《红楼梦》是清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说，小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为脉络，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的主人公的悲惨。
《红楼梦》是清代乾隆年间诞生的一部长篇小说。该书的前八十回，其作者是伟大作家曹雪芹；对高鹗续作后四十回，目前学术界尚有争议。这部巨著以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为中心，联系广阔的社会背景，着重描写了贾家荣、宁二府由盛到衰的过程，深刻暴露了封建统治阶级的奢靡丑恶，揭示了封建社会必然崩溃的历史命运。书中所表现的以反封建主义的叛逆精神为思想内容的爱情，富有深刻的社会意义。此书在创作艺术上成就巨大，塑造了众多人物形象，血肉丰满，个性鲜明，栩栩如生，成为不朽的艺术典型。结构宏大完整而又自然浑成，使千头万绪、参差错综的种种事件和众多的人物活动，紧密联系贯通，成为不可分割的整体。语言洗练、自然、形象，极富艺术表现力。
曹雪芹（1715-1763），（也有说法为生于1724年，或卒于1764年），满洲人，名霑，字梦阮，又号雪芹、芹圃、芹溪等，祖籍河北唐山（一说辽宁铁岭，一说辽宁辽阳），中国清代文学小说家、诗人、画家。他出身于“百年望族”的封建官僚大家庭，后因家庭衰败而饱尝人生辛酸。他以坚韧不拔的毅力，前后花了十年时间，经五次增删，创作了《红楼梦》。因部分稿件被借阅者遗失，他死后仅遗留下前八十回的稿子，经后人续写，高鹗整理，才形成了如今的一百二十回《红楼梦》。《红楼梦》规模宏大，结构严谨，情节复杂，描写生动，塑造了众多具有典型性格的艺术形象，堪称中国古代长篇小说的高峰，在文学发展史上占有十分重要的地位。
第一回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀
第二回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府
第三回 托内兄如海荐西宾 接外孙贾母惜孤女
第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧判断葫芦案
第五回 贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦
第六回 贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府
第七回 送宫花贾琏戏熙凤 宴宁府宝玉会秦钟
第八回 贾宝玉奇缘识金锁 薛宝钗巧合认通灵
第九回 训劣子李贵承申饬 嗔顽童茗烟闹书房
第十回 金寡妇贪利权受辱 张太医论病细穷源
第十一回 庆寿辰宁府排家宴 见熙凤贾瑞起淫心
第十二回 王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴
第十三回 秦可卿死封龙禁尉 王熙凤协理宁国府
第十四回 林如海灵返苏州郡 贾宝玉路谒北静王
第十五回 王凤姐弄权铁槛寺 秦鲸卿得趣馒头庵
第十六回 贾元春才选凤藻宫 秦鲸卿夭逝黄泉路
第十七回 大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵
第十八回 皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻
第十九回 情切切良宵花解语 意绵绵静日玉生香
第二十回 王熙凤正言弹妒意 林黛玉俏语谑娇音
第二十一回 贤袭人娇嗔箴宝玉 俏平儿软语救贾琏
第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 制灯谜贾政悲谶语
第二十三回 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心
第二十四回 醉金刚轻财尚义侠 痴女儿遗帕惹相思
第二十五回 魇魔法叔嫂逢五鬼 通灵玉蒙蔽遇双真
第二十六回 蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情
第二十七回 滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红
第二十八回 蒋玉函情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串
第二十九回 享福人福深还祷福 多情女情重愈斟情
第三十回 宝钗借扇机带双敲 椿龄画蔷痴及局外
第三十一回 撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首双星
第三十二回 诉肺腑心迷活宝玉 含耻辱情烈死金钏
第三十三回 手足眈眈小动唇舌 不肖种种大承笞挞
第三十四回 情中情因情感妹妹 错里错以错劝哥哥
第三十五回 白玉钏亲尝莲叶羹 黄金莺巧结梅花络
第三十六回 绣鸳鸯梦兆绛芸轩 识分定情悟梨香院
第三十七回 秋爽斋偶结海棠社 蘅芜院夜拟菊花题
第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏
第三十九回 村姥姥是信口开河 情哥哥偏寻根究底
第四十回 史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令
第四十一回 贾宝玉品茶栊翠庵 刘姥姥醉卧怡红院
第四十二回 蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑补馀音
第四十三回 闲取乐偶攒金庆寿 不了情暂撮土为香
第四十四回 变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆
第四十五回 金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词
第四十六回 尴尬人难免尴尬事 鸳鸯女誓绝鸳鸯偶
第四十七回 呆霸王调情遭苦打 冷郎君惧祸走他乡
第四十八回 滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗
第四十九回 琉璃世界白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻
第五十回 芦雪庭争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜
第五十一回 薛小妹新编怀古诗 胡庸医乱用虎狼药
第五十二回 俏平儿情掩虾须镯 勇晴雯病补孔雀裘
第五十三回 宁国府除夕祭宗祠 荣国府元宵开夜宴
第五十四回 史太君破陈腐旧套 王熙凤效戏彩斑衣
第五十五回 辱亲女愚妾争闲气 欺幼主刁奴蓄险心
第五十六回 敏探春兴利除宿弊 贤宝钗小惠全大体
第五十七回 慧紫鹃情辞试莽玉 慈姨妈爱语慰痴颦
第五十八回 杏子阴假凤泣虚凰 茜纱窗真情揆痴理
第五十九回 柳叶渚边嗔莺叱燕 绛芸轩里召将飞符
第六十回 茉莉粉替去蔷薇硝 玫瑰露引出茯苓霜
第六十一回 投鼠忌器宝玉瞒赃 判冤决狱平儿行权
第六十二回 憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙
第六十三回 寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧
第六十四回 幽淑女悲题五美吟 浪荡子情遗九龙珮
第六十五回 贾二舍偷娶尤二姨 尤三姐思嫁柳二郎
第六十六回 情小妹耻情归地府 冷二郎一冷入空门
第六十七回 见土仪颦卿思故里 闻秘事凤姐讯家童
第六十八回 苦尤娘赚入大观园 酸凤姐大闹宁国府
第六十九回 弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝
第七十回 林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词
第七十一回 嫌隙人有心生嫌隙 鸳鸯女无意遇鸳鸯
第七十二回 王熙凤恃强羞说病 来旺妇倚势霸成亲
第七十三回 痴丫头误拾绣春囊 懦小姐不问累金凤
第七十四回 惑奸谗抄检大观园 避嫌隙杜绝宁国府
第七十五回 开夜宴异兆发悲音 赏中秋新词得佳谶
第七十六回 凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂寞
第七十七回 俏丫鬟抱屈夭风流 美优伶斩情归水月
第七十八回 老学士闲征姽婳词 痴公子杜撰芙蓉诔
第七十九回 薛文起悔娶河东吼 贾迎春误嫁中山狼
第八十回 美香菱屈受贪夫棒 王道士胡诌妒妇方
第八十一回 占旺相四美钓游鱼 奉严词两番入家塾
第八十二回 老学究讲义警顽心 病潇湘痴魂惊恶梦
第八十三回 省宫闱贾元妃染恙 闹闺阃薛宝钗吞声
第八十四回 试文字宝玉始提亲 探惊风贾环重结怨
第八十五回 贾存周报升郎中任 薛文起复惹放流刑
第八十六回 受私贿老官翻案牍 寄闲情淑女解琴书
第八十七回 感秋声抚琴悲往事 坐禅寂走火入邪魔
第八十八回 博庭欢宝玉赞孤儿 正家法贾珍鞭悍仆
第八十九回 人亡物在公子填词 蛇影杯弓颦卿绝粒
第九十回 失绵衣贫女耐嗷嘈 送果品小郎惊叵测
第九十一回 纵淫心宝蟾工设计 布疑阵宝玉妄谈禅
第九十二回 评女传巧姐慕贤良 玩母珠贾政参聚散
第九十三回 甄家仆投靠贾家门 水月庵掀翻风月案
第九十四回 宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸
第九十五回 因讹成实元妃薨逝 以假混真宝玉疯癫
第九十六回 瞒消息凤姐设奇谋 泄机关颦儿迷本性
第九十七回 林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼
第九十八回 苦绛珠魂归离恨天 病神瑛泪洒相思地
第九十九回 守官箴恶奴同破例 阅邸报老舅自担惊
第一零零回 破好事香菱结深恨 悲远嫁宝玉感离情
第一零一回 大观园月夜警幽魂 散花寺神签惊异兆
第一零二回 宁国府骨肉病灾祲 大观园符水驱妖孽
第一零三回 施毒计金桂自焚身 昧真禅雨村空遇旧
第一零四回 醉金刚小鳅生大浪 痴公子馀痛触前情
第一零五回 锦衣军查抄宁国府 骢马使弹劾平安州
第一零六回 王熙凤致祸抱羞惭 贾太君祷天消祸患
第一零七回 散馀资贾母明大义 复世职政老沐天恩
第一零八回 强欢笑蘅芜庆生辰 死缠绵潇湘闻鬼哭
第一零九回 候芳魂五儿承错爱 还孽债迎女返真元
第一一零回 史太君寿终归地府 王凤姐力诎失人心
第一一一回 鸳鸯女殉主登太虚 狗彘奴欺天招伙盗
第一一二回 活冤孽妙姑遭大劫 死雠仇赵妾赴冥曹
第一一三回 忏宿冤凤姐托村妪 释旧憾情婢感痴郎
第一一四回 王熙凤历幻返金陵 甄应嘉蒙恩还玉阙
第一一五回 惑偏私惜春矢素志 证同类宝玉失相知
第一一六回 得通灵幻境悟仙缘 送慈柩故乡全孝道
第一一七回 阻超凡佳人双护玉 欣聚党恶子独承家
第一一八回 记微嫌舅兄欺弱女 惊谜语妻妾谏痴人
第一一九回 中乡魁宝玉却尘缘 沐皇恩贾家延世泽
第一二零回 甄士隐详说太虚情 贾雨村归结红楼梦
历年高考真题
模拟训练题
创作背景
《红楼梦》作者曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。生卒年不详，生活在康熙、雍正和乾隆时期，大约活了四十多岁。
曹雪芹先世原为汉人，于明末归籍满族。先祖曾随清兵入关，因战功卓著，得到皇家的宠幸，曹家逐渐成为显赫一时的世家。其曾祖曹玺是顺治皇帝的亲信侍臣；其祖父曹寅少年时曾做过康熙的“侍读”。1663年，曹玺出任江宁织造，全家由此迁居江南，此后有三代四人担任这一要职约六十年。康熙皇帝六次南巡，有四次以江宁织造府为行宫。特殊的恩宠与显赫的地位，给曹家带来了一般世家无法企及的权势和声望，也带来了政治上的风险。雍正即位后，明显冷落曹家。1727年，曹頫因“行为不端”等罪名被革职抄家，次年被遣送回北京。这对曹家构成了致命的打击，从此这个江南望族辉煌不再，一蹶不振，迅速走向没落和衰败。
曹雪芹出生在南京，少年时代过着富贵荣华的贵族生活，然后经历了家族的兴衰巨变，目睹了家人沦为社会下层的困顿不堪。在曹雪芹心里烙下的不可磨灭的创伤，成为一个伟大作家不可多得的珍贵的创作素材，为他提供了借以反思感悟的人生体验与思想资源，升华成一种超越时代的洞察力与危机感。
从曹雪芹好友的诗文和一些零星的记载中可以知道，曹雪芹一身傲骨，愤世嫉俗，性格诙谐，喜酒健谈，擅长各种才艺，除小说外，他还能诗善画，可惜作品大都散佚，无从看到。至于《红楼梦》的具体创作年代与成书过程，因相关材料严重缺乏，已难以确知。从作品自身交代的情况看，该书当写成于曹雪芹凄凉落寞之际，大约在乾隆九年(1744）前后，他开始动笔写作，经过十年的呕心沥血，多次修订删改，才终于完成这部不朽的名著。乾隆十九年(1754）是《红楼梦》的大致完成时间。初稿完成后，曹雪芹一直在进行修改整理工作，估计在其去世前，只整理出前八十回，至于此后的一些手稿片段，当时就已迷失，为后人留下了巨大的缺憾。
《红楼梦》的版本情况十分复杂，根据其文本形态可以分为两个系统：一是抄本系统，或称脂本系统。这些抄本都是八十回，多有脂砚斋等人的批语，书名多题《石头记》。脂砚斋是谁，目前还是一个不解之谜。二是印本系统，为程伟元用木活字印刷而成。这类印本皆为一百二十回。乾隆五十六年(1791)，程伟元邀请高鹗将其历年搜求所得的《红楼梦》前八十回与后四十回整理修订，合成全书。程本出现后，抄本基本上不再流传。
现在通行的《红楼梦》后四十回，学界历来认为系高鹗补续。不过随着文献的发现及研究的深入，学界倾向于后四十回的原创者另有其人，高鹗只是一个整理者。作品评价
《红楼梦》的诞生，标志着中国古典小说的发展达到了一个新的高度。《红楼梦》的作者，以其深邃的思想内容和卓越的文学成就，谱写了中国古代小说的新篇章，使这部小说成为具有里程碑意义的经典之作。
随着时间的推移，《红楼梦》跨越了时代和国界，它不仅是中华民族文化艺术的杰作，也是世界文学宝库的精华。
自清末起，在文人士大夫中就流传着“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”的说法，并出现“红学”一词。其后，对《红楼梦》的研究，成为中国现代学术中的一门显学，吸引了海内外大批专家学者。
百年来，相关研究著作不断涌现，围绕《红楼梦》产生的各种争论也一直没有停止过。从某种意义上说，《红楼梦》一书，以及围绕它所进行的研究，已经成为了解20世纪中国学术乃至中国人文化心态的一个窗口。
《红楼梦》最初是以抄本的形式，在曹雪芹亲友之间流传，知者不多。自程伟元、高鹗以活字板印行之后，才开始在社会上广为传播。对程本后四十回的评价，研究者的意见分歧很大，至今尚未有统一的看法。不满意者认为：全书人物结局的安排，与前八十回中的交代、伏笔不尽吻合，存在矛盾之处；后四十回在风格上与原作也有一定的差异，在艺术上不及原作。
总体来看，后四十回续书确实没有原著写得好，与读者对它的期待还有一定的距离。但同时也必须看到，它基本上保持了与原作的一致，尽管存在败笔，但也时有精彩文字。在中国古代数百部续书作品中，它应该算是最好的一部。由于《红楼梦》广泛、深远的影响，其续书的创作直到今天都没有停止过。到目前为止，《红楼梦》的各类续书已超过一百种。这是一个值得深入探讨的文学乃至文化现象。悲剧意蕴
《红楼梦》尽管全书不过是一些家庭琐事、闺阁闲情的描写，但字里行间无不流露出一层浓重的悲剧意识和感伤色彩。主要体现在三个层面：
1．家族悲剧。
小说以具体可感、生动形象的人物和事件描写，让读者看到一个百年望族，一步步沦落到“一片白茫茫大地真干净”的沧桑巨变，并点明其根源所在。
在曹雪芹看来，贾府的走向破败、衰落，并非一人一时之力可成，它是各种矛盾冲突经过长期积累之后的总爆发，有其历史必然性。家族的每一位成员，在这个衰败的过程中，既是悲剧的承担者，同时也是悲剧的制造者，就是说，他们自己动手埋葬了自己。
家族的盛衰，必然会涉及围墙之外的大千世界，这是家族故事展开的社会文化背景。每一个家族都不是孤立存在的，或完全封闭的，它的盛衰兴亡与外界诸多社会文化因素的影响息息相关，这些因素可能是有利的，也可能是致命的。
2．爱情悲剧。
《红楼梦》描写了形形色色的爱情和婚姻，从主子到奴仆，从宫廷到民间，但大多以悲剧而告终。最具代表性的，是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间这场有些三角恋爱色彩的爱情婚姻。三个青年男女谁都不是最后的胜利者，这场刻骨铭心的爱情以夭折而告终，它葬送了所有的参与者，有人失去了性命，有人因此而彻底绝望。
曹雪芹告诉读者，爱一个人不是过错，爱一个不该爱的人也不是过错，而两个不相爱的人因外力因素生硬地走向婚姻才是真正的过错。
不可否认，是爱情使一切都发生了改变，这才是导致悲剧的根源。薛宝钗可以得到全家人的认可，但得不到贾宝玉的爱情，这并不是说她品格有什么问题，因为爱情不需要更多的理由。对贾宝玉、林黛玉来说，也许悲剧的意义性质不同，但最后的悲剧结局则是相同的。当贾宝玉脱离了这个没有爱情、缺少活力的家庭，他又能逃到哪里去呢？
3．人生悲剧。
《红楼梦》里的很多人物，在强大的家族势力和宗法礼教面前，个人的选择只能变为一种挣扎，其结局也是可以想见的。这一悲剧在作品主人公贾宝玉身上体现得最为突出。对贾宝玉来说，不必为物质生活担忧，但是，精神层面的追求实在是太超前了。他不想走科举之路，不想承担振兴家族的责任；他想自己选择人生伴侣，想按着个人的意愿生活。这一切想法，当时的社会还没有为此做好准备。所以，贾宝玉一方面是对家族的叛逆，一方面则是对家族的依赖，这就是他面对的尴尬困境。其实，对贾宝玉来说，无论是顺从家族的意愿，还是坚持个人的选择，都不可避免地要走向悲剧，当整个家族走向没落之际，个人的选择只能是一种徒劳。
作品还塑造了一批青年男性贵族，他们毫无例外地成为家族的掘墓人。作品特别写到了女性的悲剧，全书精心刻画了一个女性的世界——大观园，写出了她们短暂的快乐生活，写出了她们在污浊的世界里，或与命运抗争，或逆来顺受，但最后都一个个走出大观园，消失于茫茫的黑暗世界。小说描写了腐朽、没落的东西对青春的毁灭，前后欢乐与凄凉的场面形成了十分鲜明的对比，增强了全书的感染力。艺术创新
《红楼梦》在艺术上有许多创新。无论是在结构上，艺术手法上，还是人物塑造上，正如鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中所说：“总之自有《红楼梦》出来之后，传统的思想和写法都打破了。”尤其是人物形象的塑造，达到了一个新的艺术高度，主要体现在：
1．《红楼梦》抛弃了那种好人全好、恶人皆恶的写法，充分展示了人物形象的丰富性和复杂性。作者很少出面评价人物的是非好坏，而是采用多点聚焦的方式，让人物处在不同的人际关系和评价环境中，形成众声喧哗的围观景象。
2．《红楼梦》写出了人物性格的发展和变化。作品中的所有人都生活在不同的环境中，这些环境潜在地改变着每一个人，改变后的人又作为环境的一部分，再去改变其他人，其他人反过来同样构成改变别人的环境要素，彼此间存在着一种互动的关系。
3．《红楼梦》抛弃此前小说人物言行、事迹戏剧化、传奇式的写法，让人物置于日常生活中，写出他们本真的、常态的人生。通过一些富有内涵的生活细节来刻画人物，从细微处透视人物的内心世界。真正达到了鲁迅所概括的，“其中所叙的人物，都是真的人物”。
(高长山)
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