从点到体块的跳跃
  布鲁内莱斯基的青石
  布鲁内莱斯基的点的实验
  布鲁内莱斯基的归纳法
  建筑中的演绎法与归纳法
  塑料水箱与石蛾
  用液体把点连接起来
  新陈代谢建筑与点
  像线一样薄的石头
  日本的瓦与中国的瓦
  点的阶层化及老化
  作为自由的点的三角形
  按松叶的原理成长，TSUMIKI
  市松格子的点
  铁路下的石子，自由的点
  市松格子与俭朴
  离散性与撒哈拉沙漠
线
  柯布西耶的体块、密斯的线
  丹下健三的错开的线
  从线退化为体块的日本建筑
  从小木屋出发
  高迪的线
  点描画法
  热带雨林的细线
  现代主义的线与日本建筑的线
  传统论争与绳纹的粗线
  日本木建筑可移动的线
  取芯和取面
  大桥骤雨，广重的细线
  骤雨一样的建筑
  V&A·邓迪的线描画法
  活着的线与死去的线
  笔蚀论的线
  徘徊在生死边界的线
  极细的碳纤维线
  富冈仓库，丝一般的线
面
  里特维尔德VS德·克勒克
  密斯VS里特维尔德
  在撒哈拉遇到贝都因人的布
  森佩尔VS劳吉耶
  法兰克福的布的茶室
  赖特的沙漠里的帐篷
  大树町的布的住宅
  灾难中保护人们的“伞屋”
  富勒穹顶与建筑的民主化
  拯救地球的张拉整体
  细胞的张拉整体
  800年后的方丈庵
主要参考文献
图版出处一览
后记

前言

  

    出于对20世纪的总结和批判，我从20世纪90年代前期开始陆续写了《负建筑》（岩波书店，2004年出版）这本书。20世纪是“胜建筑”的时代，人们使用混凝土这种坚固、强硬、沉重的材料，以战胜环境为目的，批量生产着“胜建筑”。作为“胜建筑”的替代，我提出了“负建筑”的概念，意为输给环境，弱于、负于环境的建筑。
    之后，我被无数次问起，那么，又该怎样去“输”，怎样去实现“负”呢？
    怎样去输，怎样实现负，我想不能停留在观念的说教上，要尽可能具体地、从实践的角度去谈一谈这个问题。这样想着，我开始写这本书，然而写的过程中我又发现，不回溯到远早于20世纪的遥远的从前，“负的方法”是无法呈现出来的。
    探索作品背后的方法，可以发现，文艺复兴早期的两位建筑师，布鲁内莱斯基与阿尔伯蒂，已经造就了胜负两种方法的分野。
    “负”的基本方法是单位要小。然而很快我就认识到，仅仅小是不够的。“小”有各种各样的存在方式，譬如点、线、面，具体为小石块、细木棒、一块布，等等，各种细小的东西相互嵌入、相互跳跃，它们的“负”充满生机。借助量子力学出现以后的新物理学，观察它们嵌入维度、发生跳跃的真实状况，我认识到，不考虑时间的问题是无法说明维度的转换的；同时，人类必须把自己降低到与那些小东西同样的水平面上去。
    建筑的胜其实就是人类的胜，人类凌驾于物的上方，建造、使用着胜过环境的建筑。而我一直在思考民主的、向社会开放的建筑，也就是输给环境的“负建筑”；我预感到，这样的建筑可以用新物理学的方法去表达、去实现。关于这个方法，我想今后还会有许多探索，因此暂且将下文称为《方法序说》。
    促使我这样去思考的，是我的现实处境，有时，我不得不去做那种物理意义上的大型建筑。我想，能不能做出一种物理上很大，但存在方式上很小，能让人感受到“负”的建筑呢？如果能找到这样的方法，或许就能在不断扩张和加速的世界里，与小而缓慢的事物一起存活下去。人类这种渺小、脆弱、不可靠的存在，与同类结伴而行，或许总能够存活下去。正是这样的境况，这样的压力，推动我执笔于本书的写作。
    隈研吾
    2020年1月