我不相信写作者有所谓的“无法创作的困境”，是的，话就撂在这儿了。写不出来的原因有很多种，只有认真分析，才不会被困难吓倒！
    不要忽视你脑海中“这里好像不太对”的小小暗示。情节、人物、场景、视角……如果意识到某个方面不太奏效，请立刻修改调整！
    许多值得读的书从未被出版，从未被重视，现实就是这么残酷。你需要积极面对现实，更需要用写作技巧和出版洞见助力你的创作之路！
    《小说创作基本技巧》由琳恩·巴瑞特-李著。

    在创作小说之前，有哪些一定要熟稔于心的事？如何先发制人，初出茅庐就抓人眼球？如何在面对写作瓶颈时迅速调整，精准修正错误？对有创作欲望的写作者而言，只有一件重要的事：写。而写的前提在于：写作者必须打好写作根基。
    《小说创作基本技巧》由作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成，十二个小说创作基本技巧配合十个基础写作练习，从基本写作技巧出发，剖开小说创作核心的谜团，全书涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方方面面……轻松幽默的写作案例与课堂交流，切中小说创作中从“酝酿”“写作”到“畅销”各阶段的本质规律，让读者从基本技巧中培养深度写作意识，对症下药，让人茅塞顿开。

    琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee），出生于伦敦，现定居于威尔士卡迪夫。从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。从2009年开始，琳恩任职于卡迪夫大学，教授小说写作技巧。

前言
第一步：初出茅庐
  写作的七大要素
  主题
  设定
  视角
  人物
  情节
  主要事件／关键场景
  开头
  练习
第二步：打好根基
  主题
  设定
  中心人物
  练习
第三步：先声夺人
  练习
第四步：谋划情节
  情节规划重点：清单
  章节：该做的和不该做的
  关于“变换视角”的写法
  练习
第五步：对白
  基础知识
  对白：该做的和不该做的
  练习
第六步：平面几何一般的写作者行话
  练习  7。
第七步：写作者的困境
  缪斯
  练习
第八步：真正的难题
  练习
第九步：成功的配方
  那些对路的故事和讲述者
  练习
第十步：再谈简介
  关于简介的一些思考
  恼人的梗概……一些提示
  练习
第十一步：编辑
  宏观编辑
  微观编辑
  大致方针
  关于版式的小小说教
第十二步：把书卖出去
  什么是经纪人，我需要一个吗?
  找到一个文学经纪人——另一个检验清单
  其他一些你需要考虑的事情
  还要告诉你的事
  经纪人们痛恨的事(对，又一份清单
  关于一稿多投
  关于被拒稿
  最后的话(呃，大概吧
  电子书革命(关于自主出版，以及其他发表途径
出版后记

    人们对故事的传承和人类历史本身一样久远，讲故事的欲望埋藏在我们之中许多人的灵魂深处。那些深受“写作病”折磨的病友早就明白，一个真正的作者是无法不写作的；即便停笔，写作之瘾依然会不日发作。作家格雷西·哈蒙对此有过精妙的描述：“我们只不过是一群体内深埋能量、必须向外释放的人罢了，而纸和笔是我们钟爱的释放渠道。”
    总的来说，作家的写作几乎是强迫式的；我们热衷于从身边真实的人事中汲取灵感、虚构出作品。假如我们没有坐在咖啡馆里、在纸上潦草地涂涂写写，那你也一定能在几英里之外的旷野找到正仰望星空、在脑海里涂涂写写的我们。
    本书副标题直截了当地告诉了诸位：如果你想要见到自己的作品摆在书店的架子上，那么这门课就是为你准备的。这一野心应当是露骨且明确的。当然了，我们必须写自己真正想写的东西，这一点会在之后详述；但我从业这些年，见识并教授过许多初出茅庐的年轻作者，经过我不甚科学却真实无妄的总结，他们可以粗略分为三大类。
    第一类是写作爱好者，他们通常写过不少作品也写了许多年，却仍然能从写作中得到刺激：他们来上课通常是为了打磨技巧、结识其他作者，给自己补充写作的“正能量”。第二类是纯粹主义者，他们不遗余力地将文学缪斯浪漫化：这些人来到课堂是为了体验当作家的感受，他们痴迷于“成为一名作家”这种想法，把我说的“将写作当成一份工作来对待”这种世俗又具象的喋喋不休当成耳旁风。而第三大类，是我最能产生共鸣的一类人（虽然在我不同的人生阶段中，这三类人都会在我身上体现）：他们来上课是想要成为职业作家，并对此充满热情；他们希望被人问起职业时，能自信地说出那个词语：“作家。”对于这类人来说，通过写作谋生是耶稣的圣杯、是人生的野心、是理想的实现。书店架子上的一席之地对于这类人无比重要。
    这三大类之下还能细分出许多小类，我们还可以进一步分析、梳理这些类别：比如怀才不遇的第三类作者，都写了五本小说了，却连一本出版物的影子都没见到；比如焦躁不安的第二类作者，时常怀疑自己擅长的写作方式并不奏效；比如猛然激发出创作热情的第一类作者，由于孙儿到了识字的年纪，想要把自己的创作效率加倍……除此之外还有各种各样的作者……当然了，请大家明白我在此仅仅是无伤大雅的调笑，但这三大类作者还能被一套普适的标准细分：有的作者产量偏低，有的作者产量可观，还有的作者笔耕不辍、产量惊人。
    写作是好事儿，大量写作则好上加好。如果你想要靠写作谋生，那么没有商量的余地，你必须大量地写作。假如你想在任何行当里取得成功，你都必须投入大量的时间和精力去练习；因此从我的经验出发（几乎没有例外），你能够通过这个疯狂写作班取得商业上的成功。商业上的成功当然不是成功的唯一形式，它也不该是成功的唯一形式，原因大家心知肚明；但假如我对于阅读本书的大多数人的定位正确，你们的确想追求商业上的成功。那么，你就来对地方了。
    你会在这儿发现什么呢？大多数时候，你只会在这本书里发现问题，那些刚刚崭露头角的青年作家（或是半路出家的不那么年轻的作家）在写作生涯里总会问自己的问题。哪些成功小说所必需的元素能让你的作品无往不利？你如何确信读者被吸引住了？你要如何运用对话？如何运用章节？如何抓人眼球？如何让故事戛然而止？当你把这些都想清楚了之后，你又该如何谋得报酬让自己保持写作？当你得到稿酬之后，你又要上哪儿找图书出版人？
    接下来我将会一步一步带你经历创作一本小说的各个阶段以及后续工作，我的目的是帮你找到最适合你的答案。我不会声称此书就是一切写作相关问题的万能指南——抱歉，我做不到。这本书是我十周写作工坊课程的浓缩版本，是我写作生涯所积累经验的总结精华。如果一个问题我没有遇到过、经历过、从中学到经验和教训，我便不会把它放在这本书里——我怎能那么干呢？但就像我对学生们所说的那样，我总是会帮助你们去探寻问题的答案，所以为什么不给我写电子邮件呢（地址在我的官网上）？我乐于解答。
    与此同时，对于诸位读者，我也作了一些关键的假设。我认为你们不是全然的门外汉，已经写过一些东西了。我认为你们已经掌握了写作的基础原则。我认为你们已经有了自己的写作技巧锦囊，有了运用语言的能力，并且有足够的信心迈出许多作者渴望的那一步飞跃—写一整本小说。
    当然，你所需要的许多东西必须靠自身去获得。没有人可以教你天赋、想象力、适应性、倔强或是上进心。但如果你已经具备这些特质，又真心实意想要写你心中的那本书，那么我能教给你的有很多很多。欢迎来到这个写作课堂。

    在作者琳恩看来，不存在所谓的“写作者的困境”——她认为，写作者所面对的问题根本无法用抽象的“困境”一词轻松带过，困难从来都是具体的。而对真正聪明、有恒心的写作者来说，永远不能丢掉写作的主动权：与其等待缪斯的光临，不如主动提笔上阵：与其在“创作的困境”中不可自拔，不如学会对症下药。
    成功的小说自有独特的成功配方，但这些配方不一定适用于每一个写作之人。因此，尽管这本书讲的是小说创作的基本技巧，但作者在开头就非常诚恳地告诫我们：“大多数时候，你只会在这本书里发现问题。”所谓打好写作根基的目的，不是让我们轻轻松松就能写成“急就章”，而是拥有真正的“写作者意识”，在写作时考虑得更全面些，在面对读者时能够先发制人。最重要的是，在遇到所谓的“创作的困境”时，不陷入茫然绝望的境地，而能够有过人的警觉性，立刻觉察到某个具体的问题，重新思考并规划写作路径。借用作者书中一个非常奸的比喻：“像织毛衣一般，回到出错的地方，搞清楚出错的原因并进行修正。”
    这本书读起来真的非常轻松简单，但如果你用心的话，一定能发现对你来说真正重要的问题，而那些问题的解决方法，也蕴含在你所发现的问题之中。