导语

  

    人生，就是一个不断做梦和不断圆梦的过程，人在不同的时候有着不同的梦想，当你圆了旧梦，新梦又开始了。人就是在这种周而复始的圆梦过程中不断地调整自己的坐标，不断地走向美好，直至生命的尽头。
    无论为官从政，还是下海经商，要想取得成功，不仅需要勇气和胆略，还要有才识与心智。在通往梦想的岔路口，每个人难免有彷徨无助的时候，此时就需要我们以成熟的心智做指南针，及时纠偏，修正航道，才能逐步走向成功，实现梦想。
    唐达天著的《巅峰》这个故事，就是从发掘人的正能量出发，去温暖人心，点燃光亮，给身在职场或正要进入职场的人提供了一些实用性的价值思考，寄希望读者能从书中角色的身上汲取营养，增益智慧，丰富人生，少走弯路。

内容提要

  

    唐达天著的长篇小说《巅峰》讲述了：
    何少华刚升任公闭董书长，就遇到了一系列的管理危机：产品广告涉嫌虚假宣传、关键生产技术被竞争对手剽窃、企业资金链面临断裂……原来这一切都是别人设下的圈套。公司二号人物为了谋位，处处使绊，恨不能将其置于死地而后快。在危机四伏中，何少华对外见招拆招，利用“内鬼”将一场风险转嫁给了竞争对手；对内打破原有管理模式，推行一系列改革措施，就在他一步步杀出重围、绝处逢生时，没想到又遭人诬陷……

    唐达天
    著名作家，中国作家协会会员，现居广东珠海从事专职写作。
    著有长篇小说《沙尘暴》《一把手》《二把手》《绝路》《破局》《创业狼》等16部。
    曾获甘肃省委、省政府敦煌文艺奖，三届黄河文学奖，冰心文学奖，北广优秀小说改编奖，飞天奖等多种文学奖项。
    多部作品被改编成舞台剧和电视剧。
    《官太太》《出路》被翻译成越南文、日文出版发行。

第一章  出奇制胜、先发制人
  一、临危授命
  二、追尾事故
  三、谁是内鬼
  四、危机公关
  五、婚外情人
第二章  一波未平、一波又起
  一、情窦初开
  二、网络攻击
  三、如何破局
  四、里应外合
  五、中学校花
第三章  不耍聪明，即是大智
  一、情投意合
  二、见招拆招
  三、釜底抽薪
  四、代理之争
  五、诚信为本
第四章  商海无间道，职场碟中谍
  一、相亲风波
  二、狠招树威
  三、高人相助
  四、暗中下套
  五、商业贿赂
第五章  波诡云谲、福祸相依
  一、峰回路转
  二、一箭双雕
  三、好色之徒
  四、把握商机
  五、单刀赴会
第六章  心宽体胖，善恶有报
  一、谣言中伤
  二、高手过招
  三、城管发难
  四、妒火中烧
  五、谈判技巧
第七章  因势利导，蛇打七寸
  一、欲擒故纵
  二、协议搁浅
  三、离奇失踪
  四、双规期间
  五、清者自清
第八章  明枪易躲、暗箭难防
  一、寻人启事
  二、敲山震虎
  三、柳暗花明
  四、幕后黑手
  五、感情裂痕
第九章  运筹帷幄，决胜千里
  一、借酒消愁
  二、真爱无言
  三、猎狐归案
  四、擂台决胜
  五、二次审查
第十章  浴火重生，百炼成钢
  一、虚惊一场
  二、财迷心窍
  三、美女跳楼
  四、谁是凶手
  五、殊途同归
后记  让文学点燃内心的亮光

后记

  

    让文学点燃内心的亮光
    时下，文学艺术界出现了一个新话题，就是讲好中国故事。
    讲故事本来就是小说家分内的事，现在作为一个话题提出来，重申常识，就说明有人已经忽略了这个常识。前些年，随着西方各种文学流派的渗透，一些跟风的作家声称小说要三无：无故事，无人物，无情节。小说的常识被严重颠覆了。
    排斥讲故事的小说家，要么是天才，要么就是蠢材。说他是天才，是因为他已经不再局限于故事就可以写小说，这当然是天才的作家。说他是蠢材，是因为连个好故事都编不出来，还怎么称小说家？只要我们翻开四大名著就不难发现，每一部小说都有自己独特的故事，正因为有了这些直指心灵、感人至深的故事，才被读者千古传颂，由此也激励和温暖了一代代的人。这便是小说故事的魅力。
    小说就像一棵大树，它的根必须扎在生活的泥土中，树干和枝节就是故事，没有了树干和枝节，大树就成不了大树；没有了故事，小说还会是小说吗？
    什么是好故事？我觉得好故事必须要达到三个层面：一是必须能吸引人看下去。或者说让读者打开书就爱不释手；二是故事、情节、人物让人看后难以忘怀，回味无穷；三是能够引发思考、想象和回忆，给人带来灵魂的洗涤和心灵的温暖。
    《巅峰》，就是想讲一个中国式的故事，想从发掘人的正能量的角度出发，去温暖人心，点燃内心的光亮，给身在职场或正要进入职场的人提供一些实用性的价值思考，让他们从别人的经验中汲取营养，丰富人生，增长智慧，少走弯路。
    我不知道我的目的是否达到，但落笔成书后，心里还是久久无法平静，何少华、徐建国、王梦瑶、金苗苗、罗红霞……这些人物总是萦绕在我的脑海，挥之不去。他们的命运，有的真不是我所期望的，但我已无能为力，延伸抑或终结，光明抑或灰暗，都是他们人生轨迹发展的必然，写到一定时候，我已无法掌控。尤其是金苗苗的死，让我很同情，甚至有些不舍，但没有办法，因为她太聪明了，她把聪明用错了地方，必然会导致悲伤的结果。倒是一根筋的王梦瑶，让我很欣赏。执着的人，缺少圆滑，缺少弹性，但并不意味着死板，倘然她以善良为底色，目标又是积极向上的，她的决绝和执着，就会是善与美的承载，从而散发出人性的光辉和积极向上的力量。
    对徐建国，我寄予了同情，也很惋惜，却没有办法改变他，人性中的弱点，如果不加克制任其发展，必会导致悲剧的命运。他最后的醒悟虽有些迟了，但发人深省，甚至让人感动。而罗亮的马失前蹄，并非受制于个人的品行和道德，而是在体制催生下为适应所谓的潜规则所致。
    我最敬佩的人，还是何少华，他聪慧有为，在职场商战中游刃有余，却又常常被人算计，为了自保，他在解套的同时又给对手设套。虽然在他身上有些亦正亦邪的味道，但因他有一颗强大的内心，能够抵御各种外在的诱惑，所以，这种邪并不影响他健全的人格，反倒成了他人性中的一抹色彩。 在通往梦想的路上，有许多岔路口，也有许多迷路的理由，每个人都需要一个指南针，而这个指南针，不是别的，就是自己的心。何少华正是找到了自己的指南针，尽管偶有杂念，但发现后他都会及时纠偏，修正航道，正是因为这些可贵的自觉意识，才使其逐步走向成熟和成功，实现了人生梦想。 无论为官从政，还是下海经商，抑或是写作，要想走出一条属于自己的路，不光需要勇气与胆略，还需要才识与心智。人生，其实就是一个不断做梦和不断圆梦的过程，在不同的发展阶段，又有着不同的梦想，当你圆了旧梦，新梦又开始了。人就是在这种周而复始的过程中不断地调整自己的坐标，不断地走向成熟和美好，直至生命的尽头。 这部小说，我依然延续了自己一贯坚持的现实主义路子，瞄准当下现实。聚焦社会矛盾，汇聚了国企老总、地产商人、美女主持、服装老板、银行行长、普通打工者等各色人物，试图通过展现宽阔苍茫的时代生活画卷，来挖掘现象背后秩序的失衡和人性的变异，触摸到社会最敏感的神经中枢，直面这个时代尖锐难解的心灵疑难，让人物从各种矛盾的纠结中寻找到突破口。而这种寻找，本身就是一种人性的探索，更是自我的超越，而主人公的每一次突围，便是他人格的升华。 我知道，这样的现实主义写作，尤其是对当下零距离生活的写作，有一定的难度，也有一定的风险。所谓难度和风险，是指作家不光要面临现实对文学的挑战，还要面临读者的挑战。因为我们所处的时代已经到了“全媒体时代”，几乎每时每刻都在发生和传播着远远超过作家想象力的新闻，当人们通过微博、微信每天都可获得群众上访、城管打人、明星婚变、官员腐败、二奶反水、不雅视频、性爱日记等大量信息时，每个人既是新闻的阅读者，又是新闻的传播者，甚至每个人既是时事评论员，又是文学写作者，面对这样的读者群体，你要零距离反映当下现实，写出来的东西能不能引起读者的兴趣？能不能超越这些耳熟能详的新闻，给读者一种新的审美体验？或者能不能从事件背后挖掘出别人看不到的深层次的东西？如果抵达不到事件背后隐秘的人性深度，读者会买你的账吗？这无疑对作家是一种考验，考验着作家处理现实的能力、看待事物的方式以及认知生活的深度。 文以载道是中国传统文学的精髓，古时要求文章有益于世，引导社会文化的发展。曾几何时，文学的意义已经被削减到只剩下内心的表达，除此似乎没有了别的功能，媒体上常常看到一些有影响的作家发出的声音，声称他们的写作完全是出于自己的内心，根本不会在乎读者，甚至说“把读者当上帝的作家是急于推销自己的人，一定是把自己的创作看得并不神圣的人”。持这类观点的，大都是所谓的文学精英，他们靠早期作品聚集起来的人气，享受到了官方给予的种种荣誉与待遇，有了一定的名气和话语权后，故作清高，反过来把滋养他们文学的读者说得那么低俗，好像他们的作品一旦为了读者而写，就会掉价，就不够艺术，不够神圣。在他们的影响下，一些还远远没有达到精英层面的作家，也要装作精英的样子，说些捍卫文学纯洁性之类的话，口口声声要为内心而写。要拒绝市场。这样一来，就形成了一个非常可怕的现象，谁要面向读者，面向市场，就是低俗；谁要讲文学的担当，就不够艺术，不够纯粹。 文学在他们眼里，只有表达个人的内心情怀才是干净的，纯粹的，文艺的。事实上，如果仅仅用来表达个人内心的情怀，还需要文学吗？我觉得微信就够了。也许有一天，当消解一切意义的潮流退却后，人们会重新看明白，教化也是文学的一个基本功能，而作家写小说并非仅仅自娱自乐那么简单。 其实，作家写作与菜农种菜的道理差不多。菜农种菜时，不能说他考虑到了吃菜人的好恶，考虑到了市场的需求，就种不出好吃的菜，只有不管吃菜的人爱不爱吃，由着自己的性子去种，就一定能种出好菜来。这种逻辑思维显然是讲不通的，也是毫无道理的。作家也一样，你可以一个人躲在书房里表达你的内心世界，也可以絮絮叨叨地讲述你童年的往事，但千万不能说这样写就是纯粹的写作，别人面对读者、面对现实就不纯粹。 而事实上，许多人的话总是言不由衷的，嘴上说不在乎读者，要拒绝市场，书出版了，放到书架上，又特别渴望读者在乎他，又特别渴望市场认可他。嘴上说不是为获奖而写，而每次申报奖项的时候，比谁都积极。写作者坦诚一些，别人不会说你傻，故意抬高自己而贬低他人，才是真正的愚蠢。 英国唯美主义者奥斯卡·王尔德说过这样一句话：“不是艺术模仿人生，而是人生模仿艺术。”比如，我们说一个女子弱不禁风，像林黛玉，这不是曹雪芹教我们如何看人生吗？我们说风景美得像莫奈的画，这岂不是莫奈把他的眼睛借给我们看风景？所以，不是艺术在模仿自然，而是自然在模仿艺术。小说，可以教我们如何看待人生，可以点燃内心的亮光，引领生活，去创造和构建未来的世界。 2016年3月 完稿于珠海愚园